琵琶行原文翻译及赏析.docx

琵琶行原文翻译及赏析秋夜，我在潺阳江边送别一位归客，寒风吹拂着枫叶和芦花，秋意渐浓。我与客人下马登船设宴，举杯欲饮，却缺少悦耳的音乐。酒不尽兴，心情愈发沉重，即将分别，夜色茫茫江水倒映着明月。突然听到江面传来清脆的琵琶声，我忘却了归客，也不愿离去。寻声而去，询问弹琵琶的人是谁？琵琶停顿良久，却无动于衷。我们移船靠近，邀请她出来相见：唤人添酒回灯，重新设宴。呼万唤，她缓缓走出，怀抱着琵琶，半遮面。轻拢慢捻，琴弦声声，初弹霓裳羽衣曲，继而六幺。琵琶声如鸟鸣流畅，又如冰下流水阻滞低沉。声音逐渐凝结，愁思幽恨喑生，无声胜有声。曲终，她划拨琴弦中心，四弦轰鸣，如撕裂布帛。人们静静聆听，江心映着白月影。她沉吟着，收拨片排弦，庄重颜容。她自述是京城著名歌女，十三岁学成琵琶技艺。每曲引人叹服，妆成嫉妒。豪富子弟献彩，红绡不计其数。岁月欢笑中度过，兄弟从军，姊妹离世，家道败落。商人重利轻情，离别频频。孤守空船，秋月凄寒。梦中少年时光，哭醒泪痕。琵哲悲泣，悲凄相伴。两个天涯可怜之人，何须问相识否。自从去年我离开繁华长安京城;被贬居住在汨阳江畔常常卧病。丹阳这地方荒凉:偏僻没有音乐;一年到头听不到管弦的乐器声。住在溢江这个低洼潮湿的地方;第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。春江花朝秋江月夜那样好光景;也无可奈何常常取酒独酌独饮。难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。请你不要推辞坐下来再弹一曲;我要为你创作一首新诗琵琶行。被我的话所感动她站立了好久;回身坐下再转紧琴弦拨出急声。凄凄切切不再像刚才那种声音;在座的人重听都掩而哭泣不停。要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫衣襟！注释：(1)左迁：贬官，降职。与下文所言“迁谪”同义。占人尊右卑左,故称降职为左迁。(2)铮铮：形容金属、玉器等相击声。(3)京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。(4)倡女：歌女。倡，占时歌舞艺人。(5)善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。(6)委身：托身，这里指嫁的意思。(7)为：做。(8)贾(g)人:商人。(9)命酒：叫(手下人)摆酒。(10)快：畅快。(11)漂沦：漂泊沦落。(12)出官：(京官)外调。(13)恬然：淡泊宁静的样子。(14)迁谪(zh6):贬官降职或流放。(15)为：创作。(16)长句：指七言诗。(歌:作歌，动词。(18)凡：总共。(19)言:字。(20)命：命名,题名。(21)溥阳江：据考究，为流经溥阳城中的溢水，即今江西省九江市中的龙开河(97年被人工填埋)，经溢浦口注入长江。(23)瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。(24)主人：诗人自指。(25)回灯：重新拨亮灯光。回:再。一说移灯。(26)掩抑：掩蔽，遏抑。(27)思：悲伤的情思。(28)信手：随手。(29)续续弹：连续弹奏。(30)拢：左手手指按弦向里(琵琶的中部)推。(31)捻：揉弦的动作。(32)抹：顺手下拨的动作(33)挑：反手回拨的动作。(34)霓裳：即霓裳羽衣曲，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。(35)六幺：大曲名，又叫乐世绿腰录要，为歌舞曲。(36)大弦：琵琶上最粗的弦。(37)嘈嘈：声音沉重抑扬。(38)小弦：琵琶上最细的弦。(39)切切：形容声音急切细碎。(40)间关：象声词，这里形容“莺语”声(鸟鸣婉转)(41)幽咽：遏塞不畅状。(42)冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。难，与滑相对，有涩之意。(43)凝绝：凝滞。(44)暗恨：内心的怨恨。(45)三:溅射。(46)曲终：乐曲结束。(47)当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。(48)帛：古时对丝织品的总称。(49)舫:船。(50)敛容：收敛(深思时悲愤深怨的)面部表情。(51)虾(M)蟆陵：“虾”通“蛤”。在长安城东南，曲江附近,是当时有名的游乐地区。(52)教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第部：如同说第团、第一队。(53)秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。泛指当时貌美艺高的歌伎。(54)五陵：在长安城外，指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。(56)绡：精细轻美的丝织品。红绡：种生丝织物。(57)钿(diM)头:两头装着花钿的发篦;银篦(b1.)：一说“云篦”，用金翠珠宝装点的首饰。(58)击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板(59)等闲：随随便便，不重视。(60)颜色故：容貌衰老。(61)浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。(62)去来:离别后。来,语气词。(63)梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。(64)红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。(65)重：重新，重又之意。(66)唧唧：叹声。(67)呕哑嘲咖(ZhAoZhW)：呕哑,拟声词，形容单调的乐声;嘲,形容声音繁杂，也作喟嘶(68)琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。(69)暂：突然，一下子。(70)却坐：退回到原处。(71)促弦：把弦拧得更紧。（72）向前声：刚才奏过的单调。（73）掩泣：掩面哭泣。（74）青衫：肉朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。作为一首叙事长诗，这首诗结构严谎缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。从“溥阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的遗憾,邀请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。首句“沼阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人和客人）、地点（丹阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声''相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫已卜分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声"暗问”“移船”，直到"邀相见”，这对于琵芭女的出场来说，已可以说是“千呼万唤''了。但“邀相见''还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤''的过程，她才肯“出来工这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐般的琵琶声,是“直欲掳写天涯沦落之恨”一样，她"千呼万唤始出来“，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示r琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来“，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻）,顺手下拨（抹）,反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思“以下六句，总写“初为霓裳后六幺”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志'''说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨"如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象"莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽''之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化r听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声''的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”,刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画,戛然而止。曲虽终，而问肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西防情无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。第四部分写诗人深沉的感慨，从“我闻琵琶已叹息''到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人，为第四段，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感，感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处，诗人的同情中饱含叹息自己的不幸，“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识'的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映村，处处点缀。感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千占失落者触发了i见倾心之机。