2024年中秋原文、翻译、注释及赏析.docx

2024年中秋原文、翻译、注释及赏析中秋原文.朗泽、注释及赏析中秋原文、翻蓬、注释及浣析篇1原文：洞仙歌中秋宋代：向子Sf碧天如水，一洗秋容净.何处飞来大明镜.谁道斫却挂，应更光辉，无遗照，百出山河倒影.人犹苦余热，肺肺生尘，移我超然到三媒问姮娥.缘底事，乃有盈亏，烦玉徉.运风重整.教夜夜.人世十分圆,待挑却长年，醉了还酸.译文：碧天如水，一洗秋容净.何处飞来大明镜.谁道斫却挂，应更光辉，无遗照，泻出山河倒影.澄碧的天空如绿水一般，将秋天的污浊一洗而清.明月如飞境一般，仿佛突然飞到天边.谁曾说把月中的挂据砍倒,明词以的月亮会更加光辉流溢，便会无所遛漏地覆黑大地山河，使它们的倒影完整地映照出来.人犹苦余热，肺腑生尘，移我超然到三境.问姮娥、绿底事，乃有盈亏，烦玉算、运风生整.教夜夜、人世十分圆，待拚却长年，醉了还醒.度日的酷暑虽退，但馀热还时而袭来，令人烦闷.只想移去山山蓬莱、方丈、通州I1.1.1.山躲避.问那月宫中的媚殿：到底因为什么事，竟然出现让月亮时而圆时而缺的现象,麻烦吴刚挥动手中忽忽生风的玉年.JE缺月至新修整，教它夜夜年年光洁饱满，普照大地，无i三地映照出统一的山河和繁华的人间.甘愿等待这么多年，就算是借酒浇愁以后仍要醒来继续杀敌.注释：碧天如水，一洗秋容净.何处飞枭大明镜.谁汨斫(ZhU6)好桂,应更光粽,无遗照，泻出山河倒胖.斫：用刀斧砍.人犹苦余热，肺腑生尘，移我超然到三境.问妲(Kng)娥'缘底事，乃有盈亏,烦玉斧、运风击覆.致。/。)夜夜、人世十分圆,待拚(Pin)却长年，醉了还醒.姮娥：嫦尚拚却：甘愿，宁愿,愿意.长年：很长时期.赏析：这是一首咏颂中秋明月的词作,借“月有盈亏”的现猛,抒发“烦玉芸、运风生整,教夜夜，入世十分圆"的,豪情.词语洗短精熟，怎境开阔，富有哲理，较之轻浮、侧艳的儿女情，以及酚饰太平的利禄语高出很多，是词中上品.上阕开句是个比喻句，碧天如水将烟霏云敛、一里千里的碧天比作清澈的绿水固是常见，但“一洗秋容净”之句的出现，不仅使它顿失俗态，且显示出一种阔大无比的气势，点睛之处便在一个"洗”字.下面是一个问句“何处飞来大明镜？.看似平淡无奇但却点出了要写的主体对象月亮，目出港自然轻松、比喻贴切.紫接着又使用了一个反诘句“谁道斫却桂，应更光辉？"意思是：谨曾说起过这样的话，把月中的桂肉砍倒，明镜I以的月亮会更加光辉流海.这是在用典，世说新语言遍中记载一段理话：”徐播子年九岁，尝月下戏.人语之日：'若令月中无物，当极明邪？徐日：不然，皆如人眼中有邮子，无此必不明月中之物，当指桂树,因神话中谓月中有桂树.词人在这里是反其意而用，态度明确地发出了“无遗照，泻出山河倒影”的呼声，.意思是说：诚如所言，砍去月中之桂更如光辉的月亮,便会无所遗漏地覆盖大地山河，使它们的倒影完整地映照出来.“无遥照“，"山河倒踏”，表现了作者一心想收复中原、统一国土，但面对南宋王朝所辖的半壁山河，无计可施，只能寄情皓月,发出兴叹.词人反用典故主张砍去月中之"桂"，与期盼能除去朝中的奸佞亲桧可能也是谐音巧合.因为“桧"本与"桂"同音，唐宋之后由于音变，而且是仅在桑桧这个专有人名中"桧”才发'会"音.即使不是偶然巧合，也加深了一层强烈的政治色彩.下阕承前，词人也深知月中之桂不可斫,月光映照出的也只能是破碎了的山河，所以“人犹苦馀热，肺防生生"之句衷面写的是：夏日的酷暑虽退,但馀热还时而袭来，令人烦闷；实际抒发的却是对以秦桧为首的投降派侍权若舞、炙手可热的愤怒，与朝中爱国之士受尽压抑的不平之气.海我超然到三境”中的"三境”，指神话中的海上三仙山蓬莱、方丈、源州；这种想遒入仙山的想法，只是词人在悲怏之圾时寻求解脱的思想流露，但这只是刹那间的闪现，很快又对着明月再次点燃起希里：“向恒般绿底事,乃有盈亏？.又是一个问句."娼蛾"即指神话中主管月宫的仙女,本作*恒娥"（因沏汉文帝刘恒讳，改称"常嫌“，通作端媛）,这是借向嫦域发问到底因为什么事，竟然出现让月亮时而圆时而缺的现款,以引出下面要说的正文："烦玉斧、运风出整.教夜夜、人世十分圆."一个"烦"字又引出了一则神话故事，据酉阳杂俎天咫记”旧言中有桂，高五百尺，下有一人，常斫之，树创随合.人姓吴名刚,西河人，学山有过，谪令伐捌."这几句是说：麻烦吴刚挥动手中忽忽生风的玉斧，把秋月更新修整，故它夜夜年年光洁饱满，普照大地，无遗露地映照出统一的山河和繁华的人间.这是词人梦寐以盼的希望的火花又次迸发.然而，询人深知自己并非生活在幻想里，他曾亲率部队在通州（今湖南长沙）抵抗过强大的金兵，惨痛的教训告诉他要把希里变成现实，必定要不屈不挠直至付出生命的代价，这便是尾句"待拼却长年，醉了还限“所显示的内容.“醉"应指受挫折、受贬谪后不得不以酒海而醉;醒”则是除奸.杀敌、收复国土之志不已.以中秋圆月为内容的词篇，当首推苏场水调欧头明月几时有“之作，其拳拳维绻之情、豪爽浪漫之气充溢流动，后人无有出其右者.然而向子湮此词，追从苏轼之后，就其包容之大涵盖山河而言，基本上可与苏轼的词比肩.全词气势磅腐,感人至满中秋原文、翻迷、注释及赏析箱2夜月楼台，秋香院字.笑吟吩地人来去.是谁秋到便凌凉？当年宋玉悲如许.随分怀盘，等闲歌舞.问他有甚堪悲处？思*却也有悲时，田阳节近多风雨.译文月夜下的楼阁，就芮秋天香味的院落，欢笑快乐的人们来枭去去.是邸个人秋天一到肮悲饬凄凉？当年的宋玉就悲伤到这样.吃饭喝酒要随其自然，对歌舞享乐看得平常一般.问他有什么可以悲伤之处？细细想想却也有悲伤的时候：重阳节快到了，秋风秋雨使人感到格外凄凉.现踏彩行：词牌名.节选自淮海询.踏莎行又名柳长春苕朝天等.双调五十八字，仄韵.又有转调踏莎行，双调六十四字或六十六字，仄韵.器(Zhuan)冈：地名，在带湖旁.宋玉：战国时楚国的著名诗人，屈原的学生，其代表作九解3有句云："悲哉秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰.”如许：如此.随分：随意，任意.等闲：平常，普通.甚堪：什么可以.思量：细细想想.赏析此词作于公元一九。年(绍熙元年庚戌)八月十七日夜.篆冈，是辛弃疾在上饶的带湖别空中的一个地名.小酌，便宴.此词就是在这次吟赏秋月的使宴上即兴写成的.上片写带湖秋夜的幽美景色，见出秋色之可爱，说明古人悲愁没有多少理由.“夜月楼台，秋香院宇”二句对起，以工整清SS的句式磁出迷人的夜景：在清凉幽静的璇冈，秋月映照若例木防蔽的楼台,秋花在庭院里散发着扑鼻的幽香.第三句"笑吟吟地人来去"，转写爱中之人，十分浑然一体.这七字除了一个名询人"之外，全用动词与副闰，衬以一个结构助词“地”，使得人物动态活灵活现，欢乐之状跃然纸上.秋景是如此令词人和他的宾客1口其心悦目，他不禁要想,为什么自古以来总有些人，一到秋天就悲悲成戚呢?当年宋玉大发悲秋之情，究竞为了什么？上片末二句：”是谁秋到使凌凉？当年宋玉悲如许“，用设问的方式否定了一般文人见秋即悲的孱弱之情.宋玉的名作九辩中颜多悲秋的句子，如悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木掘落而变装“，等等.辛弃疾这两句，对此加以否定.应该说，当年宋玉之悲秋，是有一定缘由的，辛弃疾这里不过是聊格宋玉代指历来悲秋的文人，以助自己抒情的笔势，这是对古事的活用.由这两句的语意看来，悲秋似是完全没有必要的,只有敞开胸怀,纵情吟箕秋色才是通达的.啰！每个读者初读到此，情不自禁地产生这样的联想，而顺着作者这个表面的语调厢送辑继续阅读下去，思考下去.其实，作者的本意并不在此！读了词的下片读者才知辛弃疾最终是要肯定悲秋之有理.只不过，他之所谓悲“秋”，已不同于传统文人的纳粹感叹时序之变迁与个人身世之没落，而暗含了政治寄托的深意.上片另瞠欲擒故纵的抒写乃是一种高明的法为反趺之法.换头三句“随分杯盘等闵歌舞，问他有甚堪悲处？"仍故意延伸上片否定悲秋的意脉，把秋天写得更使人留恋.秋夜不但有优美的自然景色，而且还有富心悦目的好事，可以随意4勒,可以随使地欣赏歌舞，还有什么值得悲伤的事呢？就这样，在上片“是谁秋到便凄作一个问句之后，作者又在下片着力地加上了一个意思更明显的反问，把自己本欲肯定的东西故意推到了否定的边缘.末二句突然作了一个军力干钧的反跌："思量却也有悲时，击汨节近多风雨.“这一反跌，趺出了此词悲秋的主题里想,把上面大部分篇幅所极力渲染的“不必悲”."有甚悲”等意思全盘推翻了.到此人们方知，一代豪杰辛弃疾也是在暗中悲秋的.他悲秋的理由是，*汨节快来了，那凄冷的风风雨雨将会破坏人们的幸福和安宁."市阳节近多风雨“一句，化用北宋诗人海大临味田阳的名句"满城风雨近五阳"，这正是王国维人间词话所说的“借古人之境界为我之境界”.辛弃疾之所谓1风雨”，一语双关，既指自然气候,也唔唏政治形势之险恶.稼轩作此词时，国势极弱，国运日衰，而向来医也习惯于在秋高马肥时对南朝用兵，远的不说，公元一六一年（绍兴三十一年）金主完颜亮军三十二路军攻宋之役，就是在九月份发动的.移轩水调歌头3（落日寒尘起）一网就行"胡验猎清秋”的警句.鉴于历史的教训，闲居带湖的辛弃疾在密切注视政坛情况变化时，不会不想到边塞的情况.此词实际上表达了作者对当时政局的忧虑之情.这首词通过时节变化的描写来反映对现实生活的深沉感慨，气度从容：欲擒欲纵，文法曲折多变；巧妙采用前人语句,辞意含蓄;通过比兴等手法，哥抵政治感想.创作背景曲目写明，这首词作于庚戌年，即南宋光宗绍熙元年,公元1190年；中秋后二夕.即中秋后二日之夜饶；带湖象冈，作者辛弃疾在上饶的带湖别空的一处地名；小酌，小宴。就是说，这个作品是在1190年8月17日之夜带湖别至篆冈的一次，J英上写成的.当时南宋的国力很弱，随时面临若金兵南进的威胁,特别是在秋高马月巴的季节；作者一生力主抗金北伐，并提出有关方略,都没有被采纳；42岁遭谗落职，退居江西，此时已年届半百，忧国之心甚切,但在词中却表现得深沉含苗,只是自写书序来寄托自己对政局的忧虑，颇有一点"欲说还休”的味道；正因为如此，其情意更见沉郁悲慨，以比兴"风雨"一第点出威旨，也格外携人心弦.章法曲转，一波三折，趺宕起伏，摇曳生姿，于短小的篇幅中回环反豆，不断蓄势,俑垫反衬，到点睛处给人以石破天模之感.笔田千钧而气度从容，非词求老手断堆做到这样一点.作品先写带湖秋夜的景色蒙冈的楼台为皎洁的明月所照亮庭院里散发出秋花秋果的清香，秋天的景色多么美好啊.这就同历来多愁善感地写悲秋词章的文人Ie了反调,为下文铸垫萧势.接若写景中之人，"笑吟吟地人来去“秋景是美好的送景的人来来往往,也都是笑吟吟地”，纵情饮酒看月.情景历历，如在画中.写到这里，自然要引出问Sg:“是谁秋三j便凄凉？当年未玉悲如许J前二层正面写了赏秋和乐秋,作了足够的俑垫这一层自然要诘难和否定悲秋的人：是什么人一到秋季就感叹时序由盔变哀，联想到个人的不得志，从而凄凉感伤,大写"悲哉秋之为气也”?回答是：当年宋玉悲秋之词就有如许之多，膨响又有如许之广（参见宋玉九辩）.当然，宋玉只不过是一个典型，历代文人写悲秋文章的还有许许多多，画口大多只从"葡瑟兮草木摇落而变衰”的自然景观口“贫土失职而志不平”的个人身世出发，这就大可不必了.换头继续反表宋玉式的悲秋,说是秋天到来之后，照样可以Sfi意饮酒，随意吃菜,随怎改苴歌舞,随意观看天上的秋月，欣享庭院中秋花秋果的清香，问他还有什么值得悲饬的呢？到此楠垫已经很多，蓄势也已十分充足，该是打开百情流周的闸门，让思想的浪峰纵情奔流的时候了.于是，结末反映下来：”思量却也有悲时，重阳节近多风雨1抹诗人潘大临就曾写过“港城风雨近出阳”的名句，稼轩词暗中化用这个诗句，忧虑田汨节快到时，那多风多雨的天气会给人的生活带来很大的不方便,更不用说病月赏花了.这是双关，也是比兴，“风两”不仅是自然的，更多的还是唔喻南宋的政治