论张仲炘词中的愁.docx

论张仲忻词中的愁【摘要】清末词坛活跃，涌现众多词人，其中以清末四大家最为出名，他们潜心创作，并且积极结交朋友，发掘了众多具有潜力的词人。本文以较少人注意的张仲折词作为研究对象，对于晚清民国词史研究来说，具有一定填补空白的意义，他的词重寄托和感怀，整体基调悲痛，带有愁的色彩。【关键词】张仲所；瞻园词；愁张仲折(1857-1919),字慕京，号次珊，又号瞻园。湖北江夏(今武汉)人。清末监察御史，以“敢言”著称。著瞻园词2卷、瞻园词续1卷，共计258首，主编湖北通志奏稿光绪见闻录湖北金石志等。张仲烧生于官宦世家，其父张凯嵩曾官任云贵总督，少时随父生活在广西一带，科举做官后多半时间留在京城，交游广泛。张仲折的词学轨迹与清末四大词人的交游密切相关，其中与王鹏运和朱祖谋唱和最多，受其影响较深，同时他也是临桂词派的骨干力量，词作被众多词人肯定，为词学中兴做出积极贡献。“愁”在张仲折词中占有重要地位，可以根据愁的对象分为愁物、愁人、愁事三个方面，每个方面所对应的词也不一样。虽然愁有三个方面的体现，但是最终还是要聚焦到人的身上，人是彼此连接的纽带，托物言志是借物言说人的志向，抒发人的情感，交游唱和是存在于人之间，感念时事是人的情感思考。愁思的存在是建立在人存在的基础之上，是情感的涌现，经由人挥洒在纸上成为词，成为词人情感的宣泄。一、托物言志，其调婉思张仲所有一定的数量的咏物词，他所咏之物，从文人笔下稀松平常的各种花到鲜有人描绘的帘子，同时所咏对象规律无迹可寻。他的咏物词中总带有淡淡的愁，说不清是因何而愁，但是这愁却与所咏之物巧妙地结合在一起，不突兀，并且在词中可见言志，是作者寄予哀愁。在咏物词中，愁的对象是物，而物则掺杂着作者的愁思，视为愁物。张仲烧的咏物词虽然不是很多，但是胜在构思新颖，吟咏角度奇特，而且情的渗入使得词基调变得婉转幽思，其物可看，其情可幽。当然，张仲斯在咏物词中有较强的主体创作意识，表现在词中有独特的情感意识，并不是单纯的刻画描述。愁在咏物词中主要是通过修辞手法和表现手法展示出来的，它使缥缈的愁变得具象化，让人看得见，摸得着，赋予愁生命力，在不同的物中变得鲜活。同时也是作者自身情感的寄托,是无法言说的愁情，只能通过这种方式展现。拟人修辞手法的运用使所咏之物具有人的某些特征，物体变得更加鲜活、形象和富有生命力。在咏水仙花瑶华中“仙肌润玉。步入波心，认袜罗新束。银蛛弄冷，欹素影、缥晕羞窥红烛。艳消铅腻，但点点、春冰盈掬。是甚时、偷解明琦，谱入夜琴愫曲。绸缪石上幽盟，感残梦湘江，荒翠理簇。东风唤醒，芳意展、薄试娇黄绡毂。未快梳里，镇莫想、人间金屋。怕有人、相对寒撕，静锁屏山蛾绿。”14965整首词把水仙花写得好像是一位美丽而又害羞的女子，词中有着属于作者自己的隐忧和愁绪。词开头“仙肌润玉”就把水仙花比作人来写，其颜色惹人喜爱，一个“步”字更是巧妙写出拟人的形态，后面的波心点明了水仙花的习性是生长在水中。下阕的“唤醒”说明东风来临，把水仙花当作人一样叫醒，实质上是水仙花盛开，芳香四溢。中间花蕊是嫩黄色的，词中言好像穿上嫩黄色的薄纱，格外漂亮。处处有水仙花，却只字不提，只用拟人来进行描绘。花开盛况，何等惊艳，何等艳丽，此时把盛况比作女子盛装打扮，引人注目。在盛况之下隐忧和愁绪慢慢显现，最后借貌美女子恐有被锁金屋之嫌来表达对水仙花的珍惜、爱怜之情，向世人宣告水仙花动人仙姿。一方面是引起人们的赏花兴趣，另一方面却又害怕因为花美而被关进华美的金屋，心惊胆战，害怕再也无法欣赏到如此美丽动人的水仙花。呼吁世人做爱花之人，自由地赏花，惜花之情自然流露。动静结合，一动一静使得词所咏之物逼真，画面更加生动活泼。同时在这动与静中还有着词人的主体情感，在方寸之间流露。真珠帘所咏之物过于平凡，是绝大多数词人不会涉及的。帘一般在词中出现频率较高，但都是作为辅助事物出现，是烘托主角的存在，而在这篇词中帘俨然成了主体，是描写的对象。“桐花影叠纤云翳。红窗迥、暮雨西山初霁。间损玉双钩，翼锦纹齐地。眼底清波人不见，似梦隔、空江趣翠。堪比。又新痕重渍，潇湘残泪。长记。乳燕飞时，几来回转褊，阑干十二。春沁小桃枝，透半庭花气。恼恨平阳歌舞歇，荡漾得、清愁如水。微醉。问何人、吹絮东风院里。”l4960整首词动静结合以帘为中心展开描写，上阕为静，下阕为动。先细致描写帘外桐花和微云影相叠，可视为静，直到下垂的锦齐地也是静，江面平静不起波澜更是静，下阕的乳燕飞褊阑干和桃枝花气四溢为动。动静相互结合，使画面不呆板，鲜活的生命力让人愉悦，帘内外俨然成为一个和谐统一的整体，使所咏之物印象深刻。帘内外的美景或静或动都与帘子息息相关，帘子是联接的纽带，花和云的影子重叠映在帘或窗上，透过帘子看外面的世界，一个“空”字突出了江面的寂静与浩瀚，整体上显得更是静。下阕“飞”“透”“吹”等动词一下子就让画面动了起来，富有生命力。除了有状物动静结合外，在这首词中还有词人愁情的流动，它与整首词的物的静形成对比。具体表现为词人主体创作情感的流露，进一步加愁情的印象，流动的愁在词中显得更为婉转幽深，不可估量，若有若无,平添一份恼人愁绪。在下阙的最后，有“恼恨”“愁”字眼的出现，有“平阳歌舞”典故，愁自在不言中。二、交游唱和，其情伤感交游唱和，此种伤感视为愁人，人既可以指友人，也可以指自己。友人远去，不知相见是何年，依依不舍，友人逝世，心头悲痛，愁苦烦闷，词人远离故乡，乡音难忘，愁思缕缕，共同构成愁人的特质。张仲折在京为官多年，交游甚广，与王鹏运、朱祖谋等清末四大词人交游密切。张仲折与王鹏运最为相熟，积极活跃在其举行的词学活动中，除了张仲所在词社聚集认识的好友之外，还有为官多年结识的同僚。他们聚集在一起相互唱和，既有对古人的和词，也有与今人交流唱和，社集活动大大扩展了张仲所的交际范围，结识友人数量增加。由此他进入京城核心词人的范围，进入我们研究词人视野的范围，其地位重要性不言而喻。友人远去，相见不易。古时交通不便，多数人分离，至死也未曾相见。挚友王鹏运离开京城，去往扬州，不知何时能够再见,词人心中不舍，送别时满怀愁绪。有了长亭怨慢“暂休恨、安愁无处。一水相望，白头吟侣。扫尽巢痕，凤楼回睇半理雾。绿杨城里，君莫被、啼鹃误。紫曲咽红箫，已不是、当年金缕。却顾。记星辰昨夜，暖泛桂堂椒醛。无情画舸，忍抛却、玉阑无主。但一片、隐隐青山，怕难学、萧嫖眉妩。算几日江南，赢得离愁如雨。”14994这首词写于光绪二十八年(1902)王鹏运离京南下，寓扬州，至此病逝苏州，张仲折未再与之相见。词中还化用前人诗句，筵酒话别，妙趣横生，更添离愁别绪。开头“安愁无处”点明愁无处安置，溢满愁思，从此一水之隔，知己就算白头，恐也难有再相见的时候，言语中充满离别不舍之情，却又无可奈何，不能代替好友的选择。回顾往昔的快乐时光，劝诫挚友你千万不要被迷住眼，歌女唱的坊曲已然不是当年的金缕曲To一种物是人非的感觉涌上心头，借凤楼歌女坊曲的变化来说出时间带来的沧桑巨变，暗含作者对王鹏运挂念之情和对彼此友情的珍惜。“记星辰昨夜，暖泛桂堂椒酬。”化用李商隐的“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”2。都是写相聚的快乐时光,把酒言欢。用相聚时的欢愉与离别的难过形成鲜明对比，进一步突出离别愁绪的主题。紧接着无情的人，辜负了美好的爱情，“玉阑”代表美好的爱情，“萧嫖”化用典故，是对女子的泛称。“离愁如雨”把愁具象化，像雨滴一样，像恋人的眼泪，借恋人离情之难写作者送王鹏运愁绪之深。友人离去，词人明白相见不易，心中苦闷，但还是希望好友能够一帆风顺，千万的思绪还是化为对好友的嘱托，愿君平安。悼念亡人，心思悲切。朋友远去是一时之痛，远离，书信可以交流，心灵上的共鸣还能继续，而好友逝去是痛彻心扉，知己难寻，溢满愁苦。人生在世，所求不过有知己好友，一同喝酒写词，共诉心中愁闷，无须多言，自能意会，而作者却失去了他的伯乐。张仲折笔下的悼亡词有月下笛忆旧游应天长等，其中第一首是怀念挚友王鹏运先生的，他和张仲折亦师亦友,在词作方面对张仲斯产生很大影响。张仲折能够进入京师核心词圈，并且在临桂词派有着不低地位都与王鹏运有关。他们互为好友，交游唱和，赏识之情，产生了深厚友谊。张仲折惊闻友人死讯，终日惶惶凄然，大哭写此作抒哀情。“吊月蛰啼，悲秋雁哽,暗伤幽独。妒乡路熟。渺难寻旧理躅。竹窗重展鱼缄墨，惨对雨、残镣一粟。悔愆期湖上。天，悭游唔，泪珠成掬。愁触。不堪读。有乐府锵金，谏书盈麓。浮生太促。知君空尽尘俗。卅年不恨相交短，更谁识、琴心怨曲。悄无语，酒炉旁，千里吴山自绿。”l5000词中悲情的意象比比皆是，“平月蛰啼，悲秋雁哽，暗伤幽独。”对月伤愁，秋天的雁离去，更添一份伤感，后面的暗伤幽独把情悲到极致，读来心中痛惜。后面又提到自己没有及时回复好友的书信，懊悔难过却于事无补，“泪珠成掬”泪水成捧,泪水之多，懊悔之深。词人愁闷，觉得好友一生太过短暂，在尘世里苦苦挣扎，恨相逢太晚，却又感觉相识是件幸事。多年伯乐,知己之情深厚，怀念挚友，知音难觅，遗憾和痛惜交织在一起，在词人心头久久挥散不去。词人心中之痛是悲痛欲绝，愁是无法化解的伤愁。三、感念时事，其音悲切愁事即面对时事有心无力，一朝事变，张仲析心中悲愤无助,只能全都倾泻在词中，与友人共同痛斥列强的强盗行为，词愈发悲切，句句泣血，为国悲哀。张仲所在朝为官多年，心中有朝廷的存在。国家危亡之际，文人风骨显现，他有着一腔赤诚热血，却无法作为。期间夹杂着自身的困京、离京、回京逃亡奔走的过程，看遍京城附近的惨状。困京是形势所迫，列强势力强大，无法与之对抗；离京是不得已为之，面对上位者，有心无力，只能听从；回京是心之向往，渴望与老朋友相见，却敌不过时间的流逝，年华易老。再度归来，物是人非，身边好友所剩无几，生离死别，自身也疾病缠身，悲是深切的，隐藏在深处，看不见的，却痛彻心扉。家国之思，沉重悲痛。亲情在张仲折的词作里实属少见，男女之情更是鲜有描绘。唯有浪淘沙是寄给妻子的词，既有爱意又有亲昵，可以探索不一样的张仲折。而莺啼序沉重悲痛,篇幅较长，共200余字。词中有对国家命运的担忧，京师沦陷，被困京城，邮递不通，终日惶恐。血腥的场景历历在目，难以忘怀，全都倾诉在词中，句句充满悲凉的感觉。其中有对亲友的挂念，有一颗赤诚的爱国之心，担心民族的命运，同时也对未来有着期待，希望能够再次与好友相聚，充满希望。开头便是悲凉的气息，“冷”“愁”“乱”这三个字足以证明世道乱，愁暗生，下面写秋天的悲，与开头相映，秋风难度，落叶纷纷，惊魂四处飘荡，说明因京师沦陷，死亡人数之多，战争的惨烈隐晦地表达出来。下一句正面印证伤亡之多，忆古写今，昆阳之战的混乱与屠杀抗敌。“碧血横溅”14986能够直观感受到惨烈的场面，文人手无寸铁，除了诗囊只有眼泪，悲痛是从灵魂深处涌现的，无法阻拦。心中的悲痛化为词宣泄出来。被迫离京，愁思不绝。山河破碎，无以为家，仓皇出走，愁思满面。张仲所面对惨痛现实而做出的选择，不得不离开京城谋生，去往远方。浣溪沙“曲曲芳隈浅浅河。微风吹起万层波。橹柔无力伊何。申浦潮黄鸥梦断，丁沽月黑鹤声多。明朝愁是雨滂沱。”l4990这首词在小序中提到行到丁字沽，离天津地界只有数里，但是有士兵在战斗，烽火连天，无法继续前行。浮尸顺河而下，境况十分惨烈，词人看到这等惨绝人寰的景象内心恐惧，在此处停留五日，被战争阻挡无法前进，反向北行。词中用语比较委婉，暗含浓重的忧愁。词开头写河弯弯曲曲，微风吹起一阵阵水波，何等的美景，本来是欣赏的景象，现实确是惨烈的,尸体浮在水上，战争的滥觞让人触目惊心。想象的美景与现实的悲惨形成鲜明对比，忧愁不绝，思绪万千。最后把愁比作雨，“滂沱”原是形容雨势大，此时指愁之浓厚。再度回京，年华已逝。张仲折再度回到京城，已步入暮年，经过现实的洗礼，心境有了巨大的改变，悲凉俨然成为主调，词中愁上加愁，但是能再次与故人产生灵魂深处的共鸣，是心灵上的慰藉，历尽千帆后还有如此好友，真乃幸事。水龙吟“浪游别