“小市民”的命运-——讲《花街》、《春江遗恨》故事的人.docx

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1、“小市民”的命运讲花街、春江遗恨故事的人TheDestinyofWarTimeCitizens:TheStorytellerofTheFlowerStreetandSignalFiresofShanghai作者:邵迎建作者简介：邵迎建，日本德岛大学综合科学部。原文出处：现代中文学刊（沪）2013年第5期第53-64页内容提要：本文以“虚构与真实”为轴心，考察20世纪40年代活跃在上海的电影人1950年在香港拍摄的电影花街与在沦陷时期与日本合作拍摄的春江遗恨的历史事实及遭遇，理解其制作意图，并通过观众的接受态度及当局的应对方式，以“小市民”“国家”“解放”为关键词，探讨“小市民”（民众）的人生价

2、值观及站在党、国精英立场上对民众之期待的距离。期刊名称：影视艺术复印期号：2014年02期关键词：小市民/帝国主义/合作/抵抗/国家/解放标题注释：本文调查工作得到日本学术振兴会基础研究（C）（2011年度）、（B）（2012年度）研究经费资助。傅葆石教授两年前在现代中文学刊发表了回眸花街：上海流亡影人”与战后香港电影一文，介绍、分析了抗战胜利后，以张善琨为首的背上了“负义影人”罪名的上海电影人制作花街的背景，认为该影片是：这些影人试图重新审视这段沉重得令他们不能承受的历史，他们更试图利用香港与大陆间的距离这一优势加入席卷全国的大争论：在日占区的极端环境下，如何界定忠诚与背叛之间的界线.八年抗

3、战时流亡内地的政府官员、知识分子和艺术家在战后控制了有关谁是汉奸和如何界定卖国通敌的话语权在建构日占区的主导叙事的时候,生活在日占区的人被剥夺了话语权。通过建构日占期的影像史，花街给了日占区的人们话语权。在关于日占区的历史经验和合作的道德一哲学意义的公共讨论中，这些声音至为重要。对以上看法，笔者深以为是。本文将I卜充并细化花街的故事情节，并从另一个角度一民间艺人与“小市民”为切入点,结合电影人在沦陷时期与日本合作的情形，打开并触摸、解析制作春江遗恨过程中“合作与“抗争缠扰纠结的“黑匣子，考察故事与事实、虚构与真实的互文关系，并通过解读花街影评，呈现建国初期的文艺批评标准，重新思考国与民的关系，

4、重新思考讲故事”的意义。一追忆与再现最初几年，漂流到香港的电影人身在香港，心却在上海，所有的情感及创作源泉均来自故乡。至20世纪50年代初，他们将抗战时期轰动上海的话剧悉数搬上银幕。统计如下：孤岛时期话剧轰动剧目：1 .家：计170余场。2 .清宫怨：95场。沦陷时期话剧轰动剧目：1.秋海棠：计238场以上。3 .文天祥（即正气歌）:186场。4 .甜姐儿：三演期约180场。5 .党人魂（即秋瑾与徐锡鳞）：三演期计146场。6 .金小玉：103场。到香港后拍摄的电影：国魂（即文天祥），吴祖光编剧，卜万苍导演，刘琼主演,永华影业公司，1948。清宫秘史（即清宫怨）,姚克编剧，朱石麟导演，舒适、周

5、璇主演，永华影业公司，19480秋海棠，王引编导，韦伟等主演，大地影片公司，19530香姐儿（即甜姐儿），王引编导，南星影片公司，1952。秋瑾（即党人魂），陈蝶衣编剧，屠光启导演，新华影业公司，1953。一代妖姬（即金小玉），姚克编剧，李萍倩导演，张善琨监制，1950名列前茅的家与秋海棠早在日本占领时期（轰动的当年）就被搬上了银幕，两部电影的策划、制作人都是张善琨。战后，张善琨流亡香港，一旦找到了投资人，有力量拍片之后，马上调动上海旧部，几乎网罗了当时所有名演员，摄制了经年不能释怀的国魂与清宫秘史（由清宫怨改编）。两部话剧在沦陷时期上海的舞台上均多次公演，话剧的演出场数仲伯难分。除上述作品之

6、外，至50年代，上海时期的大部分舞台剧都在香港改编为电影，已拍为电影的则再次拍摄如家、春、秋、秋海棠、红楼梦（改名新红楼梦）等，相比之下，原创作品寥寥无几，其中谎言世界、花街堪称杰作。以上现象说明，抗战结束后的十多年中，上海电影人一直在追忆、咀嚼、省察、思索着过去。花街是最重要的TB,是电影人讲述的关于自己的故事套用他们在沦陷时期一贯使用的“借古喻今手法，借他人酒杯，浇自己块垒”，将一腔苦水吐出。可悲的是，在国家重建，冷战接踵而来的时代，他们的努力成效甚少：国魂与清宫秘史两部倾上海电影人全力、耗巨资、并大受观众欢迎的巨片，不久即在大陆遭受了被批判、被禁演的命运。不过，无论褒贬，前两部电影在历史

7、上都占据了一席位置：清宫秘史（1948）经多年沉浮，如今已有DVD公开行市；国魂（1948）而今也已受到学界重新评价。花街的命运最为不堪，被剪得支离残缺Ql）,至今罕为人知。而电影人也随冷战局面的形成而被重新划进“左右阵营，对终身滞留在香港的电影人来说，他们在沦陷区的行为，不再有人问津。二花街本事为了更贴近影片制作者的意图，将特刊的花街“本事（12）全文抄录如下：某城市有街道名花街，聚居者多为江湖中人，街中有茶楼日得意楼，为市井中人麋集之所，有小葫芦者，与其妻白兰花同卖唱楼中，亦居该地，是日，小葫芦产一女,阖家欢喜，名日大平。时1926年春事也。高老爷，为当地恶霸，花街房产多为所有，每藉势欺压

8、居民，群均敢怒不敢言，时北伐军兴，该地亦易手，高向善逢迎,因设法笼络新贵，以固其位，作恶如昔。数载后，大平已入学。街中有孤儿连保，与大平友善，因生活无着，受流氓骆驼主使，四处窃物，倘无所获，辄遭责殴，小葫芦悯之，因托街中警察领入教养所习艺，途中遇教巾某，以教养所有名无实，应另予启发机会，乃转揣赴某工厂为学徒。抗战开始，日本人进兵华北，当地亦濒战乱，小葫芦举家逃难，独其母奶奶不肯离去。葫芦等道遇敌机轰炸，因与妻女散失，各奔一方。春风白雪，年复一年，大平随母流浪各地，沿途卖唱度日，跋涉万里,重返花街，与奶奶重逢。大平已长，街中景况依旧，高老爷气焰则有增无减，盖又奉迎汉奸新贵，托庇太阳旗下矣。时小葫

9、芦消息杳然，生死未卜。白兰花仍摘女鬻歌得意楼中，大平已易名小娇红，以色艺双绝，为高老爷子高少爷垂涎，时加馈赠，大平年少无知，每为所惑，连宝已长成，为铁工厂技工，暇常来访，见状乃向大平规劝，大平不听，连宝决离此远去。奶奶以细故遭日寇殴伤，小葫芦适流浪归来，见状深受刺激，时骆驼已任当地保长，为高老爷爪牙，知小葫芦返，特借故为难，逼其在得意楼唱大东亚亲善歌，葫芦不愿，因亦被纠众殴伤。（片子此处出现红绿道笔者注）日寇投降，抗战结束，花街诸人以为从此可庆升平矣。时值中秋，小葫芦设宴家中，藉以庆祝胜利，（片子到此中断一笔者注）不知祸事亦于当日告临。缘高老太爷又已勾结接收人员，仍固其位，骆驼亦串同警方，至小

10、葫芦家诬其曾唱东亚亲善歌，指为汉奸，以表丑功，将其拘去，奶奶拦阻不及，又被殴伤，骆驼拘葫芦后，索黄金5条，始允释放，而奶奶已伤重逝去。白兰花得众之助，典当迨尽，始凑足款项赎出小葫芦，然已人亡家破矣。不久，另一战事复起，高老爷知今非昔比，拟挟资远走，一面仍尽其搜刮之能事,同时纵火烧花街房屋，盖早已购保火险，藉此获取保险费，其计至毒。孰知高老爷与骆驼，均于混乱中丧身，高老爷驾车图逃，仓促间车撞危墙，亦葬身火窟。连宝适重返花街，与众奋勇救火得灭，花街乃免焚毁。火后花街,已不同往昔矣。花街故事的时间跨度为20世纪20年代至40年代，正好与剧组成员们自己的青春年华重叠。下面介绍花街剧组成员及在日占区/沦

11、陷区的简历。编剧：陶秦导演：岳枫制片：沈天荫出演：严俊（饰小葫芦）、韩非（饰连保）、龚秋霞（饰奶奶）、罗兰（饰白兰花）、周璇（饰大平）。布景：万古蟾、万籁鸣。陶秦（1915-1969）,原名秦复基，浙江人，懂日文。大学尚未毕业，就以陶秦为笔名，翻译外国名著。第一篇剧作香笺泪于1941年底被中国旅行剧团搬上舞台,沦陷以后进入华影任编剧。1944年与日本人八寻不二同为春江遗恨编剧人。沈天荫，1937年5月任新成立的上海电影制片业公会监察委员，友联影片公司负责人，1938年，以刘呐鸥为中介，由日本东宝电影公司出资，牵头创立光明影业公司”，因出品的茶花女运至日本放映，受到抨击。后进入张善琨伞下，任艺华

12、公司负责人。1943年，与张善琨共同组织联艺剧团，策划执行公演话剧文天祥。岳枫（1909-1999）,江苏人，生于上海。18岁入电影圈z23岁以导演中国海的怒潮成名。沦陷期间，受张善琨挽留，任职华影，曾被日本宪兵队抓过四次，均由川喜多长政作保释放。与日人合作导演春江遗恨的中国演员戏份。华影后期，与白光等人组织剧团到北方演出话剧。抗战胜利后，很长时间因剿汉奸浪潮不敢回上海。1949年，应张善琨邀请，参加长城制片公司。（13）严俊（1917-1981）,原名严宗琦，北京出生。1939年加入上海剧艺社，扮演李秀成，奠定了演员地位。后进入电影公司，在江洲泣血记（由怒吼吧，中国改编）中扮演英国船长，春江

13、遗恨中扮演李自成。韩非，上海剧艺社演员，沦陷时期一直从事话剧活动，从镀金开始，与导演洪谟、佐临合作，开创了闹剧流派。1943年，加入张善琨、沈天荫的联艺剧团。战后进入电影圈。龚秋霞（19162004）,原名龚莎莎、龚秋香。江苏崇明（今属上海）人。30年代开始拍电影。1942年，在电影蔷薇处处开中主演主唱,红遍上海。1946年，随丈夫胡心灵（曾任春江遗恨的副导演，主要负责日本导演稻垣浩与岳枫之间的翻译沟通工作）到香港定居。罗兰，1944年曾在话剧倾城之恋中出演白流苏，岳枫妻。周璇（1918-1957）,生于江苏省常州，6岁移居上海。歌唱、电影两栖，以金嗓子著名。沦陷时期参加过渔家女等影片的拍摄。

14、战后移居香港，一度在香港、上海之间穿梭活动，拍完花街后返上海。万古蟾、万籁鸣兄弟为中国动画片的开山鼻祖，其开山作铁扇公主在“孤岛”时期由张善琨的公司制作出品。出品花街的长城电影制片有限公司是张善琨创建的。张在孤岛时期，以木兰从军一片，满足了广大观众的抗日愿望，掀起了戏剧、电影的借古喻今”题材热潮，在商业上取得了巨大成功。日本占领租界以后，经国民政府人员许可，接受了日本电影人川喜多长政的收编Q4）,在中华电影联合股份有限公司（简称华影（15）伞下制作了100多部影片，基本上以男女、家庭故事为题材。此外，还利用日本的“反抗英美”国策，拍摄了歌颂林则徐的万世流芳，与日本电影人合作拍摄了以清代太平天国

15、为背景的春江遗恨，后者成为战后其汉奸身份的铁证。大东亚歌花街中最重要的一个细节是：得意楼老板受骆驼支使，让小葫芦为日本人表演小葫芦反问：唱完还做人不做人？老板：我老李是个人，我怎么能逼着老朋友跳海呢？不过咱们能拿事实来看，如果我们今晚上不唱，该怎么样？很简单，咱们哥儿俩被日本宪兵关起来，上刑.那不成问题，被他们弄死的也不是咱们哥儿俩。可是，茶馆一被封起来，靠这茶楼吃饭的人怎么样？您看这些人，他们吃什么？再说他们的老婆孩子又靠谁来养活？你仔细地想想。小葫芦：我恨不得马上就死。老板：唉，卧薪尝胆，本来就是件苦事，不唱大家都没命。白兰花：你就唱吧，你看这么多人在等，你卖命也得唱。小葫芦：这不是卖命，这是在卖自己的良心。接下来，日本宪兵队长及高老太爷入座，小葫芦在他们面前唱起了大东亚亲善歌”：竹板打，响叮当，诸君落座听端详，自从中日不和开了战，多少同胞骂东洋，这才是,好心反作恶冤家，美酒当成了白水汤，中日本是兄弟