浅谈创造角色的案头工作.docx

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1、浅谈创造角色的案头工作内容摘要一个优秀的演员在创作角色之前一定会做好充分的案头工作。案头工作包括细读剧本、分析规定情境、摸清剧作风格、了解剧中的时代背景、分析人物性格、细致分析角色台词、观察生活、体验生活、写人物小传、设计你所要扮演的角色性格、对服装、化妆、道具的要就等这些都是案头工作，更是演员塑造角色中必不可少的环节。关键词：创造角色、案头工作、观察生活AbstractItisessentialforaprofessionalactortoembarksufficientdeskworkbeforecreatingacharacter.DeskWorkreferstoscrutinizeth

2、escenario,analyzethecompulsorycircumstances,understandthestyleofthedrama,getintouchwiththehistoricalbackground,developthepersonalcharacter,analyzethelinesindetail,observeandexperiencethelife,writedownthecharacterbiography,designthepersonalcharacter,preferforthecostumes,makeupsandstagepeopertiesetc.T

3、heseareallthedeskworkswhichisextreamlycrucialforactorstoshapearole.Keywords:RoleShaping9DeskWork,LifeObservation.中文摘要IAbstractII目录III绪论01一、研读剧本011.1 初读剧本011.1.1 分析规定情境021.1.2 摸清剧作风格031.2 细读剧本041.1. 1深入分析人物性格041.2. 2了解时代背景061.3. 3细致分析角色台词07二、体验角色082.1观察生活082.2体验生活09三、塑造角色103.1 人物小传103.2 设计构思人物性格特点113

4、.3 对服、化、道的要求12四、结论1314参考文献绪论一、研读剧本1.1 初读剧本剧本是一部戏的灵魂之所在,剧本是演员再创作的基础。一个演员在初次读剧本是非常重要的，就像是两个陌生人初次见面，然后你探索着它，慢慢的对它产生各种各样的兴趣，所以说初读剧本非常重要。第一次阅读剧本之所以重要正是在于你对它的新鲜感，当你拿到一个新的剧本，你还对它一无所知，当你翻开剧本一页一页读下去的时候，它可能会慢慢的吸引你可能想要一口气读完，当你读到起伏激荡的的时候可能你心情也会随着剧本的发展，或许振奋，或许悲伤，或许心痛，或许气愤。当你合上剧本心情久久不能平复，希望马上能尝试其中一个角色，给予这个角色另一个灵魂

5、。也有的剧本开始很平淡，但一点一点的读下去会逐渐的吸引你，会让你觉得值得回味和沉思。还有的剧本可能你第一遍读的时候并不能看懂需要多读几遍才能摸清里面的剧情和线索或是人物的思想脉络。当然这些种种的印象都是第一次初读剧本才能得到的“初次印象，然而“初次印象”对演员的影响非常之大，它会燃起一个演员的激情，它能燃起一个演员对创作的火花。也许还能找到这个剧本不足的地方，但由于这个剧本给你带来了许多的新鲜感，它使你想要完善某个角色的不足，在读剧本的过程中，往往当演员读到最激动的地方就是在读完剧本创作时最泛光的地方，返之也一样。正如有的人所说：艺术创作毕竟是通过创作者自己的思想感情进行工作的，凡是激动过，产

6、生过共鸣，才有可能通过再创作去感染观众，如果自己不激动，脑子里还打着许多问号，那么想去感染观众是很困难的。初次阅读剧本应该在一个安静的环境里，静下心来，全神贯注的的把它读完。要使初次读剧本不被其他事情所干扰，也不要被自己烦躁的情绪所影响。读剧本时一定要在一个好的环境和一个好的心态下读。在初读剧本的时候我会把我对人物的感想和不足或是觉得过不去的地方随手记下来，读完后我会回想剧本中有哪些地方打动我，这样在我读第二遍的时候我会仔细阅读那些地方或是进行修改。因为初读剧本是一个演员创作的开始，所以初读剧本非常重要。1.1.1 分析规定情境演员在创造角色的时候，一定要分析全剧以及规定情境，要结合演员本人的

7、生活体验，想象自己就是剧中的人物，假定人物所处的具体情况和特殊遭遇来激发应有的自我感觉。从而进入良好的创作境界。规定定情境是要了解剧本中的事实，事件、时代、发生的地点、生活条件。我们要从表演和导演的角度理解剧本，要在创作中注意到应该注意到的一切。简而言之就是规定情境是人物赖以生存的内、外部环境。斯坦尼斯拉夫斯基在演员的自我修养中解释了“规定情境”的涵义。规定情境有内部和外部两个方面。外部的情境就是剧本的事实、事件，也就是剧本的情节、格调，剧中生活的外部结构和基础。这是演员创作必须依据的一切客观条件的概括，也是形成人物性格的各种外因根据。而内部情境是指内在的人的精神生活情境，包括人的生活目标、意

8、向、欲望、资质、思想、情绪、感情特质、动机以及对待事物的态度等等，它包含了角色精神生活和心理状态的所有包容。除此之外演员还要了解规定情境的发展以及变化，我们要善于挖掘剧本中所提供的台词、剧情、事件。例如雷雨第一场中周繁漪所说“这屋子里怎么这么闷气，里里外外，好像发了霉。”这句话则是对周家的讽刺。从这句话可以看出周繁漪对周家是有很多的不满的。对于周繁漪这个角色来说，她为什么要这样说，为什么要讽刺周家，她在周家过的是怎么样的一种生活，她是怎么来到周家的，她和周家家庭里每一位成员的关系等等。我们要展开思想，深入挖掘剧本，了解规定情境，才能理解剧本中每一位角色所说出的每一句话。这样我们才能准确的组织行

9、动，开启人物的灵魂。1.1.2 摸清剧作风格演员在剧本分析时，还应该重视对剧本风格的分析。一个剧本的风格，决定着演出的创作者们如何去处理剧本所要反应的内容与演出的样式，对于剧本的风格的把握准确与否，往往会影响一部戏演出的成败。这就是我们经常所说的会不会读剧本。“风格”是艺术作品整体呈现出的面貌，它一定是有代表性的。风格不同于其他的艺术特色，它是艺术家对审美独特的鲜明表现，它有着无限丰富性。艺术家们由于各自的生活经历、思想观念、艺术素养、情感倾向、个性特征、审美理想的不同，必然会在艺术创作中自觉或者不自觉的形成区别于其他艺术家的各种具有明显区别于特征的创作个性。艺术风格就是创作个性的自然流露和具

10、体表现。法国作家布丰有一句名言“风格即其人”曹禺曾对田本相说“你要写我的专，应该把我的心情苦闷写出来”。其实我们参考一下曹禺先生所创作出优秀的作品如雷雨描写出了家庭的悲愤，它体现了曹禺心中的苦闷，表明了曹禺对芸芸众生所持的一种超越其上的悲悯的态度。如日出是描写的是社会的悲剧。较之写雷雨更是憋满了一腔愤懑之情，更强烈，苦闷的心情再一次流露。还比如老舍对北京人生活的熟悉以及对他周围人的观察，还有他对生活在苦难中人的同情，他情他们的命运，同情他们的遭遇。使他写出了茶馆、四世同堂、月牙儿、骆驼祥子、龙须沟等众多优秀的作品。由此我们可以看到，作品风格和作家的思想以及世界观、价值观、社会观、是分不开的。所

11、以我们演员在创作角色的时候一定要把握作者剧作时的艺术风格，这样才能更加的深入角色，理解角色。不确定艺术作品的本质和艺术风格，就不能正确的理解这部艺术作品。导演在拍戏时的构思，构想是否完整，首先要看他对艺术作品的风格处理是否正确。所以不管是演员还是导演我们都应该摸清剧作风格，深入分析创作细节分析作者思想，这正需要我们更近一步的做好表演创作的案头工作。1.2 细读剧本1.2.1 深入分析人物性格所谓细读剧本就是对剧本更加深一步的认识剧本。细读剧本就是我们拿到剧本，要细细的品读，要去细细的咀嚼品味它。我们品读剧本的同时更要对剧中的人物更加深一步的探索，所以品读时要更加的细致。我们要对人物所说的每一句

12、话，描写的每一个动作，各一个场景所深思，他为什么要说这句话，为什么要做这样的动作，作者描写这个场景的目的是什么，我们都要搞清楚。这些都是我们创作角色重要的开端，所以深入的分析剧本进行剧本的细读是飞创重要的工作。齐士龙老师说：“性格是独一无二的，在博大的宇宙中，每个人都占有自己的空间，在自然的流程中，每个人都有自身存在的时限。这存在的时空不仅存在于现实生活中的特定位置，也表现与生活运动行迹。既然人的存在与运动是如此,作为人的性格与心理特征当然也是如此。每个人无论从外部形态到内心运动总是有差异的。对于一名演员的角色创作工作，要认真的识别角色的特定性，积极开掘、发现角色深层次的具体性，这对于演员的创

13、作，尤为重要J例如在日出中的翠喜，当她应酬嫖客的时候，是那样花枝招展，卖弄风情，完全是一派下贱样，当她和残疾的丈夫吵架的时候，又是泼妇般凶恶，如果论局部而言，一定给人一个坏印象，然而我们看到她对小东西的亲爱、善良温柔,尤其面对小东西死后翠喜得深情，有谁会不为她那般痛不欲生的哭嚎所感动呢。那我们应该怎样评价她的性格？我们应该多方面来看翠喜的性格，应该具体分析她的背景。翠喜是个被生活所迫沦为娼妓的女人，她恨富人，但又必须装出讨好的样子，她爱小东西，但又无力保护这个孩子，她恨他的丈夫，因为他使她失去了爱的权利。她不愿小东西步入她的后尘，可她必须要交给她生存的本领。这是一个充满爱和恨、充满喜和泪、充满

14、善和恶、充满无数心理矛盾的性格。这部剧的演员出色的创造出了这个丰富的个性。把这个角色内心的感情与人物的性格表现的恰到好处。所以演员必须要深入分析人物性格，这样才能准确掌握人物。例如在大二期间我饰演雷雨中的周繁漪，周繁漪的一生是空虚的，自己非但得不到爱情，还要被封建专制主义拷上精神枷锁。周繁漪是受过教育的，她明慧,她有着火炽般的热情，她有着一颗强悍的心，她为了爱可以冲破一切枷锁。繁漪与周萍在感情的付出上有着一定的差距，繁漪繁漪将全部的身心都寄托在这艘弱不禁风的小船上，繁漪其实是自私的，她用周萍来填补感情上的空白，她从没为周萍想过，但周萍很快意识过来，他与后母发生乱伦关系是可耻的，必须要摆脱,父亲

15、终究是父亲，即使恨也要压制。周繁漪从未替周萍想过，当周萍要走的时候她只是一味用她炽烈的爱来挽留，不顾后果的挽留。当她把她的性命、名誉都交给周萍她就什么都不顾了。可见她是一个不为强权、争取自由、宁死不屈的一个女人。在饰演这个角色的时候一定要抓住周繁漪的人物性格、特点。一定要把人物的性格特点结合到每一个语气、动作里面去，这样才能把角色演活。所以深入分析人物性格特点非常重要。1.2.2 了解时代背景时代背景是人物生存的总环境，它包含了人物所生活的时代中的历史、政治、经济、社会、风俗等等方面的因素在内。不同的时代背景人物的性格、行为、举止、思想、服装也会不同。例如：文化大革命中人们的思想和行为，跟我们

16、现在就有很多不同。在文化大革命初期，年轻人以穿上一身国防绿军装，带上造反派的袖章为美，然而今天如果我们穿上国防绿军装，带上造反派的袖章，恐怕人们会用异样的眼光来看我们。在那个时代人们都捧着毛主席语录，但这样的举止放到我们现代就显得跟周围的环境有些格格不入了。再例如郭沫若的话剧虎符这部剧讲的是战国时期，诸侯纷争。这个时期的性格、思想、举止、服装就不能跟文化大革命时期的一样了。根据这个时背景我们要学习那个时期的面部表情、体态、手势、举止、动作、声音的造型、习惯的语调，还要构思角色的气质风度、气概、神采或风貌等。梁冠华所扮演的魏王可以说是声行并茂，他把那个时期人物的特点表现的淋漓尽致。缓慢有力的脚步，孤傲多疑的眼神，一招一式的动作,将这个战国时期奸诈多疑的魏王造的淋漓尽致。这说明人的思想、行为举止跟他