中日动画角色造型比较研究——以《大鱼海棠》和《千与千寻》为例.docx

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1、中日动画角色造型比较研究以大鱼海棠和千与千寻为例摘要：日本可以说是全球公认的动画大国，从下川凹夫、幸内纯一和北山清太郎到宫崎骏、新海诚、藤子F不二雄，从凸坊新画帖到哆啦A梦、千与千寻、夏目友人帐，从幻灯技术到StUdiODEEN、吉卜力工作室、Brain,sBase日本历经百年的发展在动画领域俨然成了亚洲目前产量最多、最具影响力的动画大国。反观我国的动画产业，虽然有千年历史的动画鼻祖皮影戏,建国后亦有大闹天空、哪吒闹海开山之作，之后很长一段时间都无声无息，直到二十一世纪才有了变化和起伏，中国动画一直在探索中发展，在继承中创新，而大鱼海棠正是近年来一部典型却又颇具争议性的国产动画电影，自上映以来

2、就争论不断，但不可否认，大鱼海棠的上映和传播让海内外更多的人领略到了中国传统文化的魅力，激起了深入学习中国文化是兴趣，加深了对中国文化的认识。本文综合运用了文献搜集法、对比分析法对两部代表作品对比研究。首先论述了动画角色造型的概念和重要性，其次对中、日两部经典的动画电影作品大鱼海棠和千与千寻的主要内容和文化背景作了相关的介绍，接着深入对比剖析了两部作品在动画角色造型上的相同点和不同点，通过对两部作品的分析、归纳与概括，最后总结出了几点角色造型对我国动画产业发展的启示和建议。关键词：动画；角色造型；对比分析毕业论文外文摘要AComparativeStudyofChineseandJapanese

3、AnimationCharacterModelingTakingBigFishBegoniaandSpiritedAwayasExamplesAbstract:Japancanbesaidtobearecognizedanimationpowerintheworld.Afterahundredyearsofdevelopment,JapanhasbecomethelargestandmostinfluentialanimationcountryinAsia.OntheanimationindustryinChina,Chineseanimationhasbeendevelopinginexpl

4、oration,innovationininheritance.nBigfishBegoniaisatypicalbutcontroversialdomesticanimationfilminrecentyears.Therehasbeenalotofcontroversysinceitsrelease,butitisundeniablethatthereleaseanddisseminationof,bigfishBegoniauhasmademorepeopleathomeandabroadappreciatethecharmoftraditionalChineseculture,arou

5、seddeepinterestinlearningChinesecultureanddeepenedtheirunderstandingofChineseculture.Thispapercomprehensivelyusesthemethodofliteraturecollectionandcomparativeanalysistocomparethetworepresentativeworks.Thispaperfirstdiscussestheconceptandimportanceofanimationcharactermodeling,thenintroducesthemaincon

6、tentandculturalbackgroundofthetwoclassicanimationfilmsbigfishBegoniananduSpiritedAway,andthenanalyzesthesimilaritiesanddifferencesbetweenthetwoworksinanimationcharactermodeling,throughtheanalysis,inductionandgeneralizationofthetwoworks,finallyThispapersummarizestheinspirationandsuggestionsofrolemode

7、lingtothedevelopmentofanimationindustryinChina.Keywords:animation；Charactermodeling；comparativeanalysis1引言12动画角色造型概述11.1 1动画角色造型在作品中的重要性11.2 中、日动画发展历史概述11.3 中国动画产业发展的现状23中、日动画角色造型的背景介绍23.1 大鱼海棠的文化背景介绍23.2 大鱼海棠创作经历和内容介绍33.3 千与千寻的背景和内容介绍34中、日动画角色造型的相同点34.1 夸张的角色造型34.2 相同的几何形体44.3 拟人化的角色54.4 色彩斑斓的世界55中

8、日动画角色造型的不同点65.1 鲜明的民族特色65.2 独有的传统元素75.3 异化的造型与性别75.4 异样的创作理念86中、日动画角色造型对我国动画产业的启示86.1加强对传统文化的深入挖掘86.2 借鉴本土经典文化中的人物形象96.3 动画角色造型必须符合受众的审美97结语9致谢10参考文献111引言进入二十一世纪至今，日本、美国等国的动画很多涌进、争夺我们国家的动画销售市场，凭着精湛动画制做、波澜起伏的情节，多姿多彩的角色特性等优点获得了中国观众喜爱。千与千寻是中国的观众们熟知的日本动画之一，自公映至今造就了多种票房纪录，更在世界范围内赢得了多种艺术类专业巨奖。回过头看中国，伴随着社会

9、发展外部环境的提升和动画影视制作技术发展及其人们对于精神文化需求思想的转变，促进动画优秀人才层出不穷，也出现类似千与千寻一样级别动画影片。2016年播出的大鱼海棠是典型性代表作品之一，该动画影片凭着与众不同的角色造型、壮丽的美术风格、奇妙的剧情，一时声名大噪，世界各国观众们相得夸赞。社会经济发展在提升大家生活水平的前提下，必定产生精神文化需求的提高，而动画影片已经成为大家消遣娱乐的重要手段。动画角色做为动画影片和观众相互交流发最直接的媒体,其造型会直接影响观众们的体验感受，可以这么说,一个成功角色造型能直接影响一部动画影视作品口碑优劣。动画影片大鱼海棠赋予角色鲜活的生命力，椿、湫、鲤、灵婆、鼠

10、老婆子好多个角色变成了影片观众们熟知的动画大牌明星。探寻这两部动画角色造型积累的经验，具备很深刻学习与指导作用。2动画角色造型概述1.1 动画角色造型在作品中的重要性动画并不是限于短视频、日漫等单一表现形式，反而是集影片、动画、漫画作品、美术绘画等多个艺术类别于一身的综合艺术。动画角色造型决定着观众们的审美感受，且全部动画的情节、发展趋势都依托角色造型。出色的角色造型不仅可以呈现角色与众不同性格和内心深处，还背负着演绎故事、推动情节发展及其投射影片的主题重要工作。例如千与千寻里的无脸男，作为一个龙套角色,尽管它只发生过八个界面，但却密切引领着情节发展，为观众留下了深刻印象。能够不夸张的说，无脸

11、男这一角色造型是影片取得成功的一大主要因素。1.2 中、日动画发展历史概述提到我国动画，好多人最先联想到的是民间流传的、被称作动画开山鼻祖的皮影。可事实上，一九二二年我国才拍摄了第一部动画，二十世纪三十年代，中国第一部长篇小说动画铁扇公主面世，六十年代到八十年代则涌现出大闹天空、哪吒闹海等到我们八零后、九零后一代熟知的出色动画影片，但是之后将近几十年在我国动画产业链都深陷发展趋势缓慢环节。直至二十一世纪，我国动画才有了更多的有起色，在我国动画产业链持续社会化，从业者和产品数量猛增，作品题材和受众群体不断扩张，作品风格多元化和品牌化。有面对儿童的喜羊羊系列产品、葫芦娃系列产品，也是有修真、历史题

12、材的虹猫蓝兔系列产品、画江湖系列产品、秦时明月系列产品，也有蕴含中华文化的白蛇缘起、西游记之大圣归来、大鱼海棠等。纵览我国动画这几十年的高速发展，能够看见我国动画自始至终专注于走我国特点的路。日本动画发源能够上溯到十七世纪初的PPt技术性。二十世纪前期，日式动画早已萌芽期而且飞速发展，这跟那时候日本政府部门实施的文化制度紧密联系。到二十世纪末期，日本动画已经十分完善，构成了完整产业链，无论是方式、具体内容、主题或是类型、风格、技术性、从业者等各个方面也发生了显著优化。尽管日本动画产业链问世到现在为止也仅有近百年，但是其动画产业链不但占据着国民生产总值的巨大一部分，并且在国际范围内也是十分兴盛。

13、2. 3中国动画产业发展的现状近年来随着社会经济稳定发展和人们的生活水准的不断提升，及其二次元、三次元文化在中国不断发展，庞大消费群体给在我国动画产业发展带来很大的消费市场。单单从生产量上来说，我国早己是公认的世界第一动画强国。从年产值上来说，2019年全年度领域总值贴近两千亿。从受众群体上来说，2019年我国的泛二次元用户数量占人口总数的五分之一。但是，我国动画产业链还是处于发展过程，存有全产业链不够成熟、资金短缺造成品质受到限制、高质量写作优秀人才缺乏、商业运营模式不清楚、流行文化冲击性中国市场、人们对动画存有了解不完整含有成见性、市场的需求与供货失调、独创性不够各类问题，这种现实生活的何

14、隐性的要素对国内动画产业发展构成了一定的阻拦。3中、日动画角色造型的背景介绍3.1大鱼海棠的文化背景介绍我国悠久历史文化沉淀构成了丰富多样的中华传统文化，大鱼海棠这一部动画影片受备受粉丝夸赞，在其中非常重要的因素是这部电视剧莫不彰显着中国传统文化。大鱼海棠的导演梁旋曾提及该剧的创意灵感是由于一个梦，都是来自中国文学史庄子的第一篇逍遥游。影名给人一种独一无二的觉得,影片里的情节、各种各样人物角色也蕴含着浓厚的文化底蕴。大鱼海棠的诸多角色角色设置和造型都来源于在我国文学名著，包含但是不限于诗经、庄子、山海经等。在其中，山海经是中国古代有名的志怪神书，书里记录的妖兽妖精数不胜数，动画角色兼狮吊坠、金

15、凤凰、天兽、旋龟的角色造型皆独具优点。影片中有许多的游戏道具、自然环境、角色造型都彰显着中国文化传统美，例如海底世界的居住条件现场采景于福建闽南地区土楼，而椿、湫、鳗三位主人公的服装全是中华民族传统服装。可以这么说，大鱼海棠恰好是中华传统文化与现代科学技术结合的文化艺术物质。其角色造型营造，一方面，承继与弘扬了中国文化传统，另一方面，也说明了在我国动画电影业角色造型内容选料上会有质的提升室内空间。3. 2大鱼海棠创作经历和内容介绍影片大鱼海棠以神话传说和志怪小故事为原型，将一出气势磅礴、有关转世轮回故事娓娓而谈，主要讲述了不是人非神的椿、人们男孩儿鲸、诸神湫三位主角彼此之间纠缠不清、与运势的斗争小故事。有关大鱼海棠的创作思路共经历了十二年，从04年一个梦，到05年个人工作室创立，再从07年影片原形明确，08年大鱼海棠项目启动并公布短视频，16年首次公映。大鱼海棠在中国公映首日电影票房达7460万，累计电影票房超5.65亿，每一个梦都是会如愿以偿，每一个为梦想奋斗得人，都能成功。大鱼海棠界面壮丽，制作精良，影片有着浓厚的中国风味，不但在二维动画技术层面拥有质的提升，仍在历史人文表述上传达出中华传统文化传统美学，是国内动画影片具有突破性的著作。3. 3千与千寻的背景和内容介绍日本动画著