现代诗歌基础知识(写作入门).docx

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1、现代诗歌基础知识（写作入门）现代诗歌写作入门知识如果你不尊重别人的作品和劳动成果，别人也不会关注你的帖子或者与你交流。如果你总是以自我为中心，不重视他人，那么别人也会以同样的态度对待你。在这个世界上，没有谁是最重要的，也没有谁是不可或缺的。不要自以为了不起，不要过分自我中心。那些把自己看得太重的人，往往并不是什么好东西。即使是好东西,也只是一个坏东西。因此，诗人应该保持良好的人际关系态度。在学习和了解汉语现代诗歌之前，首先要掌握好母语汉语。语言是诗歌的基础，而汉语又是一种复杂的语言，一个词可能有多种含义。因此，要准确地表达内心的情感，就必须熟练掌握汉语。否则，写出来的东西可能会让人摸不着头脑，

2、亳无意义。汉字是表意性的象形文字，每个汉字都融合了人类的感觉、体验和想象，因此汉语具有丰富的诗意、抒情性和形象性。与西方语言相比，汉语在抒情方面具有更大的优势。因此，深入研究和了解汉语是一件有意义的事情，因为汉语本身就是种诗意和美感的体现。每首诗都应该有一个标题，这个标题通常是对整首诗的总结或提示。一个优秀的标题可以吸引读者的注意，激发他们的阅读欲望。在眼球经济和人们心急的今天，一个吸引人的标题至关重要。然而,标题也不能过于俗气或缺乏新意。诗歌是一种优雅的艺术，因此标题也应该精致优雅。个好的标题是首诗成功的前提，否则，即使诗歌内容再好，没有人愿意阅读也无济于事。因此，诗歌的标题至关重要。十五、

3、一首诗,应该表达一种感情,不管是爱,还是憎,总要有一个中心思想,我觉得,把这个思想明确无误、而乂不是直接地表达出来，就是好的,太直接了,变得直白,毫无回味；太晦涩了,人们普通看不懂，这都不好,都是没有意义的诗歌.有的人认为现在的部分口语诗很好写,其实也不然,口水诗倒是好写,把一个句子重复几次,虽然尽是废话，你也可以说它是诗,但其实不是诗,也不是废话诗,因为只有废话而没有诗意：把日常生活的一部分或者一个片断抄下来,进行分行,你也可以说是诗,其实也不是诗.口语诗只是说要使用通俗易懂的语言来表达内心的情感,目的是为了更容易引起读者的共鸣,而不是要让读者觉得索然无味,所以这种表达还是要有所指、有技巧、

4、有创新的.只有有回味的诗,才能算是好诗,要知道诗歌语言毕竟不同于日常口语,也不同于普通的散文化语言,它至少应该表现新颖、凝练,表达一定的思想,而又不拘于普遍的语法规范、逻辑结构,高于普通人的思想层面,所以诗歌的口语化并不是一下子就能掌握,也是要认真把握、勤加练习的.十六、我们来说说诗歌唱咏的几个常见主题,诗歌最大的、也是最原始的一个功效,是可以抒情,可以抒写人世间最美好的感情爱情.时代是会变的,人的感情也不停地在变着,但爱是不变的,真挚而乂美丽的感情,可以在人世间永远流传,不管是任何时代,还是在任何不同语种的人群中,爱都是共通的.不过在现代诗歌中,描写、歌颂爱情的诗歌虽多,能够流传的经典作品却

5、不多,所以诗歌初学者如果以此作为入口,以歌唱心中真挚的爱为目的,以诗歌为手段,歌唱自由,歌唱激情,缠绵的爱恋,凄美的相思,只要能够写出自己心中的真实情感,自然就能够感动人心.所以初学写诗的人,一定要以把握自己的真实情感为主.不要开始写诗就走入大话、空话、假话的陷阱,要知道这是有害无益的.特别是在情诗的抒情中,不要通篇都是山盟海誓,看似精美华丽,其实没有什么真情实感,这是万万不可的.要知道,人人都有情,都有爱,都有美好的向往,甚至可以说,每个人都有诗意的生活,每个人都有诗意的想象和情感,所以写诗的重点在于准备地表达出自己的这种单独个体的情感.卜七、乡愁也是诗人的另一个大主题,在交通发达的今天,世

6、界变得小了,然而亲人也变得更远了,离家求学、工作是现代人普遍的命运.远离故土的你,总会对家乡、亲人有所思念,这时,你可以用诗歌来表达你的相思之情,只要有真情,一般能出好作品,但是要注意,要写出较好的,还是要得有与众不同的地方.因为这种主题写的人多了,要想出彩,却也很难.如果对这个主题有兴趣,可以看看余光中的诗歌,比如他的乡愁，那是很经典的作品.当然了,不管是写乡愁,还是写什么,都是要写自己的情感,而不是写别人的（自己没经历的、不熟悉的）情感,不要想当然,如果没有痛切的感受,宁可不写,否则就算写了,也感动不了自己,更感动不了别人.十八、爱国情怀也是诗歌的另大主题,诗人不能仅限于个人的小爱小恨,应

7、该把自己的热情溶入国家,溶入社会,对好的现象予以表扬歌颂,对不好的现象也要批评、鞭挞.和平时代虽然没有明显的敌我之争,却能够用手中笔表达自己的爱憎,言为心声,诗亦然.歌德说:“要是只能表达自己那一点主观感情,他是不配称为诗人的；只有当他能够驾驭世界和表达世界的时候,他才是诗人J别林斯基说:“诗人首先是一个人,其次是他的祖国的公民,他的时代的子孙,民族和时代的精神影响,不能比别人影响少些这概括出诗作者能成为伟大诗人的一个重要因素:诗人自然是有自己个性的人,同时,也应和祖国、时代、民族、人民共着生命和脉搏,至少在思想上要相通.古今中外的伟大诗人,大都如此.十九、诗歌的主题,其实多种多样,比如母爱,

8、比如兄弟手足之情，比如对于大自然的感受,等等,人有七情六欲,这七情六欲都可以入诗，只要你有写诗的冲动,只要有情绪感动r你,你就可以用诗歌来抒发.只要你表达的东西能让别人理解,能够引起别人的同感,又不落俗套、与别人的写法不会雷同,写得新颖,乂能够得到别人的理解.这也就是所谓的“作诗要人人心中有,个个笔下无”,因为诗歌是强调要创新的，所以这点特别重要:要写出自己独特的感受,乂要让人能够理解.当然，初学写诗时,要尽量简单,由易到难,值得注意的是,这里的简单不是指低级的、落后的,而是指自然的、朴素的,比如简单的自然风光、亲情友情、最原始的感受感觉,等等,由这样易于把握的诗歌创作成熟后,再过度到深层次的

9、诗歌创作中,便有了良好的创作基础了.二十、诗歌的题材都来自哪里呢？来自自然界,天地间万物都可入诗,只要你有一双善于发现的眼睛；来自社会,百般复杂的社会关系、交往、活动中都有诗意的存在；来自生活,生活是无处不在的，所以诗歌的题材也就无处不在无所不有,生老病死,油盐酱醋,都可以入诗,重要的是要有一颗善于思考的、年轻的心.所以不要怕诗歌没有题材可写,怕的是看的都不独到,想的都不新奇,写的都不漂亮.找到诗歌题材,有了创作的欲望,便到了构思、提笔的阶段,构思这首诗的大概内容以及表达形式,在内容安排上,主要是安排它们出场的先后及主次顺序,找到侧重点,而形式就是诗歌表面的呈现方式,包括分节、分行.以及每个文

10、字的雕琢,使用哪种修饰手法,相对来说，个内容是可以有许多种表达形式的,所以应该多加思考,找到较好的那个表达形式.当然,实际诗歌创作中,也不是要成不变地按这个秩序来执行的,有时也可以边写边构思,有时甚至可以全部写好后再来调整、增删、修改,等等,都不是不可以.这里所说的只是一般的、普遍运用较多的程序.二十一、我们在评判i首诗歌的时候,常会用上“美”这个字,“美”是什么呢？它是一种经验、一种感觉,虽然看不见摸不着,却能够体验.审美学上说,美是种肯定性的价值观念,它总是出现在人们对对象的肯定性的评判中,而这种评判取决于对象与“我”的关系,它对“我”而言意味着什么、给予“我什么（感觉）.因此可以这么说,

11、美是一个比较个人化的东西,因为它只是对于“我”个体的一种感觉,但这种感觉是能够给我们带来精神愉悦的感觉,是只有美的事物才能带给我们这种感觉的.因此,我们说这首诗很美的时候,就说明这首诗已经给我们带来了精神性的愉悦,所以评判一首诗美不美,就看它能不能给你带来这种愉悦.二十二、诗歌中的和谐，也就是中国古代所说的“中和”,中和是中国传统文化精神的根本,是种尺度,一种标准,它强调对立的、有差异的各种因素和力量之间的求同存异、平等共生、相互渗透、融会贯通,它是种文化精神,也是种人格修养.它主要表现在种合适的尺度,恰当的分寸,强调有所节制和自我控制.在诗歌上来说就是要控制自己的情感,不能为情所驱使而变得情

12、感失控、泛滥,从而使人达到一种宁静、舒畅的境界.关于诗歌的自我节制,鲁迅曾经讲过这么一句话:“我以为感情正烈的时候,不宜做诗,否则锋芒太露,能将诗美杀掉”,这就是说,单纯关于主体情感的抒发并不能产生美,只有当情感经过提升与净化,经过理智的筛选和改造之后,才能够真正转化为诗歌表现的对象.现在有许多写诗的也没有注意到这点,总是在心情激动的时候写诗,一任情感宣泄,浮于语言的表面,他还自认为是激情飞扬,其实只是一种肤浅的宣泄而矣,因为这样的诗歌写得虽然激情飞扬、一泻千里,却总是流于偏激,浮于表面,呈现不了感情的实质,虽然有激情,却没有感染力.好的诗歌,应该是情感与理智的和谐统,这样才能符合诗歌创作的标

13、准.所以初学写诗的人要多加注意,努力提升自己的节制能力.二十三、当然,上面说的是诗歌不要在太激动的时候写,而不是说写诗不能有激情.写诗要不要有激情呢？当然要,没有激情何以为诗？所谓“愤怒出诗人”,就是说感情的冲动能够造就诗人,但是要注意的是,在你最冲动的时候,却是不宜为诗的,因为写诗同时又需要颗平静的心,这样才能够留心于诗歌各个程序的安排,尽量把形式和内容都表达得完美.诗歌是种表达,我们都知道,在我们最激动的时候,往往说话无逻辑,甚至语无伦次,这都是太紧张太激动造成的.而且，诗歌虽然是感性的产物,但表达出来的诗歌文本,却有必须是理性的，符出诗歌基础要求的.所以写诗时,要有激情,但乂不能太激动.

14、当然一点都不激动也不行,还得把握一个度.二卜四、上面所说的节制,就是要有所隐藏,要藏露分明、虚实相间,也就是有时需要含蓄.含蓄也是诗歌艺术的种基本表现手法.在一首诗中,主题本来应该尽可能地表现明确,这是基本要求,但是有时开门见山、直截了当、单刀直入地表现,反而不好,因为太过直接、简单,于是就采用了含蓄的表现手法,较迂回而不点明,给读者留下思考和回味的余地,从而引起读者的各种联想,让读者参与到诗歌中来，达到交流的效果.当然,含蓄不是故弄玄虚,也不是要把诗歌故意写得晦涩难懂,任何事都得有个度,这也是节制的内容之一.二十五、中和的另一个特点是综合、多样性的统一,也就是古人所说的“五味调和”、“八音克

15、谐”,利用多种因素达到相成相济的效果,也就是前文所说的和谐,最终达到天人合一、万物融合的境界.在诗歌中的和谐主要指内外统,无论语言、形式还是意境,都能达到一致谐调的、美的效果,而避免r过度、过激的情感和表现方式,也不使任何个局部的过于突出而破坏整体的谐调统.这种诗歌,我们有时也说它很舒畅,很流利,很完美.但是要达到这种效果,却需要诗人不断的努力,不停地吸收融合各种文化优势和创作成果,慢慢地才能形成这种风格.二十六、了解完中和,我们再来了解气韵,诗歌中的气韵也是非常重要的气与韵可以分开来看,气就是气质、气势、气慨,骨气、诗气,我们都知道,写诗重在口气,优秀的诗歌往往都是气呵气中间少有停顿,所以气

16、很重要.当然,不管是气质、气势、气慨,还是骨气、诗气,都是可以修养的,如老子所说:“我善养吾浩然之气”,这里的养就是修养、聚集、锻炼的意思.诗歌有没有一股气,在阅读的时候是很容易感觉得到的,只要感觉不中断,就有一口气存在.至于气的高与低，就看诗人锻炼的深浅、修养的程度了.二卜七、气韵的另一个字是韵,韵就是韵律、韵味、节奏、规律,中国的古诗是非常强调这个的,因为它有一定的格律要求,现代诗歌虽然不押韵,但也得注意韵律和节奏,诗歌有一点音乐美,绝非环事,如果又是自身存在的,亳无做作的,行云流水的,就更加的何乐而不为了.至于现代诗歌中的韵律,却是没必要去强求,也不要求一定要学习多少押韵的知识,为诗者只须凭着感觉写,写完后读一读,觉得有味就可以了.当然这是指诗歌初学者,如果要成为个优秀的诗人,对占体诗歌的韵律还是应该多多了解、多多借鉴的二十八、气与韵相结合,则是指诗歌洋溢着一股不可抑制的生命活力,源源不断地流淌出来,面且这种生命的波动又具有一定的节奏和