《红楼梦》 对《金瓶梅》人物形象塑造手法的继承与发展 古文学专业.docx

《《红楼梦》 对《金瓶梅》人物形象塑造手法的继承与发展 古文学专业.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《红楼梦》 对《金瓶梅》人物形象塑造手法的继承与发展 古文学专业.docx（12页珍藏版）》请在优知文库上搜索。

1、摘要本文论证了红楼梦对金瓶梅3人物形象塑造手法的维承与发展o主耍分析白描手法、打破人物类型化写法、对比手法、衬托手法四种人物形象塑造手法在两书中的具体使用情况。首先分析西门庆、贾宝玉这一对人物形象塑造手法：其次分析潘金莲、王熙风这对人物形象塑造手法：接下来分析李瓶儿、尤二姐这一对人物形象塑造手法；随后分析春梅、平儿这一对人物形象塑造手法。通过四组人物形象一一对比的方式找出红楼梦人物形象塑造手法对金瓶梅的继承性，同时关注新发展。最后得出当代文学创作不仅需要“继承”也耍注重“发展”，这样才能产生更多的优秀文学作品的结论。关键词人物形象塑造手法：继承：发展：&红楼梦；金瓶梅AbstractThisa

2、rtic1.edemonstratestheinheritanceanddeve1.opmentofthecharactersintheGo1.den1.otusbythedreamoftheredchamber.Thispapermain1.yana1.yzesthespecificuseoffourmethodsoffigurePOrIrUya1.intwobooks,name1.y,thetechniquesofWhi1.edrawing,breakingthetypedwriting,contrastingandcontrast.Thefirstana1.ysisoftheimageo

3、fXimenQing,JiaBaoyu,andthesecondana1.ysisofPanJin1.ian,WungXifeng,theCharaC1.erimagemo1.dingtechnique:thenana1.yze1.iPinger,especia1.1.ythesecondsisterofthecharacterimagemo1.dingtechnique;thentheana1.ysisofspringp1.um,Pingson,thefigureshapetechnique.Throughthecomparisonofthefourgroupsofcharacters,we

4、canfindouttheinheritanceofthecharactersinthedreamofRedMansions,andatthesame1.imepayattentiontothenewdeve1.opment.Fina1.1.y,itisconc1.udedthatcontemporary1.iteratureneedsnoton1.yinheritance”buta1.sodeve1.opment”,inordertoproducemoreexce1.1.ent1.iteraryworks.KeywordsCharactermode1.ing；inheritance；deve

5、1.opment；adreamofRedMansions；TheP1.umintheGo1.denVase目录结论1一、西门庆、贾宝玉人物形象塑造手法分析2（一）白描手法的运用21 .西门庆形象22 .贾宝玉形象2（二）对白描手法的继承与发展2二、潘金莲、王熙凤人物形缭塑造手法分析3（一）打破人物类型化写法31 .潘金蓬形象32 .王熙凤形象4（二）对打破人物类量化写法的继承与发展5三、李瓶儿、尤二姐人物形象塑造手法分析5（一）对比手法的运用51 .李瓶儿形象52 .尤二姐形象6（二）对时比手法的继承与发展7四、春梅、平儿人物形象塑造手法分析7（）衬托手法的运用71.春梅形以73 .平儿形象8

6、（二）对衬托手法的继承与发展IO结论H参考文献12致谢13绪论文学是人学。文学的实正生命，在于塑造了成功的典型人物，让读者记忆深刻久久难忘。人们一提到三国演义，就会想到勇武的张飞，忠勇的关羽,智超的诸葛亮，奸诈的西操；人们一提到6水浒传，就会想到憨直勇猛的李通，力大如牛的科智深，忠肝义胆的宋江，文武双全的燕青在一定意义上说，作品成功的标志，就在丁理造了鲜明、突出的、有个性的人物形象“G红楼梦是中国古典现实主义的顶峰，它深邃的思想，卓越的艺术成就，为中外学者所公认。书中塑造的贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王凤姐、晴雯艺术形象，早已深入人心。以它为题材而上演的电影、电视、地方戏和曲艺是琳琅满目，争芳斗悒

7、：大陆上演，港台也在上演；中国上演，外国也在上演。可以说，红楼梦已日益深入人心。翻译出版的国家也越来越多。红楼梦已成为一门学问，叫“红学”。红楼梦是如此之为世人所爱，难道它是从天上掉下的吗？难道仅仅是曲雪芹量无依傍的个人天才的独到吗？当然不是，在这里有个文学继承的问题。这个问题，很早就有人指出过，不过，不太为人所重视。红楼梦的作者瞥雪芹，在自己的作品中，没有提到过d金瓶梅B这部书名，但他的批拈者却在“脂批”中三次提到金瓶梅，并对二书的一些方面进行比较，说明他己经注意到了红楼梦与金瓶梅的关系。曹雪芹逝世以后，过了八十七年，即八四七年，蒙古族仃个红学家叫哈斯宝，他在新译红楼梦回批中，也谈到过二书的

8、关系”现、当代也有人提到过，比较早的是俞平伯先生。他认为红楼梦与6水浒金瓶梅三巨著是一脉相承的，但他没作深入研究。其他人也有过类似的言论，大多语焉不详。-九八零年，朱星同志在河北大学学报上，也曾经提到过这个问题.这里只选取人物形象塑造手法方面这一小切入点，研究一下二者的关系。、西门庆、贾宝玉人物形象塑造手法分析(一)白描手法的运用1 .西门庆形象“原是清河县一个破落户财主，就县门前开着个生药铺。从小儿也是个好浮浪子弟,使得些好拳棒，又会赌博，双陆象棋,抹牌道字,无不通晓.近来发迹有钱。专在县里管些公事,与人把揽说事过钱,交通官吏，因此满县人都惧怕他。”1西门庆登场时，作者对他是这样介绍的。“西

9、门庆是集常商、官僚、恶新一身的典型人物.”2他的形象是三位一体具有多面性的。他从事商业经营活动，除了生药铺还有许多制造产业、当铺以及放贷生意；在县衙管事，后来做了“金吾卫副千户”：为了当官百般钻营，当朝宰相蔡京也被他收买。“击死人还看出殡的”1这是作者借小说人物的语言对西门庆最好的概括。武大郎被他和潘金莲合谋害死以后，他与潘金莲竟然在灵前寻欢作乐。林林总总的描写，将一个阴险,狡诈、狠毒，富无人性的人物形象生动描写出来在小说里这一切都是纯以白描手法凸现出来的，这样塑造人物形缴显然能达到形神兼备的效果。2 .贾宝玉形象红楼梦中的笫一男主角贾宝玉，是唯一一个男性居民，在大观园女性世界中。“面若中秋之

10、月，色如存晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃序，目若秋波.虽怒时而若笑，即嗔视而有情.”紧接着又写“越显得面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段风的全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。”3在红楼梦中，描写人物出场时，只有作者最钟爱的宝玉有两大段白描描写，其他不是只有三言两语就是被带而过。（二）对白描手法的继承与发展不同于西门庆形象的堆一白描手法，贾宝玉出场之前，作者从侧面对其作了描写。个是王夫人在初次见到林黛玉并叮嘱她时，说了番“姣根祸胎”、“混世魔王”“他嘴里一时甜言蜜语，一时有天无日，一时又疯疯傻傻”3的话。这些都反映了贾宝玉是家里的“祸根”和他的再怒无常。另外一个是贾敏曾对林燧玉

11、说过，这个表哥“顽劣异常，极恶读书，最喜在内端厮混。”3他被大家说得这样坏，是因为他不符合世俗社会对封建正统人物的要求的行为，违背了封建伦理纲常。贾宝玉出场之后，作者从外貌上的白描描写；用两首西江月词来揭示人物性格：通过个情节三方面进步刻画人物形象。两首词内容有许多是与王夫人的话不谟而合的.比如：寻愁觅恨、似傻轻狂，不通世务，不喜读玄、不屑他人对自己的看法等。可见作者模拟封建家长、封建卫道士的口吻引用两首西江月词，却是极力褒扬宝玉，与极力贬斥宝玉封建家长形成鲜明对比.这采用的是一种明贬实褒的艺术手法。正是因为蔑视功名利禄、反抗封建礼教，才被封建家长认为是“陵根祸胎”、“混世魔王”。可以说着雪芹

12、在塑造贾宝玉这一人物形象时有借鉴兰陵笑笑生惯用的白描手法，不过西门庆形象塑造手法是完全地现实主义，贾宝玉形象塑造手法除了现实主义还有一种明贬实褒的浪漫主义。二、潘金莲、王熙凤人物形象塑造手法分析(一)打破人物类型化写法1 .潘金莲形象潘金莲，水浒传中人物，金瓶梅进一步深化的人物虽然打破/人物类型化写法，但她是一个真正的女性“典型”人物。相较于书中其他女性形象，“潘金莲”出场次数最多，描写的最浓墨重彩，同时人物形象也最为丰满和立体。她阴险、淫荡、恶毒、不知廉耻但也仃美的面。她性格直爽，有时还会幽默地弄些恶作剧，虽然所作所为都是为了争宠但她身上其实地展现了妇女的聪明才智和牛命的活力，另外她勇于反抗

13、封建压迫敢于追求幸福的反抗精神是最美好的。这里不再过多论述她是如何淫荡，如何狠毒，如何善妒，如何工于心计。“可以说：在6金瓶梅出现之前没有这么一个潘金莲，在6金瓶梅出现之后没有这么一个潘金莲，在d金瓶梅3中也没有第二个潘金莲。”4她在金瓶梅B中是最夺人眼球的，西门府有什么动静，多半都是她闹得，同时她一出现说明肯定又要发生事情；她在我国文学史上是首创的，她的出现，真正打破了塑造女性人物类型化的写怯。金瓶梅的作者“打破了以往小说忽视人物内心世界的弊端，重视人物的内心世界，”5这才写出了潘金莲性格的丰宫性、攵杂性.2 .王熙凤形象凤姐是红楼梦Q中塑造的个很成功的反面形象。她有能力，刚刚二十岁就主持荣

14、国府的家政，掌管财政大权，协理宇国府一事也可以看出她的手腕.她为钱财不择手段，哪怕草菅人命，很多时候阴险毒辣，但她也有善良的一面，刘姥姥第二次来贾府后要回去时她不仅提前命人打点好了切还送了许多东西给刘姥姥，加上一番嘱咐不可谓不贴心。王熙凤在这里表现出来的是不是一种非常难得的不嫌贫爱富的可贵品质呢？在她的带动下，不仅平儿，就是钳鸯都送了刘姥姥好多东西，这次善因也为后文刘姥姥解救巧姐结卜.了善果。王熙凤也会在危急时刻，挺身而出承担贡任。红楼梦七十二回写宫内的夏太监为买房子少二百两银子来借钱，实际上从来都是有借无还，换着法儿的敲诈罢了。贾琏和凤姐二人正为荣国府的财政危机头疼，又遇到这档子事儿，更是烦

15、闷，可凤姐还是交rs己两个项圈当了了结了此事。“模样又极标致，言谈又炎利，心机又极细，竟是个男人不及万一的年纪虽小，行事却比世人都大。如今出挑的美人一样的模样儿。少说些有一万个心眼子。再要赌口齿，十个会说话的男子也说她不过。这是笫二回冷子兴对凤姐进行的介绍，这时读者对凤姐可能只是有一些比较淡漠的印彖。”6但当她第一次出场，马上就像是一个人活生生地站在读者面前，使人印象深刻.“我来迟些，不曾迎接远客。”3,好一个未见其人先闻其声让读者感觉格外鲜明并产生疑问：“来者何人？竞敢如此放诞无礼？”那是康玉第一次与贾母相见，提起贾敏，二人免不了伤心大哭场，当全场都噂若寒蝉，缄口不言的时候，传来的一阵笑声。后文为读者解开了疑惑，原来这就是老祖宗格外宠爱的凤姐。接卜.来短短一段描写，更是把凤姐“大忙人”“大红人”的形象写活了。因为忙，所以来退r,没能迎接热玉：因为忙，在短短的聚会中还耍和王夫人谈论家事：因为忙，和僦玉说话也紧赶慢赶似的，笑一会哭一阵，又忙转悲为喜，询问熊玉情况并加以安慰和叮嘱。因为红，所以才敢如此放诞无礼：因为红，贾母才给她一个明贬实褒的“风辣了”称号。作拧不仅从正面描写汉姐，而且最常用的还是通过别人的视角来描写凤姐，另外，“其仆人兴儿对她的评论也够恰到好处：心里歹毒，口里尖快嘴甜心苦，两面三刀，上头一脸笑.脚下使绊子，明是盆火，暗是把刀7,极其准确地说出了凤姐最重要的性格特征。