浅探《红楼梦》中歇后语及其衍生歇后语分析研究 汉语言文学专业.docx

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1、目参考文献摘要2.引言3一、红楼梦中的歌后语3（一）数量及分布4（二）形式多样4（三）总体特点.51、来源的广泛性5.2、修辞手法的多样性63、凸现鲜明的性格特点6.4、深化了思想内容7二、红楼梦衍生的歌后语7（一）数量及分布7（二）形式的单（三）总体特点.8*81、概括性强.82、幽默风趣3、寓意深刻.84、语意理解上对作品有较大的依赖性.8结束语.9蓼考文献9摘要“开谈不说红楼梦.纵读诗书也枉然。“取雪芹运用他惊人的艺术才华，绝密的设计构思，写出了这部浸透作者的血和泪，具有巨大的社会价值和审美价值的巨作.红楼梦代表着我国古典小说的高峰，是一部思想成就、艺术成就高度统一的传世之作，是一部集诗

2、词歌赋、俚言俗语于一体的雅俗共赏的伟大之作。本文试图从俗语中的歌后语这一角度出发来研究红接梦讥红楼贽中的歌后语有机地渗透在其人物性格、主起思想、靖节结构之中，成为完成红楼梦这一传世之作的玄妥蛆成部分.本文以大量的语言材料为恩马，浅要分析了红楼梦中使用的歌后语和由它衍生出来的歌后语的数量、分布、形式、特点。关键询：红搂梦歌后语耐生歌后语敷量分布形式特点歌后语是熟语的一种，其结构类似隧语，分前后两部分，类似于谜语的“谜面”和“逃底工前部分用事或物构成眼光形象的比喻，后部分用判断、评议、推理等对前部分加以解释、说明，指出含义，是歌后语的本义所在。歌后语又被称为俏皮话、谐虑语、引语等，它鲜明、生动、活

3、泼、形象、又更加几分幽默，耐人寻味，是现代汉语中极比表现力的一种语言形式。歌后语产生并传播于民间，深受人民群众的喜爱。唐宋以来，歌后语开始进入通俗文学作品。至明清，中国古典名著红楼梦更是成功地运用了这语言形式。4红楼梦3自问世以来就深受人们的喜爱，在此后一个多世纪的世纪里，民间出现了大量与红楼梦的人物、楮节等内容相关的歌后语。本文将分两部分，就G红楼梦中的歌后语和由它衍生出来的歇后语作浅要的探析。一红楼梦中的歌后语（一）数*及分布红楼梦里运用了大量歇后语，据统计，共有一百八十三条，而这一百八十三条歇后语又主要出现在由酉雪芹完成的前八十回中，后四十回中只有接近二十条！由此可.见，曹雪芹的红楼梦对

4、歌后语的运用已达到了炉火纯者的境界。对手红楼梦中的歌后语的分布，可以从两方面探析.1、歌后语在这部作品里主要出现在人物的对话中。红楼梦中出现的一百八十三条歇后语，用于作者叙述的仅有五条，而其他的全在于人物的对话中。即使是叙述语中的歌后语，也大多写的是人物心理活动,如夏金桂急于制服薛蟠。想着“趁热灶一一气炮制熟烂”（79回），这种内心独白也可认为是人物对话。由此可看出，红楼梦中的播:后语出现在人物对话中的比例是极大的。2、歌后语在人物而话中的分布也是因人而异的。学识修养、身份、性格等，使不同的人物使用的歌后语的数量和层次都有很大的差异。红楼梦中的宝玉以及度玉，宝钗等金陵十二钗等人物都有较高的文化

5、修养，言谈举止文雅，才华横溢，他们的对话较多，但是用到的歌后语却很少，且多为引用，如林黛玉说“人是地行仙日不见走三千“（89回），宝钗引用的“司马牛之叹”（45回，省去了“无兄无弟”）既增添了文章的情趣，乂不失身份。贾母、王夫人等因为是家长，加之年纪相对较大，文化修养不是太离，因此偶尔在对话之中公用歌后语，如王夫人“临阵磨枪一也不中用”（70回）来形容宝玉,贾母“一个富贵心，两只体面眼”（71回），用来妥帖，极其符合人物的性格语地位。春燕、彩霞、芳官等作为贾府的奴婢，身处底层。读书很少，就更谈不上文识修养,因此在她们并不多的对话之却能见到她们信手拈来的歌后语，且多为通俗易懂，不含太多的文学色彩

6、成分，如春燕“没烧糊洗脸水一一有什么不是？（59回）。在此，最值得一提的当底贾府的管家-王熙凤。王熙凤是红楼梦中运用歌后语最多的人。作为贾府的管家，她既要讨好老太太，乂要安抚下人，这一切要求她的语言要幽默,诙谐,更要通俗易懂，因此战后语就成为/她博取众人欢心的诱饵，伤害他人的利剑。如54回，为了逗贾母等开心，她在讲了聋子放炮仗的故事后巧妙地建议：咱们呀该聋子放炮仗一一散了罢？”逗得众人前仰后合。而面对不敢告状的张华她骂“你狗一一扶不上墙的种子”（68回）（二）形式多样红楼梦成功地运用了歌后语这一独特的语言形式，而且运用形式也是多种多样。在其他关于4红楼梦3歌后语的著作或文章中，通常是把歌后语的

7、形式多样归屈丁下文将探究的歌后语特点这一类，而我认为歌后语的形式有其自身很高的艺术价值，因此，本文在此将其作为专门的一类，详细讲述，由此更可突显它的艺术魅力以及文化价值。歌后语一般由两部分组成，结构形式为“比喻一一说明何仲英在红楼梦的歌后语中总结出歇后语有六种形式，即只有比喻没有说明、先比嗡后说明、先说明后比嗡、下半截比喻解绛上半截比喻、几个歌后语连用以及和其他俗语混用.而在此，本文将对歌后语的形式重新归纳，分类为七种。、既有比喻又有说明贾珍笑道：”所以他们庄家老实人,外明不知里暗的事，黄柏木磐子一一外头体面里头苦J（53回）芳官一行哭，一行说：“妫奶奶犯不若来骂我，我又不是妫奶奶家买的。梅香

8、拜把子一一都是奴儿呢。”（60回）2、只有比喻没有说明凤俎道：“你要我收下的东西，须先和我说明白r要是这么含若骨头露着肉（吞存吐吐）的，我倒不收J（88回）众人道：“大凡做个人，原要厚道些。看凤姑娘仗着老太太这样厉宙。如今焦了尾巴梢子（绝后），只剩了i个姐儿,只怕也要现世报呢J（117回）周通道：“贼去r关门省去/说明部分“迟这是人物极熟悉的语言，省略了后一部分后，与前一部分的衔接更为密切，自然。3、只有说明没有比喻婆了：“难怪有人说他家宝玉是外相好里头树涂,中看不中吃的果然有些呆气J（35回）省去的是“墙上画大饼王夫人道:“这话倒是。若不如此，断不能清的清白的白J（74回）省去比喻“小葱拌豆

9、腐”这类歌后语所省的，多为常人熟知的，既不累赘.也可发人深思。4、比喻说明倒置使用平儿指责贾琏：“没良心的东西一一过了河就拆桥J（21回）凤姐责备尤氏“你又没才干。又没口齿，锯了嘴子的曲芦”（回）即先说明，后比喻,强调了前半部分。5、不拘泥结构的使用周中明在艺术皇冠上的明珠谈红楼藜）中对俗语的运用中指出歌后语虽不及成语，然而也基本有型。红楼梦3取其基本之型，又因人因时因境而变，是乂-灵活之处在文章中，这类歇后语的使用可分为两类。（1）把一条歌后语分拆使用.例如在30回，宝玉、一玉、宝钗三人各怀心事，彼此说话都是话中带刺，王熙凤发现后，不动声色地笑道：“你们大暑天的，港还吃生姜呢？“众人不解其意

10、，便说道：“没有吃生姜J王熙凤故意摸着腮，诧异道：“既没人吃生姜，怎么这么辣辣的？”她把“暑天吃生姜一一辣辣的”这条歌后语巧妙地拆成两部分，融入情景之中.（2）改变原来形式随意使用。如“胳脚折了往袖子里做一一自掩苦处”这条歇后语，在红楼梦中就又三种说法.焦大“胳脑折了往袖里藏“（7回）：贾蓉“胳膊”折在袖子里”（68回）。又如，照玉得知宝玉将成亲的消息时，“此时心里竟是油儿需儿糖儿醋儿倒在一处的一般，甜苦酸咸竟说不上什么味儿来了。”心里渲染的效果，比用“打翻了五味瓶一一什么味儿都有”的感觉强烈具体很多。6几个歌后语连用王熙风在16回对贾琏说的一段话可谓此类的范例。凤姐道：“你是知道的，咱们家所

11、有这些管家奶奶们，哪一位是好缠的？错一点他们就笑话打趣。偏一点他们就指桑说槐地抱怨。坐山观虎斗，借剑杀人，引风吹火，站下岸儿，推倒油瓶不扶，都是全挂子的武艺。五条歌后语连用，省去的是：坐收其利、不露痕迹、费力不多、不沾事（湿）、懒到家了，生动形象得描述出宇府的人的难缠，但即使难缠，仍然被她打理好，言外的得意之情都被淋漓尽致得表现了出来，而另一歌后W连用的突出例子则是尤三姐对贾琏说的一席话。贾珍、贾琏如廉鲜耻，偷取了尤二姐，乂打尤三姐的主意。刚烈的尤三姐面斥他二人“油蒙了心”，心怀吸胎，劣迹败行,明知“偷来的锣儿一一敲不得，又想瞒天过海,“提若影戏人上场一你好歹别戳破了这层纸儿”，其实一切正是“

12、清水下杂面一你吃我看见”（65回）。作者连用四个歌后语使尤三姐的伶牙俐齿，泼辣胆大的性格及咄咄逼人的神态跃然纸上。同时，也生动有力得揭露了肚了男盗女娟的封建伪君子嘴脸。7、歌后语与其他词语连用，自然成句凤姐道：“不是这么说。你手里窄，我很知道，我何苦白白儿使你的？你要我收下这个东西，须先和我说明白了。要是这么含着骨头露着肉（吞吞吐吐）的，我倒不收。”（88回）歇后语与其他常用的话语交错使用，浑然一体，这种形式在书中使用非常普遍，在此只粗略地举一例进行简要说明。何仲英在k红楼梦的歌后语中谈到：红楼梦3的歌后语善于变化，不拘-格.要怎样说得好就怎样说，不因袭，也不捏造，不浅露，也不含树，它的一切构

13、成规律总符合了民族语言的传统性，而又不可捉摸，极变化之能事，具有创造性和独特的风格.（三）特点红楼梦成功地运用了歌后语这独特的语言形式,众多的歌后语在作品中各司其职，各尽其妙，增强/语言的表现力，总体上呈现出以下几个特点。1、来源的广泛性红楼梦中的歌后语的来源多种多样，十分广泛。（1）来源于日常生活的歌后语“那宝玉是个丈八的台子照见人家，照不见自家。只知嫌人家脏，这是他的屋子，由着你们粕粉，越不成体统了。”（19回）鸳鸯：“牛不喝水强按头”（46回）（2）来源于历史人物,典故的歌后语“你快夹若嘴离了这里，好多若呢！什么好话宋徽宗的鹰，赵子昂的马，都是好画儿J（46回）宋徽宗的成，指北宋皇.帝赵

14、估掖书画，工花鸟，以画鹰著称。赵子昂的马，赵子品，元代的画家，擅画鞍马，“好画儿”谐音“好话儿这里事望秀对其嫂子把劝她做贾郝的小老婆的话说成是“横竖有好话儿”语的啕弄。这一类的歌后语取材丁当时人们熟悉的历史人物、典故，颇具故事性和趣味性，数量不多。（3）来自民间对动物的寓言、故事等柳氏蜂道：“可是你见母姨娘两三个亲戚都管着，怎不和他们要的，到和我来要.这可是仓老鼠和老鸨去借粮一一守若没有的，飞岩的有J（61回）平儿取笑贾瑞：”殖始蟆想吃天鹅肉J（16回）2、修辞手法的多样性歇后语多通过各种修辞手法构成，G红楼梦中的歌后语使用了多种修辞手法,出现出多样性。下面分别举例说明。（1）比嗡黄鹰抓住了鹃

15、子的脚一一两个都扣了环（30回，王熙凤）瘦死的骆驼一一比马大（61回，刘姥姥）（2）比拟羊群里跑出骆驼来就只你大（88回，贾母）（3）夸张千里搭长棚一一没有个不散的宴席（26回，红玉）（4）反语仓老鼠和老鸨去借粮一一守若的没有，飞若的有（61回，柳氏）（5）引申焦了尾巴梢子绝后（107回，众人）（6）借代谁家没个碟大碗小磕者碰者的？（83回，小丫头）（7）对偶摇车里的爷爷，拄拐的孙孙辈分在那儿（24回，贾云）（8）反诘没烧糊洗脸水有什么不是？（59回，春燕）（9）成语兔死狐悲物伤其类（57回，黛玉）（10）谐音宋徽宗的鹰，赵子昂的吗一一都是好画儿？（46A1,SS）有的歌后语是几种修辞手法兼用的。如“仓老就和老鸨借粮一一守若的没有，飞若的有一条，既是反语，又是比喻。3、凸现鲜明性格特点红楼梦中的歌后语是作者根据人物特点精心选用的，是作者塑造人物性格的一种手段，具有凸现鲜明的人物性格的作用。它借用歇后语，主要通过两条途径：一是正面描写，在人物谈话中恰到好处地运用