「小说精读」卡夫卡：《煤桶骑士》.docx

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1、小说精读卡夫卡：煤桶骑士编者寄语寒冷的冬天，没有煤烧，快要冻死的人狗上煤桶，向煤店进军，但这个骑士却轻而易举地被老板娘打败，既没有得到煤块，也没有得到在老板面前一诉苦衷的机会，而是滚到了冰山区域，连自己也看不到自己，永远消失，不旦再见”卡夫卡的煤桶骑士写于1917年，当时正值一战中奥匈帝国最吃紧的时期，煤炭成为战时稀缺物资，普罗大众特别是穷苦人家都面临着严峻的煤荒，煤桶骑士就是由此所作。小说的情节安排和语言组织都是作者内心世界的深刻写照.文本研读（注：处为文章精析）煤桶骑士作者:【集地利卡夫卡煤用完了，煤桶空空，煤铲闱石,炉子呼吸苔冷气，房间鼓满了寒风，窗前树木在严霜中发（,天空成了抵挡想向它

2、呼救的人的银盾.我得弄些煤来，我不能干挨冻呀；我背后是冷冷冰冰的炉子，我前面是铁石心肠的天空,因此我必须在两者之间赶疫骑行出去，向居中的煤店老板去求助.：出一个产匕百闲.人公的生存困工-文才了彳：戏但.可是那老板对我的平平常常的请求麻木不仁，我必须一五一十地向他证实我连一粒爆屑都没有了，因为他对我简百就是天上的太汨.我得像乞丐那样，饿得只利最后一口痰,眼看就要倒毙在人家的门槛上，主人家的厨娘这才决定把偎后的咖琲泡滓倒给我；小一个支配交煤桶的行进，而娓店老板夫妇又在煤块的同勘中与“我”形成了支配关系，这群的象征是具有高度抽旗性的.卡夫卡是作为保险公司的一个勤奋的职员也特生计的，写作是他表现生存际

3、遇与内心世界的途径.）同样，卖煤的将怒气冲冲,但想到“你不要杀人”的训滋,乃将满满一株楸煤铲进我的煤桶里.小说的情节安排是作者内心世界的深刻写照。“卖煤的虽然怒气冲冲，但还是满足了“我”的乞求，”将满满一铁锹煤铲进我的煤桶里事前的想象充满了热切的渴坦，与其后冷酷的现实形成了鲜明的对比.我照这个办法出去一定能解决问胭,于是我验若煤桶前往.一个为1匚；：他的热7）向RIrMi?:.从燥播安土这篇小说中,我们读出了一丝对过去的骑士小说数敬的口味.）我舞在m上,手MI住上面的横架把，那是最简单的玩具，我艰难地附桶渝下台阶，但到了下面我的桶儿却往上升起，妙战，妙战，那些卑屈地植卧在地的貉驼们，在牵引人的

4、鞭子恐吓下站起来的时候,也没有这样庄严.我以不快不慢的速度穿过凉硬的街巷，我常常被驮到二层楼那么高,从未下屋到屋门那么低.结果我以超乎寻常的高度累到煤老板的拱形地窗的门前,只见他在很深的地窑下面，剧在他的小桌旁写字；他嫌太热,使让窑门洞开若.“煤老板！我用冻僵了的被呼出的疡气蒙住的闷声吨道煤老板，请给我点燃吧，我的煤桶已经变得可以场着它走了.帮个忙吧.等我一有钱，就全付清的.”老板用手掩住耳朵.“我没有听错吧？他扭过头去问他正坐在炉台边打毛衣的妻子道我没听错吧？有一位顽客.“我什么也没有听见.妻子说,她平睁地呼吸书，手上织针不停，背朝炉子，舒舒眼眼地烤若火.对的，“我城道是我呀，一个老梗客，一

5、向是不拖欠的，只是目前一时没有办法.“夫人老板说，我的魂没有听错，是有一个人，我的耳朵不会那样不顶用的，那是一个老顾客，一个很老很老的顾客，他僚得说什么话才的使我这样醺动.”你怎么了，丈夫？妻子说，她珞停片刻，把针战压在胸口没一没有人啊,街道是空的，我们所有的顾客都供应过了；我们可以打怦歙几天了“可是我正坐在这儿的煤桶上呀我哧道，因N气流出的没有感情的眼泪模糊了我的双眼，请您朝上面有一眼吧，您马上就会发现我的，我请求给我一灌州,如果您能给我两铁锹,那我会无比高兴的.确实,所有只他的领客都供应过了.唉，忸如我能听到桶用的煤块劈啪作总该有多好呀！”“我来了.”老板说，但当他正要迈开庶脚眼上地窑台阶

6、时，他的妻子已到了他身边，紧密摆住他的劈感说：你待着吧.要是你执意要去，那就由我上去.想想你今天夜里的那个咳嗽样儿吧.为了一桩实实，何况那只是一桩想象中的买卖，你就不瓯老婆.孩子，栖牲你的肺不成，我去.”“那你把我们库里所存的各种各样的煤一一告诉他,我在底下向你彝价钱在上面的3至11段中，我关心的是赊煤度日，而煤店老板夫妇关心的始终是煤炭的交易问题.在他们的世界中没有没钱买不起煤这一情况，他们只考虑到是不是能及时地把煤送到顾客那里，赚取应得的利润.好.“妻子说,附即走出地名到街边.她当然一眼就见到我.“煤店老板娘我嘛道你好啊，只要一铁湫，就铲在这爆桶里，我自己把它拿回家去，一楸Ie次的就行.钱

7、我当然会完全照付的，但不是马上，不是马上.”不是马上这几个字多么像钟声，它和附近数空顶发出的悦耳的晚钟的响声混杂在一起！他要什么呀？”老板发道.没有什么，“妻子回答说这里什么事也没有讶.我没有见到什么，只听见钟敲了六下，我们打蜂吧.天气冷得要命T来我们明天还要忙乎一阵呢.，煤店老板娘选择校地对“我”的困苦处境视而不见.煤店老板夫妇的存在象征着这个世界的有序和规则，他们容不下任何一个规则之外的存在。这样一来，本身就是弱小一方的“我在这种强权的逻辑下作为一个孤独者的诉说就注定不能槛世界听懂，只会越来越孤独。她什么也没有看见，什么也没有听见；但她解下围裙，用它爆力要把我厨走.可惜她成功了.我的煤桶月

8、有一匹良药的所有优点，柢抗力它却没有；它太轻了，一件妇女的围裙将它一扇，它的两条掷就飘离地面.从表面上看，煤老板是愿意给“我”一些煤的，而老板娘出于自私的原因拒绝了我并把我赶到了冰山区域；如果用戏剧的眼光来看待这个情节的话，这又可能只是老板和老板娘当着煤桶骑士的面上演的一出骗人的把戏.你这个狠心肠的女人我还是大声地回答她.这时她半轻蔑、半满足地辉动着手胃，又去做她的生意，你这凶狠的女人，我只向你讨一瞅最次的煤，你也不给.”说着，我登上了冰山地带，方向不研，永不复返.这里的“冰山地带”是一种冷酷的象征，褐出了那个社会冷酷的本质，它使多少穷人陷于无助与维望的境地.从小说情节的推动来看，煤桶骑士经历

9、了从欢喜到哀求到绝望的几个步骤，出发之时的乐观心态随着事实的发展消逝殆尽，最终只能滚到冰山，透露出无奈和不甘。知识建构卡夫卡小说的荒诞与百实小说是一门虚构的艺术，境界在于虚构一个真实，而非真实的虚构。就文学性来说，真实包括看到的真实和体验到的真实；或者称，一个是眼睛的真实，一个是心灵（精神）的真实.小说是有逻辑的，阅读的真实感来自于作家对逻辑的遵循.现实主义者以全因果的关系给我们展示虚构的真实，梦幻现实主义以半因果的关系给我们展示梦幻的真实.解答煤桶和骑士谁更有能耐这一问题本身毫无意义，破解这个问题只是想探索荒诞小说的因果逻辑关系。煤桶骑士飞起来了，小说内部深处隐藏着飞及其飞的高度和方向的内在

10、因果关系.是小说的内因果，给了我们荒诞的真实.卢卡契在牢狱中遭遇荒诞、非人的苦难时，他发出了这样的感叹：卡夫卡是一个真正的现实主义者.卢卡契以前读过卡夫卡的小说，但当他面临卡夫卡笔下那种境遇时，才感到卡夫卡写的不是一个寓言、一个象征，而是一个真正的现实。我们在卡夫卡小说的外表中读不到多少现实特征，但他所表达的现实却是深刻而富有代表性的，现在读起来依然感到亲切，这说明，体验到的真实远远胜过看到的真实.作家可以虚构故事、情节、人物，但他与现实的紧张关系不能虚构，真实性也由此而来.在卡夫卡那里，他与现实的关系可谓不共戴天。在这种关系中，可以想见卡夫卡的心灵要遭遇怎样的痛苦.对于卡夫卡，写作是一种斗争

11、，一种关于真实的斗争.其斗争是为了使他感受的真实景象得以建立，并在这种真实中寻找存在的意义所在.我们相信，当卡夫卡发现甲虫、煤桶骑士这些真实事物时，他肯定被自己的发现震惊了，而他的矛盾在于，他是多么不愿意承认这是事实，多么希望人还是人，多么希望煤桶骑士不会飞起来.卡夫卡的努力不是要使甲虫、煤桶骑士成为现实，其更深一层的意图，恰恰是希望这不是宜的.试题解析1文章第2段说“我照这个办法出去一定能解决问题，这个办法”具体指什么？文章开篇写“我”的这个想法有何妙处？请结合全文加以赏析.【答案】(1)这个办法指我准备像乞丐那样，向煤老板证实自己连一粒煤屑都没有了，行将冻死，以求得施舍.(2)这样写的好处

12、：通过细腻的心理描写反映我的艰难处境与内心世界，并引出下文“我的一系列行动；以煤老板可能想到你不要杀人的训诫而予以施舍，与宁可杀人也不予施舍的结尾形成鲜明对比，以突出主题.【解析】这一题考有特定语段中特定词语的含义及作用.其中第一问这个办法“具体指什么，需要我们联系上下文相关情节找到与之呼应的内容，并适当概括.第二问是问我的这个想法有何妙处，所谓“妙处也是作用一类，同样需要从篇章结构与表情达意两个方面联系全文进行准确作答。2试就文中“老板娘”这一人物形象做简要分析。【答案】(1)文中老板娘是一个生活富足，拥有一定资产的极端自私、势利、冷酷的私营主形象；(2)她自私，一心惦记自己的生意，家人的健

13、康与幸福；(3)她势利，对不能马上”支付煤款的老顾客视而不见；(4)她冷酷，对行将冻死的乞者至不同情，非但不予施舍，还试图用围裙将他扇走，得逞后又现出轻蔑与满足.【解析】这一题是要全面概括主要人物的思想性格.人物的思想性格是多维度、多侧面的.分析概括一个人的思想性格不能只有心理学的维度，更应有社会学的维度；不光要有精准的概括，还要与他们的相关表现相连接.“老板娘”虽然不是这篇小说的主要人物，但作为小说矛盾冲突中的重要一方，作者运用了概叙、白描及各种超现实主义的写作手法着力渲染、强化她自私、势利、冷酷的独特个性.相关链接现代派文学的鼻祖卡夫卡的墓志铭和基地每当我们打开弗朗兹卡夫卡(1883192

14、4)的书的时候，我们常常会发现梦境这类令人困惑和意料之外的状态，总是降临到主人公的头上。如卡夫卡在驯鹤里一开篇就写道：“我晚上回到家里时，看到一个很大的，大得异常的蛋.它差不多跟桌子一样高，鼓得圆圆的。”在卡夫卡最著名的小说变形记里,主人公格里高尔萨姆沙在一天早晨从梦中醒来时，发觉自己竟然变成了一只大甲壳虫.卡夫卡书中的故事总是向我们展现了一些新奇的世界.卡夫卡用这种颠覆性的手法，洞察了人类在工业文明自己的创造物中的失落一他们被落寞、孤寂、梦想的破灭和深深的忧虑所困扰。美国学者丹尼尔伯特说：没有一位作家能够有比卡夫卡更锐利的洞察力探究过20世纪的心理创伤和恐惧症.把20世纪政治和社会史的许多东

15、西形容为卡夫卡风格，决非是夸大其词.虽然卡夫卡作品的表达技巧、艺术场景都不是传统现实主义文学所能达到的，其意境阻森，似寓言，似神话，展出人性的新边界，但要注意的是，卡夫卡都是在描绘现实的生活，并且往往有预言性的先见之明.卡夫卡在1924年就去世了，但他在他的作品中描绘的骇人的恐怖景象都在他死后成为现实.他的三个妹妹都死在纳粹集中营里，他的父母幸运地在1931和1934年去世，否则也难逃厄运.二战结束以后，越来越多的读者从卡夫卡的作品城堡审判和变形记中看到了自己的影子：孤独、恐惧、绝望、挣扎再加之宗教学、心理学、文艺学的种种解释，使“卡夫卡热”在现代西方社会事延，现在人们公认卡夫卡是现代派文学的鼻祖.卡夫卡的生活因为严父的苛求，加上自己是犹太人常受到种族歧视，再加之他天生的敏感、好疑，所以一直都不偷快，这影响到他身体的健康1916年8月他忽然大咯血，后来经诊断是患上了肺结核.这时正是他创作的旺盛时期,1912年写出的重要作品审判在1916年发表.1924年6月，离41岁生日还有一个月时卡夫卡与世长辞.卡夫卡去世后，他的遗骸被运回了布拉格，1924年6月11日被安葬在布拉格附近的斯特拉施尼茨公墓的新犹太墓地里。墓碑是后来竖立的，上面刻有三排黑体字，第一排是弗朗兹卡夫卡(FranzKafka,1883-1924);第二排是他的父亲的名字赫尔曼卡夫