二胡的特殊演奏方法.docx

《二胡的特殊演奏方法.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《二胡的特殊演奏方法.docx（7页珍藏版）》请在优知文库上搜索。

1、二胡的特别演奏方法二胡的特别演奏方法二胡发声的好听与否，干脆依靠于演奏者的实际操作技巧及其对乐音的辨识实力、敏感程度。下面为大家介绍一些二胡的特别演奏方法，一起来看看吧！双弦奏法二胡是一件单声部的乐器，因此，双弦奏法不属于常规的弓法技巧，但有不少作曲家和演奏家为了丰富二胡的表现手段，也经常在乐曲中大胆地尝试着应用，如战马奔腾、红军哥哥回来了等乐曲中就有大段的双弦奏法。双弦有三种奏法：第一种是把弓杆翘起，右手中指和无名指向下将弓毛压扁在琴筒上，使之与两根弦同时接触摩擦发声，这种方法发音效果较好，但音量偏小。其次种方法是在用弓毛摩擦内弦的同时以弓杆摩擦外弦发声，这种方法只可在较强的力度下用短弓或颤

2、弓来演奏，发音也比较噪，因此常用在乐曲渲染气氛或某些特别效果的段落中。第三种奏法是用弓毛在两弦之间急速地交替换弦，利用人耳的延留听觉，造成一种双弦的效果，在弱奏时具有类似于扬琴双音轮奏时的感觉，但强奏时发音比较粗糙。三种奏法各有特点，须要演奏者依据乐曲的须要来敏捷选用。敲击弓敲击弓即用弓杆敲击琴筒发声，符号为“，在常规的演奏法中，以弓杆敲打琴筒是要尽量避开的，但有时为了乐曲的须要，也可作为种技法来运用，加二胡的早期作品储师竹的不想他，以及近年的新作王建民的第一二胡狂想曲中都有所运用，敲击琴筒时右手可将弓根部位略微抬高，用小臂的上下动作来使弓子上提和下击，以弓杆敲打琴筒后部（即靠近音窗的部位），

3、因为这个部位的声音富有共鸣，其效果比敲击琴筒前部（即靠近蟒皮的部位）要好。演奏时要留意节拍的精确，以及与拉奏音之间的协作默契；此外，在弓子上下运动的过程中，留意不要蹭弦出杂音。倒弓倒弓也称回弓，即为了调整弓序，将弓子无声地倒回前一弓的起弓位置。演奏时将弓子快速上提（约离开琴筒5至10厘米），乘势将弓子倒回即可。为了削减弓毛蹭弦的杂音，左可轻轻按在弦上。另外，弓子也要尽量垂直地上下运动，以使倒弓灵巧、干净。弯柱法二胡的最低音域是内空弦音，当乐曲中出现比内空弦音低的音符时，用常规的演奏方法是不能奏出的,但运用弯住法最多可以奏出比内空弦音低一个小三度的音，从而满意了一些乐曲中偶然遇到的低音。这些低音

4、假如改音或翻高八度来演奏，会失去乐曲原有的风味，而用弯柱法演奏，不但能保持乐曲的本色，还能使音乐富有一种浓郁的戏曲风味，特别动人。王曙亮先生创作的叙事曲琵琶怨与台湾作曲家卢亮辉先生创作的二胡协奏曲贵妃情中均用了这种奏法。这种奏法是河北省艺术学校的王曙亮先生首创的。它的演奏方法是：左手四个手指握住琴杆，左臂尽力向下压，使琴筒贴紧腿部不致滑动;一指根部抵住琴杆向右，二、三、四指勾住琴杆向左同时施力，以形成杠杆作用强迫琴杆微微向右弯曲，来降低琴弦的张力而发出较低的音，其用力的分寸完全要凭听觉来加以限制。在乐谱上弯柱法用符号“来表示;柱下回滑音就在“上加一个小箭头，用来“表示;用弯柱法奏出的吟音（即揉

5、弦音）就在音符上方标上“来表示;有时还用拇指按弦，乐谱上用“大来表示。双千斤二胡的奏法一般二胡通常只有一个千斤，它是二胡有效弦长的上切点，也就是说，千斤以下是有效演奏区，而千斤以上至弦轴的一段弦长却是无效弦长，被白白地奢侈掉了。为此，很多乐器改革家如福建省艺术学校的熊正林等同志经过多年的探讨，最终胜利地独创了二胡的双千斤结构。它充分地利用了这一段被长期弃置不用的弦长，使二胡的音域向下扩展了纯四度音程，有效地解决了二胡低音不足的缺陷。双千斤是一套机械系统，它在靠近外弦轴的下方设置一个固定千斤，作为二胡有效弦长的上切点;在固定千斤下面装置了一副可以开合的活动千斤，由左手拇指移动琴杆内侧的一条操纵板

6、来限制它的运动，拇指向上推操纵板，活动千斤即打开，此时以固定千斤为有效弦长的上切点，较一般二胡的音域向下扩展了纯四度;拇指向下拉操纵板，活动千斤即抬起顶住琴弦,成为有效弦长的下切点，这时就和一般二胡一样了。这个活动千斤还可以随意上下移动，以适应乐曲不同弦法的须要，假如在乐队伴奏中遇到一些下常用的调性时，稍稍移动一下活动千斤即可用常规弦法来演奏,用起来特别便利。在乐谱上，活动于斤的开合是用符号“个和“。来表示的，前者是拇指上推操纵板，打开活动千斤;后者是拇指下拉操纵板，闭合活动千斤;符号均写在小节线的上方。演奏双千斤二胡，除了要特地练习拇指限制操纵板的动作外，还要留意在演奏活动于斤以上的把位时，

7、由于指距相对较宽，因此手指要尽量分开按弦。假如演奏者左手较小，也可以用隔指按音的方法，即相邻的手指之间均为半音音程，一个全音音程用一、三或二、四隔指来按出，在活动千斤闭合时，其演奏与一般二胡完全一样。近年来，也有了专为双千斤二胡所创作的乐曲，如：苏安国先生的华蜜歌儿唱不完等等。骏马嘶鸣的奏法在描写草原奔马题村的乐曲中，常会有模拟骏马嘶鸣的段落，如：战马奔腾、奔驰在千里草原、草原新牧民等。模拟骏马嘶鸣有两种方法：一种是双弦颤滑法，其奏法是：将右手中指放于弓外，与食指一起勾压弓杆，使弓杆摩擦外弦，同时用无名指向里勾弓毛，使之摩擦内弦，由此来演奏双弦;或以中指和无名指弯曲，向下（向琴筒方向）勾压弓毛

8、，将弓毛压成扁状，使其能同时摩擦内外两弦，以此来演奏双弦，这两种奏法由演奏者自择。演奏时以右手拉奏双弦，左手于极高把位，用一、三指做三度颤指下滑音，这种方法要留意的是：弓毛贴弦要紧，发音须略带噪声;左手向低把位颤滑的速度不要过快，幅度也不需太大，颤滑的同时手指还可快速地上下抖动,此方法一般用来模拟群马的嘶鸣。另一种是内弦连顿下滑法。其奏法是：左手二指或三指由高把位以一个上滑音滑至极高音，右手中指和无名指向里紧勾弓毛,贴紧内弦，在左手上滑的同时由中弓拉至弓尖;接着左手作小幅度的下滑音，右手协作以内弦推弓的快速连顿弓。演奏时留意右臂须要保持较为惊慌的状态，弓毛肯定要紧贴琴弦，以发出格，格、格的噪声

9、，这样才能奏出逼真的效果，这种方法通常用来模拟单匹马的嘶鸣声。在乐曲中，这两种奏法可单独运用，也可组合起来运用，其舞台演出效果特别好。右手击鼓皮的奏法在王建民创作的第一二胡狂想曲中，有一段仿照鼓声效果的乐段，是以右手手指击打二胡的琴皮来发声的。在演奏时，将弓子放于右腿之上，右手的食指、中指和无名指用指尖部位有弹性地轮击琴皮，其感觉类似平常下意识地在桌面上弹指一样。在演奏时如使指甲与琴皮接触，则声音较为喷亮。定弦法二胡一般都接受五度定弦法，即内外弦之间为纯五度音程关系，现代二胡定弦的音高，以国际公认的标准，内弦为每秒振动293.66次的6音，外弦为每秒振动440次的a音。但也有一些乐曲的定弦较为

10、特别,其不同之处主要表现为以下两点：内外弦之间的音程关系不同。二胡除了五度定弦法以外，还有四度定弦法，即内外弦之间为纯四度音程关系，如蒋才如创作的忆亲人、张寄平创作的庆丰会上活今昔、卢小熙改编的赞歌等都接受了四度定弦法。这种定弦法是汲取了坠胡等地方特色乐器的特点演化而成的，所以演奏起来极富地方风味。在孙文明的作品中，还有接受八度定弦法的乐曲，如：送听、人静安心等，用这种定弦法演奏时，听起来似乎一高一低两把二胡合奏似的，富有一种特别的效果，充分地展示了独特的制造性，但这种定弦法在其它乐曲中极为少见。定弦的音高标准不同，如闻名民间音乐家华彦钧的三首二胡曲二泉映月、听松和寒春风曲的定弦音高，其内弦为每秒振动196次的g音，外弦为每秒振动293.66次的d音：刘文金创作的长城随想的定弦音高，内弦为每秒振动261.63次的C音，外弦为每秒振动392次的g音，等等。