2024年《鹧鸪》原文、翻译注释及赏析汇总[6篇].docx

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1、2024年鹏鸽原文、翻译注释及赏析汇总6篇G鹉鸽原文、朝译注释及宏析汇息6篇度碧原文、翻逢注释及益析1原文：糜天酬孝峙清代：钱继全发短法长相有棱，病容突兀慢于惜.5侵雨打寻常事,仿佛终南石里藤.闲倚杖，戏三售.折腰久矣谢无能.雨风未解池亭若，捧出新词字字冰.译文：发短就长眉有桢,病容突兀怪于怡.霜侵雨打寻常事，仿佛终南石里隧。此人头发很短，蝴很长，眉毛突起校角分明，病后容颔消瘦，敢告高效，比那光头垂眉、闭目参禅的和尚还怪模怪样.而他好似终南山石缝中生长出来的一根蔓延的育藤,任凭严霜侵袭、视雨击打，都等闲视之.闲倚杖，戏三胭.折腰久矣谢无能.雨风未解池亭署，捧出新词字字冰。他A寸而轻拄手杖闲适漫

2、步，时而在水边微网捕鱼消遣光阴.为官多年，要他再出任官职，他以没有能力为借口推辞了.阵阵炎热的东南风没有消解池亭中暑气，而他新作的词却字字像冰一般清冷.注释：发短法(指n)长用有棱，病容突兀(WiJ)怪于憎.裔侵雨打寻常事，仿候终南石里藤.修S天：词牌名，又名思佳客、半死恸、，思越人、*醉梅花“，双调，五十五字，上、下片各三平的.孝峙(Zhi):即王屋，其字孝崎，明末文学家.发短：刹短发.JS:胡须.盾有棱:Jg毛突起而棱角分明.棱，物体表面的条状突起棱角.这里形容后毛突起.病容突兀：言病后容颜消瘦,St骨高苴.突兀，高管，指St骨凸起.怪于怡:连和尚都不如.清初，许多士人道入佛门，不与貌治者

3、合作.寻常：经常，平时.郭侵雨打：指政治和仕途上的坎坷如同雨雪风霭.终南：终南山，在今西安市南.闲倚校，戏J布拜(Zeng).折腰久矣谢无陆.球风未解池亭智，捧出新词字字冰.临Sf：指水边网鱼.S,有支架的鱼网.折腰：指出任官职，用东晋文学家陶渊明不为五斗米折戚而辞官归隐的典故.谢无能：推辞说没有能力承担.谢，推辞，拒绝.来风：和风，指东南风或南风.字字冰：字字像冰TS清冷.资析：此闻描绘若一位爱国词人的肖像上片起句以发短而起，不但具有很强的时代超，而目暗示了主人公不屈的性格.同时，词人以店长反衬了发短*,并借此描绘了汉族男子传筑的壮美风度和潇洒气榻.“胆有棱”表面是在写眉毛发则通过棱棱眉毛暗

4、示眼睛炯炯眼神,到此，一位头发很短、蟒很长、眉毛高宜.怒目睁睁的形象跃然纸上.”病容突兀怪于僧.这是描写主人公的容颜衰弱,暗示了主人公难以诉说的豆杂情感.接者的“箱侵雨打寻常事.仿佛终南石里藤”化用陶渊明“果菊东篱下，悠然见南山意，暗含了“I居之意.上片结尾，词人通过有若很强的生命力的石里藤一任霜侵南打而表现出寻常事，暗示了主人公内心的坚强.前两句是主人公面容表象的大特写溪头，充分显示其怪异;后两句则是主人公心态意象的比拟式描Ifc,若力传达其坚强.下片以闲游.戏钓的飘逸气度,通过清竣自立的形釜,进一步申足了上片遗世独立、傲岸不弱的个性，同时自然地生发为,折腰久矣谢无能“的同意.首先，词人描写

5、了主人公不为官的闲游,戏钓的惬意.接着说”折腰久矣谢无畿”，通过哈用东晋陶渊明.采菊东蔺下,悠然见南山和“不为五斗米圻腰”的语典衷现出主人公坚决不与清朝统治者合作的气节.接着借“深风未解池亭署来喑示了当时的社会环境的险恶偌字字冰”暗示主人公内心的凌凉,其中，郸T跟上片霜侵”词意前后呼应共同演染若象征着残酷苦涩的社会现实，同时也反激替、映4寸着主人公骨骼便、心意冷，不畏睑恶，不屑于清政府笼络汉族士子的高官厚解,宁可隐居深山穷!*苦熬栉风淋沐雨的澧楚生活，却始终铮铮然清峻自立的高兀形象.此词上片通过描写外貌,突出了主人公病态怪异形象,表现了他坚忍襁的性格特点；下片以闲游.戏的的执逸气度，进一步表现

6、了主人公遗世独立、傲岸不的品格,映衬出主人公清峻自立的高兀形釜.全词用典贴切，形象鲜明，由风貌三人质,层层推进,步步深入,以简洁劲技的白描手法，丝丝入扣地烙的出主人公的立体弟像.朗鸽3原文、断!注释及赏析2原文硼天杨柳东塘细雌清代：蒋春春杨柳东塘细水流，红窗睡起哄造耀.临玉管，试琼瓯，醒时题恨解时依译文杨柳乐塘细水流，红窗睡起唤35鸿.临玉管，试球瓯，酝时题恨醉时侬注释杨柳东塘细水流，红窗睡起唤涌除.临玉管，试琼瓯,短时强恨解时休.屏间山压后心卷，镶里波生曜角秋,明朝花落归鸿尽,细雨春春闭，J展,屏间山压胆心理，镰里波生金角秋.明朝花落归鸿尽,细雨春寒闭,J处.屏间山国心尧,陵里波生频角秋,明

7、朝花落归鸿尽，细雨春意闭/J屐,玉爸：毛笔的美称.琼瓯(u):美酒.赏析此词借量抒情.上片写S?.东塘杨柳,春波细流，红窗睡起，枝上鸣鸠，山压翠店,频角生秋.下片抒情.时临玉管,或闻琼跟，醒时遗恨，解时便休.”明朝落花归鸿尽,细雨春寒闭小楼”既为全词添姿生色,又在有意无意之间微露惜春之急.通篇工丽精巧,委婉含蓄，报有情致.四曲原文、翻译注释及赏析3原文：瑞越S?榴花五月眼边明宋代：赵彦然榴花五月眼边明.角稳流冰午梦清.江上扁舟停画桨，云间一笑濯尘塌。主人杯酒留连意，偿客关河去住情.都付驿亭今日水，伴人东去到江城.译文:榴花五月眼边明.角25流冰午梦清.江上扁舟停画桨，云间一笑灌尘缨.主人杯酒留

8、连意，倦客关河去住情.都付驿亭今日水，伴人东去到江城.诩：榴花五月眼边明.角蟹(dian)流冰午梦清.江上扁舟停画桨，云间一笑濯(ZhU6)尘境(yng).角簿：角葛编成的席子.流冰：形容角簟生凉.濯尘缪：楚辞渔父：仓良之水演兮，可以濯吾维.主人杯酒留连意，倦客关河去住情.都付驿亭今日水，伴人东去到江城.赏析：五月花明，午梦片刻，根清流，情怀何等潇洒，胸襟又何等超脱.主人杯酒流连之意可感，传客关河去住之情不堪.不言此日情怀难忘，而言遣流水载此情东去江城，委婉行味之至.原文、蒯译注释及赏析4原文：欧S天九日悲秋不到心础：晏几道九日悲秋不到0.凤飒管有新音.初见雁，已郦占.埼罗丛里胜登临.译文：九

9、日悲秋不到!.凤城歌管有新音.初见掩，已闻砧.绮罗丛里胜登临.风凋皆秘愁眉淡,露染黄花笑援深.须载月户纤纤玉，细捧礴淞粕金.风湄害柳愁后淡，露染黄花笑度深.须教月户纤纤玉，细捧蘸滁艳金.现：九日悲秋不到!.凤城歌管有新音.风凋山。)皆柳愁胆淡，露染黄花笑描(y)深.凤城：旧传委穆公之女弄玉，吹箫引凤降于京城，称丹凤城.后遂称京都为凤城.笑国：脸上笑出的圆道.初见雁，SiW(Zhen).绮罗丛里胜登哧.须教月户纤纤玉，细捧阳黯(ShAng)啕ft金.纤纤玉：指双手细白如玉.段觞：指美酒.常艳金：指金黄色的酒浆.赏析：保徽宗崇宁.大观间，即公元十二世纪之初的某一年的重阳节前，当时的权相蔡京派人请小

10、晏埴写新词，作为应节联唱之用，J要于是欣然为作此筒.作为更九的,应节之作，小晏这首词是很特别的，他把悲秋、登高、怀人等等传统的题材和写法统统摭却，一反常情.说柳叶落实愁眉淡了，黄花开是笑腐深了，而且大糅演染欧舞酒宴的豪华享乐气东，筒直把重阳写成了一个欢乐的节日.这一点很值得玩味的.王均说小旻作此词无一语及蔡者，意思是说作者没有借机攀附权贵，是对作者的赞赏.然而，王灼似乎看得浅了.仔细品味起来/量非但没有阿谀蔡京，这种一反常规的写法，未芸不是对蔡京的画!1：九日悲秋不到心，别人都悲秋，那是因为很多不如意，你蔡京位极人臣，百出顶遂,悲秋怎会到你的心上：绮罗丛里度登临，别人都去登高以避灾祈福，你蔡京

11、大苗大货，哪里用的石这一套,偎红恂卷,饮酒享乐就是了！从这个角度来读这首词，不是很有意味吗？四曲原文、翻译注释及赏析5原文：瞰唐代：郑谷暖戏姻芜诧於齐，品流应得近山吗.雨昏青草湖边过,花落黄陵庙里啼.游子乍陶征袖湿，佳人才唱翠眉低.相呼相应湘江闾,苦竹丛深日向西.译文：暖戏烟芜丽频齐，品流应得近山鸣.温暖时节助坞在平野嬉戏彩55同齐,看它们的行动举止，类别与平日活雌山玛相像.雨昏青草湖边过,花落黄陵庙里啼.黄昏时烟雨中从青草湖边迅疾飞过，落花时节般在澧冷的黄陵庙里笑啼.游子乍闻征袖湿,佳人才唱翠后低.身在异乡的客人凶!-听到呜叫禁不住泪湿衣袖，佳人刚一唱起充满相思情意的山超鸽，青黑色的眉毛就黯

12、然低垂.相导相应湘江阔,苦竹丛深日向西.宽阚的湘江上朗鸽叫声此起彼伏，相互相应,它们栖息在苦竹深处红日已经偏西.注裨：暖戏烟芜（w3锦翼齐，品流应得近山鸡.戏：嬉戏.烟芜：地雾弥漫的荒地.锦货齐：彩色的羽毛整齐.品流：等级，类别.雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼.雨昏：下雨天空阴沉.青草湖：又名巴丘湖，在河庭湖东南.黄陵庙：祭祀娥皇.女英的庙.传说帝舜南巡,死于苍梧.二妃从征，溺于湘江，后人遂立福于水侧，是为黄陵庙.游子乍（Zh抑间征袖湿，住人才咽般胆低.游子：离家在外或久居外乡的人.乍闻：刚听到.征袖：指游子的衣袖.征，远行.翠后：古时女子用5S生（一种青黑色矿物颜料）画的胆.相呼相应湘江间,

13、苦竹丛深日向西.湘江陶：宽阔的湘江.湘江：长江支流，在今湖南省.苦竹：竹的一种，笋味苦.日向：一作,an.赏析：熟，产于我国南部，形似峨,体大如鸠.它的叫声民间以为极似“行不得也哥哥，故古人常借其声以抒写逐客流人之情,郑谷味奥鸽不生形似,而着力表现其神韵，正是紧案抓住这一点来构思善器的.”暖戏烟芜锦黄齐，品流应得近山吗.“首联是说，图片在温暖的烟色荒地上面嬉戏，只见它们五彩斑斓的羽毛S必整齐；看它们的行动举止，类别与平日;歌的山鸡相像.开篇写越措的习性，羽色和形豆酯鸽性侵培露，早胡希出“（西晋崔豹古今注）.开首若一Sg字便把朗询的习性表现出来了铜辄“两字又点染出朗鸽斑爆雷目的羽色.在诗人的心目

14、中，鸣岩的高雅风致甚至可以和美曲的山鸡同列.在这里，诗人并没有对甜据的形象作工雕硼的描绘，而是通过写起嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点暗式的勾勒，从而启迪人们丰富的联想.首联咏其形，以下各联球耳声.然而诗人并不简单的摹其声，而是糕意表现由声而产生的哀怨凌切的情韵.“雨后百草湖边过，花落黄陵庙里蹄.颔联是说，天空阴沉雨水淋油的时候,从巴丘湖，同庭湖东南湖边的青草地上经过；黄陵庙花露飘落，只听明的的啼叫声音.青草湖即巴丘湖,在洞庭湖东南；黄陵庙，在湘阴县北洞庭湖胖.传说帝舜南巡，死于苍褶。二妃从征，溺于湘江，后人遂立福于水侧，是为黄陵庙.这一带，历史上又是屈原流落之地,因而迁客流入511此最易触发

15、胭族愁怀.这样的特殊环境，已足以使人产生幽思遐想，而诗人又蒙上了一层浓堂的伤颌气余:流潇暮雨，落红片片.荒江、野庙更若以1雨昏”.”花落“，便形成了一种凄迷幽远的意境,洽染出一种令人魂销肠断的氛围.此时此刻，畏芸报怕风寒的鸣指自是不能JS戏自如，而只能愁苦悲呜了.然而“雨昏声草湖边过，花落黄陵庙里唏，反豆吟咏J以又像游子征人涉足凄迷荒蟒之地，聆听即他的声声哀鸣而器然伤神.削湾之声和征人之情,完全交融在一起了.这两句之沙，在于写出了鸥片的神韵.作者未拟其声，未绘其形，而读者似已闻其声，已睹其形，并深深感受到它的抻情风韵了.”游子乍闻征柚湿，佳人才唱理眉低,“颈联是说，身在异乡的客人刚一听到呜叫，就不由自主的抬起手臂，听任泪水沾湿衣袖.美丽的女子仲一听到鸣叫，开口唱联一曲充筠相思情意的山雄号，击黑色的眉毛居然低垂.颈联两句，看来是从毡鸽转而写人，其实句句不离黝蛇声，承接相当巧妙.游子乍闻征袖湿”，是承上句“啼字而来；“佳人才唱翠眉低，又是因血声而发.佳人唱的，无建是仙殴航词，这是仿g%之声而作的凄苦之调，诗人选择游子!闻声而泪下，佳人才唱而疥眉两个细节