书法中的用笔法研究珍藏.docx

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1、书法中的用笔法探讨【珍藏】书法中的用笔法探讨李松中国的巾法艺术最讲究的就是用笔。元代赵子昂说的“用笔千古不易”,是指在用笔的法则上千古不易，是对笔法重要性的高度强调。我们理解，这法则是：要用毛笔书写出高质量的，具审美有表现力的点画。这是书法艺术无可争议的条法则。在书法方法技巧中，笔法是占第一位的，没有笔法，就无从谈字法、章法、墨法。所以，对笔法的探讨就显得尤其重要。历代书家、书论家对笔法有着特别深化的探讨，并且给我们留下了极其丰富而且精彩绝伦的论述。尤其是其中的&超220;万亮齐力”、力8220;力透纸背”、“屋漏痕&甘8221;、&

2、U8220;锥画沙̶】；、“折钗股&阁221;等，至今仍是指导我们学习书法的重要指南。可以说，在书法技法的探讨中，对笔法的探讨应当是许久的课题。鉴此，我们用今日的视角，对笔法中的问题作一番探讨和探讨。一、关于用笔的发力及&阳220;锋变&阳221;毛笔在纸上运行要留下痕迹，这痕迹就是汉字的点画。用同样的一支毛笔，由不同的人来写相同的一个字，结果是一人一面。其缘由是因为每个人的运笔发力方法不同。写字时，笔亳由于手臂的发力会发生各种各样的变异，因此，才有“唯笔软而惊奇生焉̶】；的说法。笔毫在不运用时，形态是锥状的，一旦濡墨落笔，锋亳即变，一写一变。写字时笔亳

3、始终是处在改变状态的，这就要求书者在竹写中发力控锋、调锋，在控锋、调锋中书写。这种书写过程中的锋毫之变，我们称之为&U8220;锋变”0无论何种字体书体中的点画，其实就是书写时“锋变”的结果。探讨笔法，事实上，就是要集中在怎样限制“锋变”的这关键点上。我们知道，任何一个笔画，都是由入、行、收三个技巧环节来完成的（点，一入即收）。入，主要是完成笔画前端的造型：行，是完成笔画中部的造型：收，是完成笔画尾部的造型。发力和锋变的各种技巧，也就集中体现在这三个细小环节之中。在这三个环节中，每一个环节都会尸脆影响一个笔画的造型。因此，它是用笔最基

4、本的技巧环节，对笔法的探讨也就必需着眼于一这三个详细的技巧环节。用于、腕、臂的发力来限制和调领锋亳，利用锋变来完成这三个环节，并进行点画的刻画，就是用笔的关键。古人探讨笔法最经典的成果莫如“永字八法”,虽然它还是残缺的理论（如：心钩、鹅钩、之捺等，这些极为重要的笔画，只一个“永̶；字无法包含其中，说明它还是一个不完整的理论。），但其实践指导意义确是重大的。我们细致分析“策、勒、弩、耀、侧、掠、啄、磔”八字，事实上讲的就是一个控笔发力的问题。由于发力方法的不同而导致锋变的不同，又由于锋变的不同而导致点画的形态不同。故而才形成了&

5、#8220;楷书笔法”、“篆书笔法”、“隶书笔法”、行书笔法”、“草书笔法”的五种笔法分类。五种字体各有各的主要笔法特征，篆书的“铁线玉箸”、隶书的“蚕头雁尾”、楷书的“永字八法”、行草书的“绞转连绵”等既是。在同一种字体之中，无论其风格是怎样改变，在点画的刻画，或者说在发力方法和锋变上，都有着特别明显的共性特征和特性特征。张迁碑及曹全碑比较,共性是“波磔”和“蚕头雁尾

6、”,区分是一方一圆、一刚一柔。柳楷和颜楷比较，共性是“藏头护尾&阁221;及“八法”,区分是一骨一筋、一峻一朴。这些差异的形成，无疑是锋变的结果。由此，我们又可以推断出，特性风格的形成，很大程度上是原于特性化的运笔发力方法和特性化的锋变上。人们称米芾的“刷&阳221;、东坡的“画”、山谷的“描”,就是对他们特性锋变技巧最典型最贴切的形容。也正因为他们各自的这种独特的锋变技巧，才形成了他们各自的书风，才形成了宋代&*8220;尚意”的书风。这种例子俯拾皆是。锋变的幅度及发力的方

7、法有干脆关系，重发力，锋变的幅度大，笔画粗大：轻发力，锋变的幅度小，笔画纤细：爽发力,笔画挺而柔；缓发力，笔画劲而朴，利用侧锋锋变，笔画方峻；用中锋锋变笔画圆浑。不管怎样发力及锋变，必需是以刻画精确而高质量的点画线条为宗旨的。若求点画线条造型的精确，首先是要发力及锋变的精确。不同的点画，不同的字体，不同的风格，须要不同的发力方法和锋变技巧。二、“线性”问题所谓“线性&8221;,系指作品具有独特的锋变技巧，同时，具有确定的规律性、统一性的点画线条所表现出来的线条特性及特征。古代的每一部法帖，在用笔上，几乎都是一种特性化特征的详细体现。就一部详细的法帖而言，其

8、特性的锋变技巧，会形成一种显明而独特的̶();线性”特征。如朱登的作品就很具典型意义。他运笔采纳平均式的发力方法，极少重按轻提,锋变的幅度很小，点画线条粗细匀称，所以，他的线条就有他自己独特而显明的“线性”特征。不用看整幅作品，只看个字，就可以通过其“线性加8221;特征断定为朱聋手笔。我们还可以做这样一个试验，取王铎、郑燮、张瑞图、何绍基、康有为、赵之谦巾统统撕成碎片，搅和之后再进行分别，筛选时确定不会有什么困难，因为他们各自笔下的线条是极具特性化的，这种特性化线性的信息就储存在只字片纸之中，辨析它们是特别简洁的事。二王、欧褚、黄米、董

9、赵等，莫不如此。因此可证，&U8220;线性”是构成特性笔法风格特征的集中体现。&U8220;线性&*8221：是由五个部分构成的：1、线形线形，系指引画的详细造型。它是笔法的详细体现。无论书法的何种书体及字体，每一点、每一画都有准确的造型。“蚕头雁尾”、“铁柱悬针”等既是。有的比较形象一些，可以以物类相比，有的或者说大量点画，就很难以物类相拟对，但是，每一个点画都有着准确的形态造型。这种造型是指具有审美意义的造型，而不是指那些“肉饼”、“死蛇̶】;类的败笔笔形。2、线质线质，系指引画的质地

10、和质感。它是笔法的表现力所在。书法的点画线条应当是特别具有表现力的。这种表现力就体现在点线的质地和质感上。它是书法特有的形式技巧语言。有的富有弹性，如“铁线端8221;：有的体现苍劲，如&W8220;万岁枯藤”；有的表达飘逸,如“彩带”；有的展示刚健，如“铁画银钩”等等。它具有审美特质，并用以表达烘托作品的风格气息。不是指那种“死蛇挂树”、“煮烂的面条”之类的败笔质感。3、线色线色，系指线条的墨色及层次。它是笔法的神采所在。书法的点画不只是一种墨色，有浓淡、枯润、浅深等等区分

11、和改变。“重若崩云，轻如蝉翼”既是。它是点画线条要表现的重要内容。所谓“黑出神采̶；就是指详细的线色而言，线条丰富的墨色层次改变，会更加拓展丰富线条的表现力。不是指那种M8220;墨猪”、“失血”之类的败墨之笔。4、线向线向，系指引画的运笔走向和点画顾盼的方向。它是笔法的动态所在。在书写的过程中，假如点画的走向有确定的规律性，就会形成一种势。这种势对风格会起很大作用。横平竖直表现稳和，横翘竖倾体现险绝。假如运用得好，会使作品更具表现力，假如运用得不好，则会成为习性笔病。5、线位线位，系指引画的位置。它也是笔法的动态

12、所在。一字之每一笔，都有相对固定的位置，这是汉字本身的规定及限制。不同的字体有不同的规定和规律，篆、隶、楷相对严谨对称，其点画的位置可移动的幅度特别小。行、草的点画位置移变性特别大，有很强的可塑性，随意性。行、草点画的位置可做左右、上下的移动，这种点画位置的交织及移位，会产生聚散、正欹、开合等动态效果。并会干脆影响字的整体造型，会使字势产生奇妙的改变，使作品的表现力更加生动。不是“任笔为体，聚果成形”无度蹂蹒汉字的那种混涂乱抹。在构成线性的五个方面中，线形、线质、线色是最核心的内容，其中线形又是第一位的，因为，其余都是以线形为依托才能表现出来的。三、中锋及侧锋、圆笔及方

13、笔书写之际，运笔的方向和锋变总是处在改变之中的，笔迹总是形成短线、长线、直线、弧线的反复转换交叉。笔锋经常是由中锋而转变为侧锋，又由侧锋而转变为中锋，这样的反复转换。发力的目的，就是调领锋亳完成这样的转换并刻画点画。历来人们对中锋侧锋的探讨赐予了很大关注。以往，人们对中锋的推断比较一样，“：令笔心在画中行”就是中锋笔法的核心技巧。我们的理解是，其中锋就是指毛笔的主毫，将主亮调领中正，利用主亮锋变刻画点画的方法，既中锋的典型笔法。但对侧锋的推断则莫衷一是，我们认为，侧锋指的是毛笔的副亳，限制副亮锋变刻画点画，同时，也包括用锋尖刻画点画，既为侧锋笔法的技巧所在。鉴此，我们对中

14、锋及侧锋的推断是：中锋用笔的核心是对“主亳”和“正锋”的控锋锋变技巧。侧锋用笔的核心是对“副亳&M8221;和“锋尖”的控锋锋变技巧。有些论家对侧锋存有偏见，其结症是在侧锋及偏锋的区分和推断上。偏锋及侧锋的本质区分就在于，侧锋及中锋一样，也是笔法技巧中优良的技巧，偏锋则是败笔。侧锋的线形、线质具有丰富的造型和表现力，并具有多方面的审美素养，它可以充分表达和烘托作品的风格及气息。偏锋的锋变则有着典型的病笔形态，锋尖及副亳(笔肚)各在侧运行，其线形必定呈侧平滑，另一侧锯齿状，线形、线质特别拙劣。侧锋及偏锋是不能混为

15、一谈的。通过探讨我们发觉，凡圆笔者，主要是以中锋来刻画的:凡方笔者，主要是以侧锋来刻画的。一个笔画的方及圆，主要体现在笔画的两端和笔画中部的转折处。此外，圆笔的锋变又主要体现在点画的粗细、长短、曲直上：方笔的锋变又主要体现在点画的棱角、方折处。方笔的锋变技巧，关键是对副亳和锋尖的限制，点画的棱角是用副亳和锋尖刻画出来的。在魏碑的笔法技巧中，侧锋的用笔占有很大比重。被认定为̶();方笔之极则”的始平公造像的方笔，就须用侧锋锋变技巧。以横为例：入笔侧锋切锋而入，随即翻锋右行，收笔切锋回收。入笔切锋是用笔尖和笔肚刻画笔画首端的方笔笔形，翻锋是为/由侧锋变为中锋，收笔切收是用笔肚副

16、毫刻画末端的棱角。在折笔处的方及圆要看折笔的程度，宜折之笔为方笔，弧折之笔为圆笔。亳无疑问，中锋用笔在笔法技巧中是占主导地位，在实践中我们发觉，任何人在运笔时，是很难做到确定地笔笔中锋的,都是中侧间互的。故而才有“:取险”、“取妍”之说。在古典法书之中，任何字体都有方圆之笔的存在。方笔典型的范例有：篆书天发神忏碑、隶书张迁碑、楷书始平公造像。赵之谦的行书具有明显的方笔色调。草书基本是以圆笔为主，也偶有少量方笔的成分存在。圆笔典型的范例特别之多，大量的金文、小篆几乎都属圆笔系列，隶、楷、行大多方圆兼备。四、用笔的&阳220;发力点”问题在前面所述的锋变及发力问题之中，还有一个特别重要的问题是“发力点好8221;问题。所谓“发力点”是指