第05讲-室内色彩设计.docx

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1、5.1.1色光谱实的色彩，而且单一色彩容易使人感到单调和烦躁。色光的混合常用于舞台照明，叫做颜色的相加，通混合红、绿、蓝三种颜色光可以得到其他任何颜色,但这三种颜色都不能由其他颜色混合而产生，所以把这三种颜色称为三原色，图5-2颜色的相加指的是色光的混合,三原色光：红光、绿光、蓝光相混合形成白光。黄光那么由红光，绿光混合而成。5.1.3 颜色的相减在室内设计中（油漆、印蒯等所有使用颜料和染料当着色剂的情况下）经常使用的足颜色的相减.物体吸收或拧说减去了白色光中所有其他的色光，而只反射与它本身颜色致的色光，这就是我们看见的醐色。红色的物体方头上就是吸收了所有的蛭色光和绿色光,而只反射红色光,如果

2、把两种颜色的颜料或染料混合,比方红色和黄色，红色颜料吸收其他色光而只反射纣光,黄色只反射黄色光.那么它们的混合物就反射红色和黄色光.因而形成帔色的视觉感受.5.1.4 色相环在颜色的减法混合中，不能由其他颜色混合而产生的颜色是红色、蓝色、黄色.这三种瓠色称为减法三原色,其他任何色彩都可以出三原色的混合而产生如图5-3所示。在光谱上，各种色彩按照各自光波的长短排列，三原色和其他混合色交杵出现,两个原色中间是它们混合后产生的中间色.光谱从红色开始,接下来是红色与黄色的混合色橙色，检色后面是三原色黄色，黄色后面玷绿色.黄色与蓝色的混合色是标色,色后面是蚯色，蓝色与红色混合成紫色，所以可见光光谱最后以

3、紫色结尾,光谱的首尾相连形成环状使是色环,在色环上三原色与它们的中间色均匀地排列苛,每个中间色夹在合成它的两个原色之间.如图5-4所示.色坏是各种色彩系统的根底.它使人的对色彩的认识从模糊变得清味IS5-3图ST图5-3为战法三眼色一一红、黄、蓝，在这里排列成环状.每两个原色的混合就产生中间色-一枪色、绿色和紫色.把每个中间色放在产生它的两个原色中间就形成六种色的色轮，也就是光讲的力然顺序.7.3.彩度色彩的第三个特征是它的强度和纯位,在孟赛尔表色系统中称为彩度，也称为嵬和度.彩度分成14个等线，从无彩色到纯色，不同色相纯色的彩度等圾不同。纯色是彩度到达最饱和的特别的色相.把色相环中处于相对位

4、置的两种颜色混合会降低色彩的纯度和强度，加果将这两种颜色等量相加就会产生无彩灰.彩度为1.彩度和明度也互相影响.在孟赛尔表色系统的役示方法中，彩度放在最后.如图5-7所示就非示色相为黄绿色，明度为7,影度为4图57re5-6图56在孟霹尔变色系统中，左边排列的是明度.从白色到黑色.色相环中以上方的红色在中间明度处的彩度的增加向右挂列,图57从白到黑以IO个色阶表示的明度表，（左）红色通过与这些灰度块作比拟得到明度值（右）原色位于中央，增加白色明度提口,而增加灰色或原色的补色那么明度降低。但是通过这种方法不可能调出纯白和纯黑色。5.2.2补色在实践中，当你面对一个色相环时，牢记明度和彩度的概念是

5、非常有用的。当色相环上排列的是各个色相中纯度最高的颜色时.我们会发现位置相对的两种窿色在色性上也正好是相反的：红对绿、橙对蓝、黄对紫.每个原色正好与另外两个原色的中间色相对.这两个相劝的颜色称为补色。在染料物赧料所具有的颜色相M的现象中，把两个互为补色混合在一起，其结果等于三原色相加，即为无彩灰（实际上，口实的色彩可能是带褐色或蓝色的灰色而不是理论上的无彩灰）.5.2.3暖色和冷色色相环上，相对的两步分成两个色彩寡庭，给人般然相反的印象，让人产生色彩与温度感觉的联想.红色、搅色和黄色为暖色：绿色、蓝色和紫色为冷色,而补色总是由一个暖色和一个冷色组成的。在孟塞尔色系统上，无彩灰、黑色和白色处于明

6、度轴的位置，它们既不是暧色也不是冷色，是中性色，淡颜色和深颜色靠近无彩色的位黄，但不在明度轴上，可以根据它处在色相环的就半边来判断它的冷暧,这些颜色很难定义为哪种色相.这是因为我们时低明度和低彩度的颜色使用了不同干色相的名字.做色彩时人的情绪和情榜的影响是众所周知的，疾至人的生理博觉也可能受到色彩的影响，这种影响是发紫的，因为它包含了色彩与空间之间的耳相影响，以及色彩与色彩之间的互相影响这两个复杂的过程.暇色总是传达种温暖的摄觉，不管是在情感上还是在生理上。很多案例证明,在不改变空间温度的情况卜，人对热量缺乏的感觉可以通过调用空间的色彩而得到改善,人们概念中舒适的房间大都采用暧色和能突出暧色的

7、灯光,如图5-8所示.与之相比,冷色那么显得整洁匀称，使人感觉冰爽.人们努力想识别各种色彩对人心理所造成的影响，但是不管是出于木能或是出于文化传统，人们都无法对它卜一个球终的结论。例如,在西方传统中，与死亡和悲哀相关联的颇色是黑色,而在中国和其他东方文化传统中死亡的颜色是白色.红色通常与危险相关联或意味着停止，但它却被用作出口处的标志.。时候一种传达快乐和兴奋的颜色在其他时快却代去着笳怒；在某种环境下显得平棒宽心的醐色，在月种场合却显得沉闷压抑.然而,各种色彩对人心理的影响还是有为普遍代表性的.5.3.1 红色红色被看作是晶暧的、热情的、兴奋的、刺激的，常与紧张和危险（热与火）联系在,起.在色

8、彩方案中，少量的红色可以用来平衡蓝色和绿色，注入生命的活力和欢快的情绪。但.大面枳的红色和绿色在一起会造成令人不愉快的紧张礴，5.3.2 橙色柢色分享了一局部红色的特性，但在程度上要烟一些.小面积的极红色在中性色和冷色调的色彩方案中都是非常有用的修饰成份。5.3.3 黄色黄色是最柔和的暧色,常与快乐甚至摘默联系在一起（在算价照明中.喜剧常用黄色灯光）.它的色彩非常明亮，但又不像红色和橙色那样使人感觉紧张.黄色调（乳黄色和米色）被看作是平安的颜色，没有任何消极的喑示，但过址使用会显得枯燥无味。5.3.4 绿色绿色是最接近于暧色的冷色,是那些寻求平静、安宁、和平.宓有生机的配色的宠儿.关于绿色的联

9、想来源于大自然,因为它是青孽和树叶的颜色.色彩理论家在19世纪30年代成功地把绿色推广成为办公室、教室和医院地正确的空内色彩。然而过度的使用，使这种“制度绿成了令人讨厌的陈词滥调。但.是绿色仍然是一-种使人感觉平静的颜色，特别是当它与少量的红色或红橙色相配时能改变任何单响的色彩.5.3.5 蓝色烧色是冷色中爆冷的颜色，暗示平静、安息和尊严，过度的使刖和深浓的烁色会产生消沉、忧伤的气匏,小面枳强烈的蓝色在暖色或暖灰色的配色中会是一个有益的重音符。5.3.6 紫色紫色被认为是有何应和危险的颜色.它处在冷色和暖色的边缘上，传达的信息不确定”紫罗兰显汨优雅、微妙、收心，但你得冒险，因为它随时都可能丧失

10、个性，深紫色虽然是最窝货的颜色，但它同时传达着强烈的紧张和消沉的气象。紫色具有很强的表现力，但使用时不得不很小心.5.3.7 中性色一灰色中性色偏暖，或假冷，或中性灰,及褐色和惊褐色都具有柔和的特点。出正的中性灰是很好的省景色，人们能轻松地与之长期共处，虽然它给人府卜迟钝、单调的印软,在与小面积多彩的颜色相配的时候,灰色会非常重要。橘色和棕褐色是红色和黄色的粽台.他让人联想起暖和的俱乐部气凯.它的柔和的色词很亲切,明度上的沉夷感又显出阳刚之气.5.3.8 白色和近似于白色白色和近似于白色总显得明亮、开网、清楚。白色通常是一种平安的颜色,可以大面枳地使用,如果配上小面积的有彩色会有非常令人满意的

11、效果.白色常让人觉得清洁.卫生.全白色的配色会造成空洞和受压迫的感觉，但只要配上适当的强调色就会变得现代和时尚，这也许是因为早期的现代主义设计师广泛地使用白色的缘故，5.3.9 黑色黑色是一种充满力量的颜色.无节制的使用会造成沉闷、压抑的效果.它意味着严甫、正规、尊严和力量.黑色最好被限制在短时间使用的地方，如电梯间、门就、盥洗宓等”深灰色具有局部出色的特性，但在程度上有所降低，所以在需要暗色做强调色时，深灰色使用起来会更完全。IM5-8当然,在了解这些具有普遍意义的色彩定位的同时,不要忘了颜色很少会单独使用,当各种颜色在一起时，它们间互相影响的过程会很复杂。你不能筒单地加一点红色就使整个配色

12、兴奋起来,假设加一点黑色就显得有尊严，加一点绿色就显得平华.也不能指型理色具有所有这些效果.如果能很好地协调色相、彩度、明度之间的关系，合理地选择色彩的位田、面枳、肌理和其他的变业，(:何颜色都能用在一定的环境中，fr：何萌色的搭配都会获得成功.在实践中.以上这些系统的色彩知识是创造性工作的根底，而创造性的工作正是在不依赖于公式或常规的情况下实现的，在图5-8所示的这间地中海风格的别里中,设计师以米色为主色调.综合运用绿色和淡黄色,与天花的涂饰完美配合.其中家具歌古今风格于一体.5.4色彩协调的观念是埋解色彩方案理论的关健.这种规含来源于色彩与音乐的比拟.大为:都知道有些音符听起来很悦耳，而有

13、些那么互相抵触，很不协调，音乐的和弦现象可以用物理学来解择，而色彩协调的物理根底那么没那么容易解择清楚，我们UJ以观察到，有些色彩在不和谐的关系中互相冲突,而在其他的配合中,不管是温柔的还是兴奋的,巧妙的还是侵略性的,却能产生令人愉快的效果.色彩方案可以分成好多种类型，不管采用什么颜色，是冷色调还是暖色调,这里讨论的类型是按照笑杂性来抒列的，并从以尚单的开始。配色的受杂性与难易程度是成正比的，最女杂、最难设计的类型也是呆美的，但是要把它们付诸实践那么需要更多的经验和技巧.5.4.1 单色调方案W5-9单色调方案采用种低彩度、明度不变或只有很小变化的酸色，如图59所示。典型的如灰色、粽褐色以及含

14、有其他色度的白色，这种色彩方案几乎不可能产生互相冲突的效果.但是“胞谓一也就意味者百险.单色词的配色环境适合于用在短时期内我现强烈的色彩的场合，如服装展示、彩色艺术品或商品的陈列、生动的期窗展示.在实践中,这种配色经常因为其他辅助元素（鲜悒色彩）的介入而得到改善.一个严格的单.色调配色看上去会有点勉强，就与全白色的房间一样.但全米色或者几乎全米色的鼠色加么非常平安，而且如果这种单色调能得到那或从严格意义上讲不属于色彩方案之内的色彩元素的衬托的话,会使它产生更满意的效果。图5-9所示的“主应卧室”中,设计师使用所色调的配色方案，除了几处小点级之外，整体呈现象牙白色的色调，天花、地子灯具以及床上的

15、装饰织物产生了丰富多彩的效果.5.4.2 单色色彩方案它与单色调的过色相似，单色色彩方案通过单一色相在不同彩度、明度阶段的变化进行如合，这种配色可以对自然材料间小莅困的色彩变化进行祖合，如红椎色降低明度、彩度经过株色和棕褐色，都在一个色相内变化，和平色调的配色（或许单色配色的特殊例子）一样,单色配色较容易.因为它不会产生令人不快的色彩冲突.但会出现总调和不自然的危险.当所有的元素，如地祖、墙壁、家具、窗帘播采用一种强烈的颜色，比方一种引人注目的蓝色时，就会出现：在照片里看起来会很好，但是很碓让人长期住在里面，因此这种的配色适用于使用频率较低的空间。5.4.3 类似色色彩方案这种配色采用色相环上

16、相邻的两个色相的门和.典型的类似色配色通常采用一个原色或一个中间色加上一个在任何一边与之相邻的毅色。例如，蚯色和它相邻的篮绿色或长概色：绿色和蓝绿色或黄绿色。相邻的原色和中间色加上由它们产生的第三级中间色（例如蓝色和燎色加上蓝色）同样也是类似色如色。类似色配色中,所有色相在色相环上的范围限制在W）度以内,但可以使用明度、彩度的变化.因为有这样的限制,故类似色配色总是和谐的，又因为有着很大的色彩变化范围，故它比单色调配色和单色配色更不容易显得单调,补色常被作为一种就调色，如果它成为色彩方案中一个.重要元素的话，产生的就不足类似色配色而是补色配色.5.4.4 补色色彩方案补色配色就是采用色相环上两个相对的明暗差异强烈的比照色进行配色，如红与绿、橙色时蓝色、黄色对紫色。补色配色往往显得明快