9种嗓音和声乐的发声技巧.docx

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1、9种嗓音和声乐的发声技巧9种嗓音和声乐的发声技巧每个人的嗓子都是得天独厚的，唯一的，声音也是,由于这些特点的别出心裁，导致每个人的声乐也就不一样，欢迎阅读参考下面的文章，一起来了解每个人的嗓音特点和声乐发声方法。1、嗓音与发声假如提出声乐艺术方面这样一个问题：这是怎样做到的?那就须要考虑到,如何才能用最简短的语言来说明在声乐艺术中声音的构成和运用原理，因为在这方面有许很多多不同的观点，多得简直使人不知从何说起。最普遍的看法是每个大歌颂家都有一套帮助他获得荣誉的、特别明确的方法。但是假如你随意请哪一位歌颂家谈谈自己的方法，有人会觉得困难，有人甚至否认自己有一套特殊的方法，因为歌颂时所用的器官是特

2、别细致而且各个不同的。大多数歌颂者，或者更准确地说，全部的歌颂者都是不自觉地或习惯地做某些东西的，做得这样地不知不觉，就连他们自己也说不出是怎样做出来的和为什么这样做，但这些艺术家的特点还是有它逻辑上的缘由。它们之所以成为某个歌颂者的习惯，是由于它们适合于这个歌颂者的特性，因此也就是这些特点保证了这位歌颂者的高度成就。歌颂者通过练习和积累阅历渐渐知道舌头和喉头在怎样的位置上才能把某一个音发得更好。歌颂者并不是通过理论或计算才知道这些，而是通过反复的试验得知的。但是这些学问或许只对他一个人有用；别人也可能唱出同样美丽的声音，但用的是完全另一种方法。因此可以大胆地说，有多少个学唱者就有多少种方法，

3、同时，这些方法中的任何一种（即运用得再正确不过）也可能对其它任何人都是不适用的。假如有人想问我这样的问题，那我就要这样回答：即使我事实上是有一套特殊的唱法，它或许也只适合于我一个人。2、嗓音的分类一般说来，关于嗓音这问题可以讲出很多好玩的和有价值的东西。很多年轻的女歌颂者总是为了不知道自己是个女高音还是次女高音或是女低音而苦恼。当然，要辨别出真正的男高音和很低的男低音是特别简洁的，然而要辨明高男中音和戏剧性男高音之间的差别就不是那么简洁的事了。很多年轻人在学习过程中感到特别苦恼，因为他们以为自己是男高音。常常唱对他们说来是音域过高的乐曲，而事实上他们却是男中音。3、应当留意的问题在教学中时常会

4、发生这样的状况：学生的音域被大大地扩展，声音起猛烈变更，男中音变成了男高音。千万不要牵强扩大应用音域或强行变更嗓音的天生特性。假如天生音域宽的话，嗓音经过适当的进展之后，音域就能往上或往下扩展，但是硬性扩展是恒久也达不到这样的结果的。把声音向上或向下硬逼是最简洁不过的事，然而，这样硬逼时假如相应地失去了另一方向的声音,那可怎么办呢?假如一个男中音硬要扩展自己的高声区，那末。他必定会渐渐失去低音。假如男高音想要硬挤出几个不在他实力范围之内的低音，那末，他恒久也不能把正常的男高音角色唱得很好，而且过了两三年之后，他根本不能再唱了。4、发声人们一般把发声理解为喉头与舌头的位置。以及嗓音的特征。很多歌

5、颂者都有一种最坏的缺点，就是发出喉音或过于靠后的声音。即使体质强壮、最牢固的发声器官也经受不住这种声音。这就是很多演员很快就离开舞台或者被迫安于静默无闻的地位的缘由。一个歌颂者假如会正确地运用发声方法，那末，四十五岁时应当是他的全盛时时期，并且他可以保持饱满的声音至少到五十岁。到了这个年龄，或者更大一些，就可以打算结束自己的演唱生涯了。一个还具有充足精力的大艺术家千万不能让观众先觉察出他的实力正在渐渐衰退。为了要求得正确的、固定的发声方法，一必需设法有意识地把咽部打开。不要以为把嘴张得很大就等于打开了咽部。只要略微懂得一点声乐的人,单靠呼吸就能打开咽部，用不着把嘴明显地张开。但是要正确地打开咽

6、部，必需很自然地张开嘴和放下下巴。当然，在唱高音时必需把嘴张得大一些，但一般说来，它应当保持近似微笑的形态。常常在镜子前练习打开咽邵，并且设法看到口盖，就象让医生检查喉咙时那样，是有好处的。大声发a音时应当感到这个音是在咽的后部形成的，但要留意到在发这个元音之前，咽部必需己经很好地打开。5、声音的支点声音发出以后，必需给它应有的支点，这就必需驾驭呼吸的技巧。首先要把气吸得满些，假如发声时肺部只有一半的气，那声音很快就会失去支点（力度），同时会发生音唱不准的危急。为了要正确地吸满气，必需挺胸同时使腹肌松弛;呼气时则过程相反。横隔膜、胃和其他重要器官四周的弹性肌肉通过这样的。练习会变得更牢固，并能

7、很好地支持气息;它们是限制气息的重要因素，而声音是确定于气的可以把横隔膜的功能比做风箱，它执行着风箱的任务。声乐的全部艺术就在于擅长吸足气和擅长正确而节约地运用这些气。歌颂者无论有多么好的听觉和愿望，假如他不会限制气息，那他就唱不准音，或是发出毫无生气的、可怜的声音。所以，当学生懂得了什么是呼吸的艺术之后，他就踏上了走向目的地的正确道路。用鼻子呼吸可以改进深呼吸的技巧;也可以防止过快地消耗吸进的气。此外，鼻子可以过滤空气和使空气变暖，这就比用嘴呼吸更有益了。唱一切练呼吸的练习时都必需留意这一点：肺部在吐气时要尽可能把余气放出来，因为这样可以推动重新吸气，并使肌肉牢固。6、三个声区人的嗓音自然地

8、分为三个声巨：胸声区、中声区和头声区。头声区又称假声区，但男高音可以发出几乎象假声、而事实上是半声(mezzovoce)的声音。半声对于男声说来是合法的。而纯粹的假声却是不允许的。对男高音说来，最重要的是中声区;这个声区包括他嗓音的大部分，假如中声区利用得正确的话，即使在最高的声区中也还可以运用它。唱高音的时候，不要遗忘声音的质量和发声的松弛在很大程度上确定于这个高音前面几个音的唱法.有些歌颂者，主要是男高音，喜爱在唱高音时把头仰得过分地高;这样会产生喉音、压紧的声音。使听者感到很不悦耳。为了避开这点，必需尽可能把气贮存得深一些，使得上呼吸道能够放松。同时必需用全身来感觉声音，否则声音就不会有

9、感情、激烈和力气了。有很多歌颂者，尽管他们的嗓音条件很好，也能克服技巧上的种种困难，但是他们唱起来毫无情感,得不到那种能使歌颂家成名的具有魅力的声音，就是因为他们的嗓音不饱满而且缺乏灵感的原因。7、歼灭半声唱法中的缺点前面已经讲过关于半声唱法的问题了，怎样运用半声唱法是声乐艺术中很重要的一个部分。半声唱法的概念大致可以这样来说明：只用很少的自然嗓音,但有气息的、支持。有了正确的气息支点才会使声音具有美丽的质量。当然，不能过份地逼紧气息，这样也会影响声音的。因此。半声就好象是饱满的嗓音的集中;半声唱法所需耗费的气息和饱满的嗓音所需的一样多。没有气息支持的音总是微弱无力的。它传不远，甚至在很短的距

10、离内也听不见。相反地，假如最最轻的声音有很深的气息的支持，它就能传得很远，声音好听而且有表现力。还有一点也很重要。假如轻声是在这位歌颂者的自然声区里发出的，要求唱出一个音上的渐强渐弱时,就不会引起变更喉头位置和声音特点的危急。假如轻声是在对他不适当的声区里发出的，那么遇到必需加强声音的时候，就不得不变更声音的性质和特性了。8、不完备的嗓音应当把嗓音方面的很多毛病特殊提一下：它们是白声、喉音、鼻音和羊峰声。鼻音最难订正，有些老师，特殊是法国老师，为了要使声音有共鸣，认为声音应当全部往鼻腔里送。事实上只有用自然的方法才能获得很好的共鸣，用别的方法只会阻碍共鸣。呼吸当然要通过鼻子。但是唱时千万不要把

11、嗓音从鼻孔里送出。白声(VOCebianCa)就是没有气息支点的头声，是无光采的声音，因此叫做白声。要改掉这个缺点可以闭着嘴唱练习，同时要留意用鼻子来吸气，并要感到有很深的支点。假如唱歌时咽部开得不够大就会产生喉音。至于说到鼻音，要改正这个缺点最困难。有些人就一辈子没有改掉，唯一的改正方法是把咽部打开，把声音从小腹往软口盖送;假如声音仍从鼻子里出来，那就是说声音的形成太靠前了，这与唱歌的基本规律相违。假如学生有鼻音的习惯。可以让他只用元音来练习a、e、i或la、Ie、Ii等，这样能帮助他克服这种带有危害性的习惯。但是谁要是早已花功夫驾驭正确的呼吸方法的话，他当然能够避开全部这些缺点。羊峰声是由

12、于强逼嗓音而造成的。有很多歌颂者的嗓音只相宜唱轻歌剧，但却常常在大歌剧中演唱。听这样的演唱是不会给人带来任何开心的。毫无疑问,这些歌颂家很快就会毁掉自己的嗓音。他们常闹喉咙痛，这是不足为奇的，因为发声器官不能常常处于过度惊慌的状态中。谁要是想长期地保持簇新的嗓音，那他就肯定不能够越过自己嗓音的实力限度。只有一种方法可以订正羊哗声，就是根本停止歌颂，等到有可能重新回到自己的专业时，再求助于闭口唱法。9、闭口唱法这个方法对改正某些嗓音缺点常常是很有用的，但对于另一些嗓音却可能带来危害。一切都确定于嘴和咽部的结构。例如某人是为了咽部压紧而感到苦恼,那他就千万不要闭口唱。而对于那些声音过于开放的人来说

13、，闭口唱法是一种练呼吸的极好的预备练习。闭口唱法对嗓音的敏捷性很有好处。很多歌颂家每天都要闭口练唱。闭口唱法使嗓音增加敏捷性，而又使声带得到休息。有些由于过度疲惫而毁坏了的嗓音是通过这种方法而复原正常的。在这里提一下S孚契托所叙述的卡鲁索的呼吸方法很有意思：卡鲁索站着唱时，身体完全放松，一只脚放在前面，似乎要向前迈步一般。重要的是他的身体特别放松，一点也不惊慌。然后他也不露痕迹地使腹部肌肉松弛，安静地吸气。由于这样深而慢的呼吸，横隔膜放下了，腹壁和肋骨扩张开来，胸廓也就抬起。卡鲁索总是要求歌颂者以上所说的打算时刻，首先留意横隔膜，他着重指出，假如能做到这一步的话，就可以获得主要的因素来保证发出强声或轻声时肺中有托住的气压(那查连科译自德文)。然而依据现有的唱片听来，卡鲁索本人有时也用纯粹的假声(例如在选自戈尔德马克(GOldmark)的歌剧萨巴的女王(DieKoniginvonSaba)的咏叹调中)