《文化苦旅》读后感.docx

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1、文学作品赏析系列?文化苦旅?读后感文学作品赏析系列一一?文化苦旅?读后感余秋雨先生的散文是一种典型的文化散文，它摆脱了沉湎于自我小天地的小家子气，而表现为一种情怀，更为大方豪迈的大散文。散文一字一句都感于心，思于心。其人，其文，始终是心头情感的沉积：其思，其忧，更是我们精神所皈依的图腾。表达在一种沉甸甸的历史感和沧桑感，一种浩然而不矫情的雍容与大气，一种俯仰天地古今的内在冲动与感悟，一种涌动着激情与灵性的才智与思索。落笔如行云流水，舒卷之间灵性激溅，有博雅的文化内涵，他端饱蘸着深切的民族忧患意识，字里行间充盈着越迈千年的睿智哲思。中国的历史走了太远了，中华的文化也沉积了太久了，迎面是一个新的千

2、年，一个新的世纪，我们这个占老的民族也该抖抖身上的尘土，盘点一下自己的包袱了，余秋雨先生就是在这样的时代背景中开场了他的“文化苦旅”。余秋雨散文？文化苦旅?写道：“没有废墟就无所谓昨天，没有昨天就无所谓今日和明天。废墟是课本，让我们把一门地理读成历史；废墟是过程，人生就姑从旧的废墟动身，走向新的废墟。废墟是进化的长链,”“没有皱纹的祖母是可怕的，没有白发的老者是让人缺憾的:在心灵与心灵的撞击中，发出了“还历史以真实，还生命以过程的呼喊。文章中没有细微环节，没有历史人物，没有山水胜迹，但却充盈着闪光的才智，蕴涵着深刻的思索。残垣断壁中，那美明的语言,独特的视角，深刻的思想，就像磁石一般剧烈的吸引

3、了我。走进废墟，体会着历史的沧桑，品尝着文化的内涵。在敦煌，他怀着无比的热忱赞美民族代代相传承的对美与善的艺术的追求与表达：也在夕阳西下的时候面对“道士塔”，揭开民族的伤疤，目光黯淡地伤心于近代内忧外患中民族精神的沦陷和流失；他驻足桃花、春雨、小桥、流水的“江南小镇”，面对白发苏州”怆然发问一一现代的中国社会中，从那些紧闭的老房子里”应当走出什么样的人；我们的“文化与传统应当怎样的保存与传承”才可以使“中国的文化在人格方位和地理方位上实现双相独立”？他告知我们，江南小镇的重生、历史归属感的重生、民族归属感的重生，须要“一点真正的文化智者”，须要”一点隐潜在河边小巷的安闱的书斋”，须要一点足以使

4、这些小镇产生超越时空的吸引力的艺术灵魂”。他反省整个民族的文化。他从“一个王朝的背影“中，评论一个民族的兴衰成败、一个文化盛败的因由。在晋商大院里，在“历史的暗角思索民族软肋与民族精神的缺陷。他关切文人的命运，关切孕育这些文人的母语文化，关切我们的文化的根源，更关切我们文化的开展，并且关切着全部的文化的开展。他为全部游离在外乡文化荒漠中的人们发问：“口琴相关何处是，烟波江上使人愁。他比全部的人看的更远、更真实、更深遂。他的面前是一个繁衍、兴盛了数年的民族的文化的沉淀，那么，就注定了余秋雨先生的这个思索将是整个民族的，整个历史的。这个思索纵横了五年，必定是漫长而艰辛的。而余秋雨先生就在这样的时代

5、，安静一下自己内心的心情，整装动身了，纵马思想，游走于整部民族的T古春秋。在这些思索面前，余秋雨先生也有无奈：为什么我们有这么好的文化却遗忘了去继承？为什么我们要让文化在那样的“江南小镇”里慢慢萎缩、褪色？这是余秋雨先生要问的，也是我们年轻一代人应当思索的。或许我的民族文化就须要来一次这样的思索，这样我们在前进中才可以走的更远，这样我们的根在黄土高原里才可以扎得更深。我们应当怎样走出心灵的荒漠？正像余秋雨先生说的，文化才是我们的绿洲。母语教化最近搭着国家英语四、六级考试改革的车提得很响，压抑了这么多年的母语文化最终可以缓一口气了。终归我们是从黄土高原上走下来的，终归一百年后，我们还必我们，英国

6、还是英国，美国还是美国，我们的黄皮肤、混头发、盘眼睛将会跟随我们这个民族，直到世界的末口。我们的根在黄土高坡上，吸取黄河的水而成长。文化是一个民族的灵魂，是一个民族的希望，是一个民族开展的源泉。只要我们对自己的文化有深刻的感情，我们对自己的国家和民族就包含着深情：只要我们对自己的文化保持醒悟，我们前进就会勇往直前。只要我们的中华文明不败，我们的民族就不会失败。感谢余秋雨先生，您的“文化苦旅”带给我们许多的精神食粮。新的观念和审美取向，在感悟人生的同时，乂富于人生更高的才智。思想高古.读余秋雨?文化苦旅?有感散文大师余秋雨先生?文化苦旅？散文集共收散文十三篇，篇篇均含深意，字字皆为珠矶。？文化苦

7、旅?一扫当今文坛柔弱之文风，尽洗当今文帝风花雪月之笔调。在二三年前，作为井底之蛙的我，曾以为当今国人斯文已尽，当读？文化苦旅？，才猛然惊醒，才明白还有高古之士健在，还有警醒之人尚存。掩卷深思，感受良多。?文化苦旅?十三篇吾最为赞许者为?道士塔?和?这里真安静？两篇。？道士塔?用无奈和悲伤的笔调书写了敦煌宝窟的文物在王道士的无知.愚昧和清政府官员的无能.自私.贪欲之下流失国外，落入列强之手。如此宝贵的历史文物易主，而其过程有是如此的简洁。读罢此文，真想狠狠的扇那该死的王道士几掌，后把他踹倒在地，让其醒悟醒悟，再将那些明知敦煌洞窟里的东西是宝贵的国宝而不加阻挡的的清朝官员剁成肉酱，点上天灯.，以泄

8、其恨！然而过去的终究过去了，一切都无法挽回。可是无知的事在这泱泱大国乂何时能绝，自私自利的事在华夏大地又何时能火？如何杜绝此等事再发生，足以令吾辈深?这里真安静？那么通过描述在南洋一个口本人墓群的营建让我们再次触摸到了所谓的“大和民族”的可怕。的确小日本其野兽般的凝合力，其豺狼般的凶残，其魔鬼般的恶行足以另任何一个民族生畏，令任何一个国家恐惊。小日本其倒行逆施，篡改历史，掩盖事实,争强好斗令人大有除之而后快之感！这两篇文章直面事实，读后大有历史沉重感，让人不禁产生民族危机感。曾记得我的一个挚友说余秋雨的散文有煽动性，他或许就是指的这两篇吧！但是莫非我们现在还不敢面对现实，还要沉睡不醒吗？余秋雨

9、先生的散文大都有历史的厚重感。？文化苦旅?更是如此。先生行文擅长抓住历史人物与地方的关系以及其演绎出来的故事，如柳宗元与永州，范仲淹与岳阳楼，八大山人与青云画，苏东坡与西湖，骆宾王与狼山等等。文中人物多历经沧桑，仕途坎坷，一生困难，但这些人的荣辱变迁，喜怒哀乐又有几个是为己悲，为己愁的呢？先生作文喜写文人在历史长河中的无奈.挣扎.奋起：如柳宗元之困永州和柳州，而仍笆耕不辍：苏东坡流放西湖，而仍兴修水利，以求造福一方；酒公张先生留学美国，但时乖命蹇，一生碌碌，落得个为人写碑文的命运。余秋雨先生的散文不但历史性强，而且书卷气浓，人文气息剧烈，？文化苦旅?亦是如此，读了让人大开眼界。人文学故，先生顺

10、手拈来，略加编辑，即成美文。？道士塔?一文通过对壁画的描述，道出了中国艺术与历史朝代的关系，就是写?夜航船?与？阳关雪?也离不开人文。其文章让人相识到人文精神对国家和民族开展的重要性。人类的开展史不是一部巨大的人文史吗！而当今世人大都追名逐利，人文精神鲜有人提。国人之国学实不敢恭维！街面上错别字随处可见，君不见“独占鳌头”变成了独占熬头吗？君不见无缺为谢”之类的自创词如雨后春笋吗？你有没有听说过前几年有所谓的名演员不知“堂堂”为何物而要充当“草堂形象大使？你有没有听到国家足球讲解员说“他们俩是来自巴西的球员，他们俩有很高的默契之类的讲解词？一个国家，一个民族假如没有Fl己强大的人文精神，我真不

11、知道这个国家，这个民族何以自强，何以独立于世界民族之林！?文化苦旅?真如其名，让人如在文化旅途中跋涉，苦苦累累，磕磕碰碰，长路漫漫。然而它唤醒了人，让人能给自己定位，不至于在茫茫人海中迷失了方向，迷失了自我。读一本好书如品香茗，余香满颊：读一本好书如遇良师，得其指引迷津，幡然醒悟；读一本好书如交铮友，奉劝扶持，不至误入歧途。余秋雨先生？文化苦旅?即是一本这样的好书！好书伴我行，？文化苦旅？，你让我辞别愚昧，醒悟前行！?文化苦旅?是本老书了，我曾在书店见到过它的假设干种版本，而且,十几年来，这本书伴随了多数的读者，跟着余秋雨的踪迹进展?文化苦旅?是本老书了，我曾在书店见到过它的假设干种版本，而且

12、，十几年来，这本书伴随了多数的读者，跟着余秋雨的踪迹进展文化的苦苦探求。这是一本值得重读的书，每次读它都会引起你对中国文人的人格构成和中国文化的内涵进展一次重新的构建，从而完成一次对中国文化与其追随者一一文人们的一次集体性朝拜，这种朝拜你不得不虔诚，不得不不由自主地双手合十，静享把这本书通读儿遍，一些重要的篇什反熨推敲，无不对作者的渊博的文化史学功底所折服，余秋雨是文化史学者，但他所写的散文及其中用到的学问术语，一点都没有让我感到生疏与隔膜，反而有一种似曾相识的文化亲切感，这或许就是作者所一再强调的中国文化的传承性吧。余秋雨通过这本书完成了一次中国文化史与中国民众的一次具有普遍意义的勾通，使多

13、数对中国文化来说的门外汉登堂入室，甚至与作者秉烛夜游。这本书是具有种子性质的，它把对中国文化的探讨植入每位读者心底，以期将来能生根发芽，至于将来是长成小草还是参天大树却是并不重要了。重要的是引来一批又一批中国文化的麦田守望者，真是种一粒绿一片啊！作者定是在一间四周被书包围着的甚至有些阴暗的书房中完成了这部种子类图书创作的，心态平和，面容安详。作者翻阅、节选、摘录、撷取了中国文化最具有象征意义的意象，先是旅行，而后奋笔疾书，写成这部也只宜在安静，宁谧的地方阅读的散文精华。余秋雨的这次文化苦旅明显是胜利的，它的旅行引来了多数人沿着他的踪迹，避开舒适并且平凡的生活，走向文化探究的精神圣殿。余秋雨后来

14、当然也写了不少书，有时甚至连同媒体结成车队进展文化探究，但在他的书里我一次乂一次地看到他多了一些急躁，少了一些宁谧；多了一些喧嚣，少了一些沉稔。虽然作家五、六十岁以后，大都改行搞探讨或做其它营生，文笔褪化不行防止，但余秋雨文笔的褪化却好像在人们的意料之中，我佩服那个十几、二十年前步履虽有些蹒跚但却确定的文化苦行者!有人说余秋雨老师写的文章太苦了，尤其是？文化苦旅？。的确，写文章绝非易事，而写一些关于文化的历史情节方面的书就只有“苦”了。至于说?文化苦旅?是最“苦”的，或许是因为它的涉及面之广，其所涉及到的历史情节又最深、最扣人心弦：从?道士塔?到?这里真安静？：从莫高窟到慕地：从大清国到新加坡

15、：从王圆录到二叶亨四迷：从斯坦因到寺内寿一、口木妓女等等等等。它涉及面之广、所跨度的时间、空间之长、之大，唯恐没有任何一本散文集所能望其项背。也没有任何一本散文集敢象它那样一开头便涉及到王圆录那样的具有重大历史背景、能在读者心灵最深处刺痛原本就很薄弱的民族自尊心的人物。胆怯之余，还因为，除了历史学家，很少有人能够将那段尘封多年的、早已无人问津的历史片段写得如此详尽而生动。更没有哪一部散文集能有它那样大的涉及面。因为很少有散文家，或其他文学大师会象余秋雨老师那样仅靠两条腿去探望祖国的名山大川，去丈量历史的每一寸土地。正因为余秋雨老师靠自己的腿走了那么多的路，所以他的文章读起来总不会让人感到很轻松

16、。却有一种想读而乂不能轻易去读的感觉。也正因为余秋雨老师靠自己的腿走:了那么多的路，所以读他的文章总会感到一种长途跋涉的“苦与累”。但假如没有这种“苦与累”的感觉，读者就不会因到达而喜悦；就不会因半途折返而悲观：就不会因前途渺茫而惆怅；就不会因寻访半夫却徒劳无获而郁闷；就不会好像身临其境地随文章的汹涌澎湃、跌宕起伏而或喜或悲。也就更不会在一觉睡醒之后，产生去追逐余秋雨老师步伐的念头。于是，发生了书中最感人的一幕：一一几乎每次余秋雨老师刚在哪住下，就会有读者上门探望。有的是事先弊好余秋雨老师的行程，专侯于此“守株待余”的；而有的那么是一路追至于此，刚到就赶来的。无论余秋雨老师走到哪，都会受到热心的读者无偿帮助。这是多么真挚而纯净的友情！综观占今中外，乂有多少