穿越与救赎：论穿越题材喜剧电影的影像语言与文化叙事策略.docx

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1、穿越与救赎：论穿越题材喜剧电影的影像语言与文化叙事策略穿越作为经典叙事模式，通常涉及时间穿越、空间穿越等类型。穿越题材电影作品往往以现实社会为基础，在向不同空间、时间穿越的同时，讲述不同故事情节。1889年美国作家马克吐温创作了小说在亚瑟朝廷里的康涅狄克州美国人，其中讲述了生活在19世纪的美国工匠穿越到英国亚瑟王时代的魔幻故事,开启了穿越题材文艺作品的创作浪潮。1960年，由乔治帕尔执导，罗德泰勒、艾伦扬等人主演的美国电影时空大挪移开启了“时空穿越题材”电影的创作先河。1976年日本细川智荣子和芙美子创作的漫画作品王家的纹章以穿越的方式描述了古埃及的生活画卷，讲述曼菲士和凯罗尔跨越三千年的爱情

2、故事，进一步拓宽了穿越题材作品的艺术空间。1989年，由程小东执导，巩俐、张艺谋等人主演的电影古今大战秦俑情，成为中国较早开展穿越电影的代表作品。1993年，中国台湾作家席绢发表的交错时光的爱恋、中国香港作家黄易发表的寻秦记开启了穿越题材文学作品的创作历程。1994年由刘镇伟执导，周星驰、朱茵等人主演的大话西游系列电影借助时空穿越的叙事模式，塑造平行时空，成为一代经典。2006年，我国以“穿越文”为主要特征的网络文学作品，借助网络平台迅速引发阅读潮流。2006、2007年甚至被媒体称为“穿越年”。由张栾执导，马丽、常远、魏翔等人主演的喜剧电影哥，你好（中国大陆，2022）,以人物身份转换与时空

3、逆转的方式，勾连不同时代场景，主要讲述意外获得穿越力量的小伍意外穿越到20世幺己80年代，成功撮合父母爱情的温暖喜剧故事。穿越题材凭借想象优势、独特美学风格迅速应用于影视作品创作，通过营造现实与想象的世界空间，不仅打破了现实题材的叙事束缚，也有助于挖掘更加深刻的情感与人文内涵。古今大战秦俑情（程小东，1990）、大话西游（刘镇伟，1995）、哥,你好等穿越题材喜剧电影作品，通过将穿越元素融入叙事场景,以新奇的故事情节、丰富的创意美学，为观众营造新的人文空间，为研究穿越题材喜剧电影的叙事范式提供借鉴。一、影像语言风格影像语言系统的选择与构建，不仅影响了观众对电影叙事内容的接受和理解，还直接关系影

4、像叙事的美学形态与创意表达。英国布莱恩麦基在思想家一书中提出：“当我们体验世界时，我们是通过语言的范畴来体验世界的，而语言又帮助我们形成了经验本身我们的现实就是我们的语言范踌。”口穿越题材喜剧电影通过使用丰富多变的影像语言和具有强烈年代感的物象符号，不仅丰富了影片的表达形式、内容素材，也形成了独特的影像语言风格。（一）影像风格：模拟场景的虚像呈现穿越题材电影是指主人公受某种原因影响从原本生活的时代离开，穿越到另一个时代，并展开活动的电影作品。从时间向度看，穿越题材电影主要有回到过往历史、去向未来和去向超验世界等三种穿越类型。通过引入影像技术，构建包含社会话题、情感、历史等多种元素的叙事结构，在

5、贴近观众心理、审美期待的同时，使观众更好理解、认同影片内容。2电影哥，你好以向过往穿越的方式，精准穿越到父母初识的时代语境，当小伍穿越到母亲难产场景，看到母亲宁愿牺牲自己也要生下自己时，急于劝解母亲，但是自己却被困在封闭的空间之中。该片通过巧妙使用光线、构图和造型语言，移植荒诞喜剧的叙事技巧，构建超越时空的亲情、爱情空间，使现实场景与过往虚像产生强烈的对话性特征。电影大话西游以粗犷荒;京的场景为基础，以充满油画质感的视听画面，不仅象征了伤感的影像场景，也隐喻了悲喜交融的爱情故事。在人物塑造方面，紫霞仙子出没于四周芦苇荡的水景之中，诠释了柔情与坚韧复杂交织的人物性格，而手腕上的金铃不仅象征了紫霞

6、仙子的人物形象，还为讲述其与至尊宝的爱情故事埋下优笔。在镜头应用方面，通过合理设置月光宝盒的特效，采用快速切换镜头的方式，展示横跨不同时空的奇幻场景，为讲述至尊宝与紫霞仙子的复杂爱情故事搭建了良好空间。该剧通过采用红色和蓝色等冲突性极强的色彩语言，结合色彩组合，使用交叉、穿插、闪回等剪辑技巧，构筑起类似于“梦境”“错觉”的想象场景，不仅为后续故事推进、主题反思搭建了良好空间，也让观众对人物内心的复杂情感产生更加直观的认识。（二）物象风格：怀旧场景的具象还原学者李力、梁明在电影色彩学中提出：“黑白、彩色影像片段交替既是人物生理、心理时空转换标志，也是创作者对影片内核的独特时空解读。”3电影是以声

7、画语言为基础的艺术文本，为使叙事场景与故事情节、人物心理相匹配，必须依据故事发生的时代背景来置景、选择叙事符号，从而避免角色失真以及年代感缺失。4电影哥，你好在转化叙事时空时，为使穿越场景符合时代实际，通过采用澡堂、车间、小卖部到父母婚礼等大量具有年代质感的影像符号，尽可能完整、真实地再现20世纪80年代场景，讲述“人厂一家”的生活方式、个人强烈的集体认同感以及职工的美好生活，交代了不断交换的叙事时空。反复出现且具有叙事功能的戒指是该片最有象征性意义的造型符号，作为婚姻和爱情的重要象征，戒指承载、见证了母亲陆春丽和父亲伍红旗之间真挚的感情。同时，戒指还是小伍穿越的重要工具，小伍使用戒指反复穿越

8、、不断重复，制造了大量故事桥段。电影古今大战秦俑情作为我国早期穿越电影的代表作品，通过精选物象符号，杂糅动作、冒险、穿越、爱情等多种元素，用穿越的非自然叙事方式，讲述了秦朝元素在民国、现代等不同时空的穿越经历，塑造了恢宏的叙事场景，彰显了神秘凄美的美学特质，为观众了解、感知郎中令蒙天放与少女韩冬儿横跨三世的爱情故事营造了良好氛围。（三）意象风格：情感场景的人文表达穿越题材电影的逻辑仍然是对现实的诠释，在叙事过程中，需要捕捉现实表象，合理融入穿越元素，以合理的影像语言对现实文本进行转化，对现实话题进行重构。5“叙事就是沿着一根线条向前走，任何讲述都是以不同的线条去对某件事的再度表现与重新讲述。”

9、6电影哥，你好延续了电影老师好（张栾，2019）的喜剧风格，通过使用充满视听张力的影像语言，从生活细节切入，讲述真挚感情，将荒诞元素与现实主义相融合,描述父母亲情状态，建构具有代入感的时空情境，在解构线性叙事模式的同时，通过对父子代际沟通、父母爱情和自我价值等人文意象进行阐释，实现对现实生活的突破与超越，成功引发观众的情感共鸣。深层次的人文思考是该片叙事的重要价值取向，通过精心设置小伍作为“隐性讲述者”构建奇观化的视听场景，在反复穿越的影像空间中，见证父母真挚情感，感召观影者共同参与叙事，使观众对家庭情感、人文伦理等人文意象产生更加强烈、深刻的反思。电影大话西游以至尊宝的人物经历为主线，讲述具

10、有时空代入感的荒诞喜剧故事，并借助至尊宝的爱情历险故事，探究成长、爰情及责任等现实主题，实现了从荒诞喜剧到人文情怀的表达升级。二、叙事技巧学者黎婵在论科幻小说中非自然叙述的特征一文中提出：“最陌生的文本也以某种方式关涉人类、人类关怀或人类生活于其中的世界大多数后现代主义作品仍旧建构了一个具有基本现实要素的故事世界，因此以经验世界为基础的理解方式具有合法性J7穿越题材电影作品通过以受众审美期待为重点，转化叙事视角，积极回归现实场景，在关注现实的同时，通过采用“回环式”叙事结构，使观众获得新奇的视觉感官体验。（一）叙事视角：视角转化的内容陈述穿越题材电影通过采用跨层叙事，不仅营造了充满笑点的荒诞空

11、间，也借助视角转化，传递了更加丰富的人文意义。8“跨层会带来滑稽可笑或荒诞不经的奇特效果。”9电影哥，你好讲述了小伍穿越回到20世纪80年代，目睹、见证了父母之间温暖的爱情故事，弥补了现实生活的遗憾，消除了对父亲、对自己的误解。父子之间的隔阂、代沟是每个家庭普遍存在的问题，父亲老伍与儿子小伍之间由于缺少沟通、疏于表达，难以释放感情,建立共情。该片注重视角转化，通过“父子到朋友”的视角转化方式，来重新解读父母爱情、父子关系，并以艺术化的叙事方式，将和解、亲情等内容贯穿其中，探讨父母与孩子以朋友方式相处的意义，使观众获得“心灵治愈”的观赏体验。由贾玲执导并主演的穿越题材喜剧电影你好，李焕英（贾玲，

12、2021）以“寻找母爱”的亲情叙事为内核，用朋友”视角塑造新型父子关系，重新演绎母女感情，借助情绪叙事技巧，在细腻的情绪变化中，诠释对母亲的真情怀念，表达更加真实、自然的人文情怀。（二）叙事结构：“回环式”结构的问题描述美国当代电影理论家大卫波德维尔和美国学者克里斯汀汤普森认为：“我们可以把叙事看作是一连串发生在一定时间和空间之中的具有因果关系的事件。”10传统喜剧电影在叙事过程中，通常会选择放大矛盾、创造冲突的叙事技巧来吸引观众，穿越题材喜剧电影则通过采用时间往复的回环叙事策略，超越传统时空观，淡化说教意义，实现多重视角、碎片情节的有机拼贴。电影哥，你好预先设置的喜剧风格和穿越题材，不仅形成

13、新的“狂欢情境”,也为故事剧情的多重反转提供更多可能，使观众接受该片一些不够合理的故事情节。该片通过采用“回环式”结构，在不同时空进行演绎，最终仍然失败而回到现实时空，使现实问题与小伍穿越情境形成完整互文，让原本不可能的喜剧情节具备一定合理性，使观众能够在剧情反差、时空错位的叙事结构中，充分体会到父母亲情的现实意义。由闫非、彭大魔执导，沈腾、马丽等人主演的穿越题材喜剧电影夏洛特烦恼（闫非/彭大魔，2015）通过采用“大回环”的叙事结构，恰当运用穿越叙事的隐喻优势，以“穿越”的造梦手段，营造假定性时空，对情感进行生动投射、呼应，以细腻手法揭示“爱与梦想”的故事主题，利用穿越来揭示现实矛盾，借助纯

14、真、质朴的青春记忆,启迪观众领悟人生与追寻真爱。（三）叙事技巧：“情绪叙事”的事实叙述情动是一种原始的、辗意识的存在，采用情动叙事技巧，将有效挖掘人类共通情感，激发观众深层情感参与Jn电影哥，你好的导演张栾在接受采访时谈道：“希望观众看完电影能有一点小感动，去拥抱没来得及拥抱的人，去倾诉平日羞于开口的情感。”“情感和社会之间存在着某种隐喻关系，社会规约着特写情感的发生，情感表征着社会现实J12尽管该片以幽默荒诞的方式来描写喜剧剧情，彰显喜剧笑料，但是故事内核仍然充满悲情。小伍一辈子并没有见到过自己的母亲，只是不小心看到了父亲藏在床底下的日记，才对父母的爱情有了一定了解。当他看到父亲在日记的每页

15、上，都写着“想念你”，才明白父亲对母亲的一往情深。一直以来，由于小伍父子之间缺少有效沟通，小伍对父亲始终充满误会、怨恨，影响了父子情感。当小伍穿越回到20世纪80年代，随着深入了解父母之间的感情故事，逐渐消除对父亲的怨恨。为了能够让父母过上幸福生活，救助因为难产而死的母亲，小伍冒着个人生命消失的风险，决定要改变母亲的命运。与此同时，父母之间诚挚、含蓄的爱情故事是该片重点渲染的内容，丈夫老伍知道妻子喜欢花，经常给她买花。而妻子大六为了能给两人赢得戒指，冒着快要生孩子的风险来参加厂里的比赛。丈夫老伍羞于表达，而妻子大六的性格外向，喜欢表达，通过诠释自然、真实的情绪，使观众对父母爱情获得直观体验。该

16、片通过采用简单、诙谐的方式来描写亲情，以“情绪叙事”的技巧，用完全虚构的时空来阐释现实话题，在细腻的故事情节中自然地表达温暖情绪，最终实现从故事描述到社会话题的深刻思辨。三、文化叙事策略“电影的主要魅力和社会文化功能基本上是属于意识形态的，电影实际上在协助公众去界定那迅速演变的社会现实并找到它的意义。”13穿越题材喜剧电影以受众易于接受的文化语境为基础，利用穿越叙事的多场景优势，将现实场景与怀旧场景相缝合，不仅有助于观众深度了解叙事主题，也使观众在“目睹”想象场景和心理变化中，获得良好的认同感。（一）怀旧文化：温暖记忆的集体唉醒穿越题材电影在叙事过程中，通过构建观众与文本的对话性空间，以合理的形式表现了创作者的态度、理念，实现了叙事主题的有效表达。14美国汉学家浦安迪认为：“叙事就是作者通过讲故事的方式把人生