浅谈积极的交流对于角色塑造的重要作用.docx

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1、积极的交流对于角色塑造是重要的，积极的交流是舞台上演员与演员之间真实地相互影响，比如通过面部表情、肢体动作、空间距离等形体语言来进行信息交流，从而产生影响，使人物有血有肉，个性鲜明，从而有效推动剧情的发展，提升表演的艺术感染力。本文基于无人生还的剧本，对无人生还中维拉积极交流进行研究，提出了积极交流的含义、类型和重要作用，并着重分析我如何在无人生还维拉饰演中积极的交流，例如如何进行自我的交流、与对手的交流和与观众的交流，从积极交流的角度对塑造维拉这个人物有了更深层次的了解和诠释，最终得出了积极的交流能够有效推动整体剧情的发展，提升角色表演效果的结论。关键词：积极的交流人物性格无人生还维拉ABS

2、TRACTPositivecommunicationisimportantforrolebuilding.Positivecommunicationisthatactorscanusebodylanguagetoshaperoles,suchasfacialexpression,bodymovements,spacedistanceandotherbodylanguagetodisplayroles,sothatthecharactershavefleshandblood,distinctpersonality,soastoeffectivelypromotethedevelopmentoft

3、heplotandenhancetheartisticappealofperformance.Basedonthescriptofnoonesurvived,thispaperstudiesthepositivecommunicationofVerain11noonesurvived,putsforwardthecontentandimportantroleofpositivecommunication,andemphaticallyanalyzesthemethodsofpositivecommunicationinshapingtheroleofVerainnoonesurvived.Fo

4、rexample,howtocarryoutselfcommunication,communicationwithopponentsandaudience,fromtheperspectiveofpositivecommunication,wehaveadeeperunderstandingandinterpretationofthecharacterofvilla,andfinallycometotheconclusionthatpositivecommunicationcaneffectivelypromotethedevelopmentoftheoverallplotandimprove

5、theperformanceeffectoftherole.Keywords：PositivecommunicationCharactercharacterAndThenThereWereNoneVerat目录一、引言.积极的交流的概念（一）积极的交流的含义1（二）积极的交流的类型2三、积极的交流对于角色塑造的重要作用2（一）使角色更加真实丰满2（一）明确角色的表达意向3（三）有助于演员情感投入4四、我如何在无人生还维拉饰演中积极的交流4（一）自我的交流4（二）与对手的交流5（三）与观众的交流6五、总结7参考文献浅谈积极的交流对于角色塑造的重要作用以无人生还维拉为例徐高峰一、引言随着时代的不断

6、发展，社会的不断进步，大众的审美水平也在不断的提高，戏剧表演已不再是形式单一的语言化表演，而是正逐渐向着多元化的表演形式进行转变。因此，戏剧演员在进行戏剧表演的时候，不但要在台词上、语言上下足功夫，还要更加的深入去了解以及揣摩人物角色的内心世界，要做到外部表现和内部剖析相结合，只有这样才能够塑造出生动的、真实且丰满的立体式人物形象,从而提高戏剧的表演效果。分析和研究戏剧表演中人物角色的塑造对于戏剧表演有着相当重要的作用，其中积极的有机的交流又是人物角色塑造的一种艺术表现形式，使得人物更加丰满且更具有真实感。因此，只有正确认识人物角色塑造在话剧表演中的重要作用，同时认定积极的交流对于角色塑造的重

7、要作用，才能真正提高话剧的表演水平，才能充分展示话剧的艺术魅力，给观众以美的享受。本文主要阐述了积极的交流的含义、类型以及对于角色塑造的重要作用，并探究了积极的交流对于无人生还中维拉这个角色塑造的重要作用，对戏剧表演中积极的交流的作用做出讨论，彰显出积极的交流可以产生的艺术效果，这对戏剧创作和演员刻画人物具有一定的意义。二、积极的交流的概念(一)积极的交流的含义交流是通过沟通交谈，信息流动的过程。交流是人与人之间的互动，没有交流也就没有情感的产生。在斯坦尼斯拉夫斯基的著作演员自我修养中专门有一章的内容阐明了交流在舞台表演中的作用及重要性。斯坦尼斯拉夫斯基的舞台体验艺术最基本的目的是创造角色的“

8、人的精神生活”，而剧场艺术又是建立在演员的彼此交流和自我交流的基础之上的。一般来说，交流主要包括外部交流与内部交流，其中外部的交流包括眼神的交流、肢体的交流等与外部角色的交流,而内部交流往往是自我的交流，包括独白和自我表演等。（二）积极的交流的类型积极交流的类型分为三大类，第一类是自我交流，其实就是我们自身的大脑与心灵的交流，演员通过某些行为或者行动来改变自己的意识或情感状态，或是自言自语，或是自我解释，或是自我责备，或是回忆某些人和事物、情况等等，都属于自我的交流。因此，演员的自我交流可以通过一系列的内心独白和内心视象来改变自己的意识和情感的行动等等来加以实现。在无人生还中大段独白的地方有很

9、多，如在留声机播放的控诉响起后，每个角色都有一段自己的脱罪阐述，主要是运用独白将人物心中的想法以及内心视像呈现给其他的对手角色或者观众，从而来完成自我交流的实现，使得人物角色感情更加丰富化，形象更加全面化。第二类是与对手的交流，演员应该将自己的思想、感情、意愿、态度和动作等等与对手进行不间断地交流。和对手之间的交流都应该要以对方的存在为前提,要将对方的行动作为自己行动的依据，要做到相互推动、相互影响、相互依存，以此达到改变对方的目的，成功实现舞台角色的交流。正如斯坦尼斯拉夫斯基所说到的：“如果演员想抓住坐在观众席里成千观众的注意，那他就必须关心他和对手之间的交流过程，用与角色相类似的本人的思想

10、、情感和动作，跟对手做不间断的交流。”第三类是演员与观众之间的交流，演员与舞台上的角色之间的交流是直接的,但是与观众的交流是间接产生的。“只有在剧中人物之间进行着交流时，到剧院里来看戏的观众才能够理解和间接地参加舞台上所发生的事情。”观众通过演员的表演会产生反应，也会把自己活生生的情感传达到舞台上，比如掌声、抽泣声等等，这就是演员与观众之间交流的一部分。戏剧的意义是你意识到你的行为被观看，它的核心要素就是观演关系。三、积极的交流对于角色塑造的重要作用（一）使角色更加真实丰满演员通过积极的交流，可以使得角色更加真实丰满，所谓的真实丰满，是观众在看到两个角色在相互交流时，仿佛舞台上的人物就是真实存

11、在的。这种真实的感受需要演员表达出来的情感或者舞台效果是符合客观事实的，不包含任何虚假信息的，是一种真情实意充满亲切感的情感。所以在积极的交流后，可以采用自我的独白或者是肢体动作来增加角色的真实感，例如在积极的交流后，利用自我独白阐述此刻自己的心情，又例如说用擦汗动作表达自己在交流后产生紧张的情绪,这些方式都可以使得角色做到生活化和真实化,使得演员在积极的交流后，让角色更加真实丰满，让表演更具真实性。在无人生还一个片段中，隆巴德跟维拉在相互交流是否点燃蜡烛，维拉提问道：“我们为什么不点起蜡烛呢？”隆巴德回答道：“我找到了一个打火机点燃它。”当蜡烛重新点燃后，维拉做了一个自然的独白，“吓死我了一

12、一就直接对着我的喉咙一一”，这句独白表露出了维拉此时的害怕，因为维拉是一个女人，突然的黑暗以及黑暗中怪异的海草，作为一个女人本能的反应就是害怕，那么维拉情不自禁地说出“吓死我了”，表现出一个真实害怕女人的形象，这种感觉是真实存在的。另外在与隆巴德进行交流的时候，维拉还做了一个动作，她用手掐着自己的脖子，说道：“刚才又一股长长的海草就伸到了我的喉咙这里。我本来以为自己会被那只湿湿的手掐死呢！”这个动作是在交流后产生的，维拉利用掐脖子的动作，表达出自己当时的一个感受，这使得演员或者观众在看到这个掐脖子动作的时候，有一种真实感，就好像维拉真的经历过被海草缠住了喉咙。所以说在与隆巴德积极的交流中，维拉

13、利用了独白和肢体动作使得人物真实丰满。(一)明确角色的表达意向有大部分的演员在现实生活中的交流都是自然的没有障碍的，但是一到了舞台上，自己的表现心理使得自己说话都要多加修饰，生怕对手不明白自己在说什么。而积极的交流可以明确角色的表达意向，精确角色与角色之间的信息传递，从根本上解决角色与角色之间交流存在的信息阻碍。所以在积极的交流时，角色会通过一些表情动作的交流，或者是一些肢体动作来解释自己的言语，从而来明确角色的表达意向，在交流中形成了信息的二次确认。在无人人还中，维拉对于这个点也有着充分的运用，例如当出现凶杀案后，几个角色在相互讨论谁是凶手时，当问及维拉时，维拉说出了一句话：“我敢肯定不是你

14、们当中的任何一位。如果你问我怀疑谁的，我得说”当说出这句话的时候，在场的演员以及观众都不明确维拉在这段交流中的表达意向，而维拉通过一个眼神动作，明确了自己的表达意向，维拉运用眼神望向了一个药瓶。这是暗示维拉的怀疑对象是阿姆斯特朗，他作为一名医生拥有着安眠药，而维拉不愿意直接公开嫌疑人的信息，是为了不让阿姆斯特朗对自己产生杀意，在与众人讨论凶手的过程中，维拉用了一个眼神明确了自己在交流中的含义与意向。（三）有助于演员情感投入托尔斯泰说过，“人们用语言互相传达自己的思想，而人们用艺术互相传达出自己的感情。”于是他得出结论：“作者所体验过的感情，在交流中感染了观众，这就是艺术”。因此，积极的交流有助

15、于演员的情感投入，在交流中根据对手给出的反应与刺激,从而加深角色的情感投入，去更深层次表达出一种爱慕、喜欢、讨厌或者是厌恶等情感，这需要把握角色情感的准确度，让人物角色的情感更为真实。在无人生还中，布伦特向维拉阐述自己的那段杀人的荒唐的指控的时候，“她就是个放浪形骸的姑娘，毫无道德可言，令人作呕！”布伦特用厌恶且刻薄的言语去抨击她曾经的仆人，且在“令人作呕”上加重了语调，更强烈的宣泄出厌恶的情感。这种强烈的刺激与反应，让维拉在当下感受到的情感更加饱满，她愤怒地站了起来，盯着布伦特愤愤地问出了“她才十七岁！你难道就没有自责吗？”随着双方交流间产生的情感的递增，让布伦特言语更加的激烈，语调逐渐上升

16、，用着将近疯狂的口吻说出：“我没什么好自责的，这都是上帝的安排。”并一步步逼向维拉，在接受到对方给予的眼神与肢体上强烈且真实的交流与刺激后，使角色更加的投入,流露出来的情感也更加的真实,从而推动了情感进一步的宣泄，接受到对方的交流与反应后，维拉恐惧并且绝望的吼出“我相信这就是你的真实感受，这甚至更为可怕！”。双方在积极的交流中，维拉利用了言语的交流和动作的交流，进一步增强了自己的情感投入，使演员的情感投入到了极致，以至于维拉最后意识到布伦特也是个杀人犯后绝望的跑走了。四、我如何在无人生还维拉饰演中积极的交流（一）自我的交流自我交流是演员在行动中与自己的思想、情感之间的交流。在无人生还中，自我交流往往会以独白的形式出现。例如在我饰演的维拉时阐述我没有杀害那个小孩的时候，我深知自己是杀害汉密尔顿的间接凶