李继燕《拓花亭词稿》研究.docx

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1、摘要李继燕（生卒年不详），字骏贻，广东东莞望牛墩人，著有词集拓花亭词稿。该词集清丽优雅，以表现作者真情实意为主。或通过事物的咏叹体现人文思想的咏物词；或通过游览各地以表达山水之爱的游览词；或和挚友深情告别的送别词;或通过对自然风物的感慨而抒发情感的感怀词；或有表现闺中女子哀怨的闺怨词。词集以平易自然的语言，流畅婉转的风格打造了一种恬静优美，清新悠然的意境。关键词：李继燕拓花亭词稿醇雅清空Abstract1.iJiyan(yearofbirthanddeathisunknown),thewordJunYi,WangNiudun,Dongguan,Guangdong,authoredtheanth

2、ologyTuoHuaTingScript.Thiscollectionofwordsisbeautifulandelegant,mainlyexpressingthetruefeelingsoftheauthor.Orchantingwordsthatembodyhumanisticthoughtsthroughthechantofthings;ortourwordsthatexpresstheloveofmountainsandriversbyvisitingplaces;orfarewellwordsthatsaygoodbyetoaclosefriend;orexpressemotio

3、nsbyexpressingemotionsaboutnaturalsceneryTherearesorrowfulwordsexpressingthesorrowofthewomeninthesorrow.TheCiPoetrycreatesatranquil,beautiful,freshandrelaxedmoodwithplainandnaturallanguageandsmoothandgentlestyle.Keywords:1.iJiyan,s；nTuoHuaTing,sCiPoemu；mellowempty目录引言1一、拓花亭词稿的内容分类1（一）咏物词1（二）感怀词3（三）游

4、览词5（四）闺怨词7（五）送别词8二、拓花亭词稿的艺术特色9（一）词风醇雅清空10（二）意境开阔深远H（三）语言清新别致12三、结语14参考文献15致谢16李继燕拓花亭词稿研究徐高峰一、引言李继燕（生卒年不详），字骏贻，广东东莞望牛墩人。从杜汉雄编辑的望牛墩历代诗文选中大致推断出作者出生的区间为康熙九年（1670年）至康熙五十九年（1720年）。康熙二十五年（1686年）夺得拔贡（秀才第一名），后授遂溪县教谕。专门打理镇县事务，主管文庙祭祀，教诲生员。康熙因其因政绩出色，任其出使吴江，为吴江令。李继燕革除弊政，执法严谨，斥退奸猾为民害者。因任命期间劳心劳力而致病，数年后致仕。返回家乡的途中行经

5、江西，舟车劳顿导致旧病复发而卒，年五十。林诒熊为拓花亭词稿所作的序言中提到：“余友李子骏诒深沉好古，于书无所不窥”。李继燕好读书，每日万卷，寒暑无中断。他曾修葺有一间名为“拓花亭”的藏书阁，藏书阁中收集了各家珍品以及李继燕本人日常创作的手稿。拓花亭词稿因此得名。该词集于清朝康熙年间印刻，分上下两册，共收录词七十四首。拓花亭词稿全集于2016年被收录进地方文献望牛墩历代诗文选。二、拓花亭词稿的内容分类拓花亭词稿按照内容大致可分为五类:有咏物词；有感怀词；有游览词;有闺怨词；有送别词。按此分类进行深入分析。（一）咏物词在拓花亭词稿中，寄托作者感情的咏物词共有十二首。如点绛唇立冬署中观菊探春慢嘲白菊

6、虞美人槟榔河传双燕剔银橙落花相见欢围扇等。词集中的咏物词虽然不是最多的，但却占据着及其重要的地位。刘熙载在艺概中说：“咏物隐然只是咏怀，盖个中有我也。”词中的“物”，往往是作者的自况，与作者的形象，心境完全融合在一起。作者通过对事物状态的描摹，寄托丰富的感情，或表达美好的愿景，或流露自己的人生态度。如点绛唇立冬署中观菊：旅宦天涯，北风满地情怀恶。一枝篱落，似解人离索。紫晕轻盈，尚卷临秋萼，情依约，月痕微掠，剪剪霞绡簿。这首词婉约清丽，上阕写作者离家在外只能通过篱落一解相思之愁的苦闷。下片写花萼、菊、月亮这些景物，作者的愁苦思念之情未能消减反而加深。作者游走于整个天涯，呼啸的北风似乎要把思念家乡

7、的情怀吹卷满地。在这个本应团圆的立冬时节，却孤身离家。仅仅一枝篱笆，似乎能稍减作者对家乡的相思之苦。天空中轻盈的紫色云彩,似乎要把花萼卷起。菊的影子影影倬倬像要把云霞剪碎。月亮的痕迹似有似无，而对家乡的情，却一直明朗。明面上写篱笆，花萼等景物,实则通过景物烘托出悲凉萧瑟的气氛，表达作者幽怨愁苦思家的情绪。又如虞美人槟榔：绮窗倦嚼红茸潇，廉幕堆春画。玉壶传泪不堪冰，暗吧同心双结嘱深情。殷红手帕痕犹在，茉莉杳难改。莫教执扇写新诗，待得鸥鸿啼罢雨霏霏。作者从“槟榔”“玉壶”“同心双结”“手帕”“鹏鸽”等意象入手，生动地描摹出思念心上人，盼望心上人归来的焦灼心态。女子依靠在窗边，咀嚼着槟榔，望眼欲穿地

8、看着远方。玉壶在古时候寓意着高冷，冰清玉洁。然而连纯洁的玉壶都蓄满思念的泪水，心心念念的爱人却仍未归家。上阕寥寥数语，情意深切。一位殷切思念心上人的哀怨形象跃于纸上。手帕或许是两人之间的定情信物，上面浓情蜜意并未随着时间的流逝而消散。“执扇写新诗”，该拿起扇去书写新的诗歌。这里作者的寓意是爱的人可能不会回来，等待的人要学会放下一切，面对新生活。但是“莫教”却表现出女子非一般的执着。纵然等待是漫长的，等待是痛苦的，但我依旧不愿放弃。这首词的意象都有爱情，永恒，纯洁的寓意。而作者利用意象的特质，结合词中的情景，展现了爱情虚无缥缈的无力感。同时又表达自身对追逐爱情中的那份执着的赞赏。再如剔银橙落花：

9、甘道轻离抛掷，便去也，无人惜。万里随风，潇潇过客，浅水萍踪缠值。情投意极，又还似旧时相识。不恨雨浸风觅，只恨东墙南陌、向晓催归，落红无迹。休怨东君沈寂，几回空忆？但目断，平芜草碧。这首词从“抛掷”“随风”这两个字眼入手，描写了花瓣凋落的场景，营造出孤清冷寂的氛围。本该是娇艳盛开的鲜花，此刻却面临被人抛弃，随风而去的悲惨命运。作者从花瓣掉落的场面中联想到自己凋零的心情，心境和场景融合，从而塑造一种悲苦，无人怜惜的意境。看似对落花的描写，实则是把落花的状态和此刻的心境结合在一起。随着时间的流逝，风雨的洗礼，娇艳的花早已没有踪迹。曾经的美甚至还没来得及展示就稍纵即逝，然后便归于无人问津的沉寂。作者通

10、过刻画落花的无人怜爱，无人问津来表达自己愁苦难抒的心理状态。由此可见，作者对意象的特质有着自己独到而深刻的见解。能够通过意象的表述，寄托自身丰富的情感态度和流露自身哲理性的人生态度。（二）感怀词在李继燕的词作中，对自然风景和事物的感怀是最多的，有二十四首。如明月逐人来春宴长亭怨慢九月一日风雨大作鹏鸽天中秋值风临江仙学监江雨中闻湖齐天乐答饷苏泽堂橘红探芳信探春等。这一类别的词都是作者从日常生活和身边景物这些寻常中体悟出的特别意味。从晴朗风清下的春天之宴感受到春之清爽，或是从月笼轻纱的中秋佳节品悟出独特的情怀，或是从立冬中傲然而立的菊解读出孤高的气节等等，李继燕对日常的所感所悟，统统写在了词集里。

11、又如鹏鸽天中秋值风：天外残钟竹外晴，晚凉卷幔月笼明。碧纱摇影蜻蜓堕，楼角银河淡淡横。分竹簪到茶档。管弦清脆不成声，虚堂剪罢荧荧烛，冷落芙蓉上小屏。这首词是写作者中秋夜的所见所闻。天外的钟声渐渐微弱，已经是傍晚时分。晴天从竹林外一点一点消散。古时有“暮鼓晨钟”的说法：清晨响钟，夜幕打鼓。这里的残钟表明太阳快要下山，中秋夜即将来临。卷起帘幔，可以看到一笼明月高挂。绿色的轻纱随风摇晃，映出的影子好像蜻蜓坠落的样子。天边的月和星组成长长的银河，悬挂在楼宇一角。轻纱的“动”和银河的“静”结合，互为映衬,展现了一幅绝美又灵动的中秋图景。作者拿着响竹来到茶档，听到不知哪里的管弦乐清脆如铃。家家户户的高堂前都

12、燃着蜡烛,烛光把窗户的剪影映得栩栩如生。哪里都是一派团圆的气息，只有那芙蓉花影单影只。对于中秋佳节的描写，历来都是哀怨凄凉的主调居多。而这首词却有所不同。我们可以看到中秋月圆的美丽景象，感受到家人齐聚高堂的温馨和浓厚的节日氛围。甩响竹，去茶档这一系列的活动，更给重秋夜增添了一丝俏皮之气。这首词读来心清气爽，让人不禁对古人的中秋佳节浮想联翩。最后一句是点晴之笔。“冷落”的芙蓉花在这热闹的氛围中略显突兀，这也正映射出作者的恰逢佳节，身处喧哗鹊徒生的寂寞之感的心情。寂寞的情绪悄然融入整首词，在感受到中秋热闹的氛围之余，也把读者带进月明人远，思深情长的意境。再如长亭怨慢九月一日风雨大作：渐云惨，天愁日

13、暮。喧壁催灯，打窗闻雨，卷迟重茅，满城狼藉。向何许？晓来初往，新折了，桥南树。但野渡纵横，古岸阔，何人归去？鸥鹭，正潮头打处，个个乱飞洲渚。平田渺渺，大都是，变为城橹。便向晚，独自归来，那堪对，灯前儿女？算只有青蓑，难抵窗前秋雨。长亭怨慢，词牌名，又名“长亭怨”。沿用姜夔的长亭怨慢渐吹尽枝头香絮。词所选之景为肆虐的狂风暴雨。愁云惨淡，天色将晚，i场暴雨的到来必不可免。桥头的南树已经被折断，那渡口却有来不及上岸的人。任风雨把乘坐的舟船打得摇摇欲坠。词中的“野渡”引用吴潜海棠春郊行：“云梢雾末,溪桥野渡，尽是春愁落处。”川上阕一个“狼藉”，就把暴雨带来的猝不及防完美概括。鸥鹭本正在潮头歇息，被这突

14、如其来的雨吓得四处乱飞。一眼望过去的平田，也因为这场雨，似乎变成破败的城池。此时出现一对男女，他们能够抵挡这狂风暴雨的袭击吗？此时表现出作者的隐隐期待，希望出现一股顽强能够对抗大自然的力量。定晴一看，那对男女身上只有薄薄的青蓑，连窗前的渺渺秋雨都无法抵挡。这首词作者巧用“催”“折”“纵横”“打”“乱飞”等动词，通过观察事物遭受暴雨来袭时的状态，把暴雨来前的阴郁和来时的凶猛刻画得生动形象。从中可以看出，作者善于抓住细节，用心观察身边事物，对待生活有自己的态度。如霜天晓角西台晚泊：秋容漠漠，野外垂萧索。欲问人行何处？平田远处飞双鹤。水涸舟夜落，孤松沙岸搁。狼藉牛羊归晚，柴门月，苍茫恶。霜天晓角，词

15、牌名。又名“月当窗”“长桥月”“踏月”等。上阕意象密集:野外，萧索，平田，双鹤，造成一种意韵浓郁的审美情境。下阕意象疏宕:水，舟，夜落。孤松，沙岸，牛羊，柴门，月，是一种空灵旷远的意境。秋夜箫索，野外行人找不到踪迹，只有凄然的呼啸声和乱飞的双鹤。所有景物的挑选都别有用心:一动一静，一近一远。景物的搭配让情境的展现更加生动。下阕的意象看似满当，却错落有致。水池干涸导致小舟停泊在这个深秋的夜。放眼望去，尽是孤清的松树和荒无人迹的沙岸。夜色象征着危险，牛羊群纷纷嗅到不安的气息，跌跌撞撞地往安全的地方赶。从中可以看出作者用心观察身边事物，善于运用意象。由此可见，拓花亭词稿的日常景物词语言形象，生动，描绘的画面鲜明，有活力，让人充满诗意的想象。也从此中看出作者对生活的细致观察，用心体会。让读者可以从寻常事物中体悟出不一样的别致风味。（三）游览词拓花亭词稿中属于作者李继燕游览各地山水的词，共约二十首。如满庭芳晓行倦寻芳寒食日湖上有感荔枝香近湘洲珠池名大蓬莱踏莎行避暑白牛湖调笑簪水塘早行等等。山水游览的诗词以作家在旅行,游览中的所见为参照对象，用诗词表达自己对游览风光的欣赏。刘勰在文心雕龙说：“人禀七情，应物斯感，感物吟志”。游览诗词除了是对游览风光的一种文字印记，更是一种情感表现的艺术特征。如荔枝香近涸洲珠