京胡与打击乐《夜深沉》的“前世今生”.docx
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1、京胡与打击乐囱新的,前世今生京胡与打击乐作品夜深沉由李民雄先生于1973年改编自同名京胡曲牌。据悉当年改编此曲时,李民雄先生曾收集了多个京剧琴师演绎的曲牌【夜深沉】版本,对每一版本均进行细致钻研,最终集各家之长,加之他对鼓乐的熟习,才完成了全曲的重新编创。作品依旧以京胡的曲调为主线,打击乐声部保留了原来的大堂鼓之余,又加入了南梆子、小堂鼓,强化了音色上的对比。相较原曲以京胡为主,鼓为辅,李民雄对于原曲中的打击乐声部无论从音色抑或是功用上都有了进步开拓,在这版本中尤为凸显出弦乐与打击乐这两条独立音线之间的对比与映衬。一、始于昆曲要追溯夜深沉演变由来,就得从曲牌【夜深沉】说起。传统器乐曲中有不少从
2、声乐作品中脱胎演变而成,京胡曲牌【夜深沉】便是其一。它源自昆曲思凡中的【风吹荷叶煞】,最早由京剧名家谭鑫培与其琴师梅雨田将【风吹荷叶煞】中的四句唱词,进行音调改编移植,曲牌名则取唱词前三字。此后经历代京剧琴师们加工修整,才逐渐固定成形,为现今的样式。原本昆曲思凡中【风吹荷叶煞】的音调柔婉哀叹,旋律起伏小,乐句顿逗明显。而改编后的京剧曲牌【夜深沉】(谱例截选自前20小节)音调上保留了【风吹荷叶煞】的骨干音,通过围绕着骨干音不断加花填充,使原来23小节的音调展衍扩展至120小节;并且以气息紧密、连绵不绝的流水板,替代原来节奏短促、句幅短小的句法结构,使乐句之间的递接更为紧凑:加之音区上也从原来的中
3、低音区向上攀延至中高音区,这些比对,都让人领略了从【风吹荷叶煞】到【夜深沉】,二者在音调、音区、节奏、速度等各方面的个“从南到北”的变化,以及由喃喃温婉之音,蜕变为硬朗刚健之声的气质转变。(见谱例1)谱例1二、成于京剧曲牌【夜深沉】成型于京剧亦成名于京剧。上文提及,此曲牌最早为谭鑫培与梅雨田二人用于击鼓骂普一剧。在击鼓骂曹最初的表演中,演员在演奏鼓套时并无伴奏,经谭、梅二人合作,首次改编了昆曲思凡中的【风吹荷叶煞】,将其用于这段戏。这才有了后来演出击鼓骂曹时,演员先在台上击【渔阳三挝】这一鼓套子,后接胡琴演奏【夜深沉】.但,直至梅雨田、谭鑫培相继逝世后,曲牌【夜深沉】依旧处于探索阶段,仍未定型
4、。此后,在一代又一代琴师的加工改造下,曲牌【夜深沉】才逐渐成形并被广泛应用于多个剧目。除了上文提及在京剧击鼓骂曹中的使用,在霸王别姬中也常用以配合虞姬舞剑。自此,曲牌【夜深沉】亦逐步成为京剧中代表性的胡琴曲牌之一。现如今,我们在京剧中所听到的京胡曲牌【夜深沉】已是历经数代京剧艺人和琴师锤炼后的结晶。曲调刚劲有力之余又略带丝原先【风吹荷叶煞】曲调中的柔韧,刚中带柔、刚柔相济。京胡曲牌【夜深沉】结构为展衍式两段体,乐曲1-50小节为第一段,可划分为6个乐句。(见图1)其中前三个乐句同以“la-mi”为骨干音,在此基础上迂回绕行发展而来。当乐句a这一旋律呈现之后,当即就被乐句a1紧缩重复加以承继与巩
5、固。紧接着乐句a2再次深化乐句a1的旋律,前半句为乐句a1的缩简,后半句则为乐句a1的扩充。音乐行进至17小节为新材料乐句b,旋律一直在so4re二音之间来回游动,直到29小节旋律的中心开始向“re”转移,到了乐句C便已完全在“re”音上下旋绕。这种旋法民间艺人称它为“扯不断”,或称作“穗子刈碎子”“吵子”等。“扯不断”这名词十分形象化地指出旋律围绕着中心音旋转,音型碎小,任意反复,有扯不断之感。乐句C中“do-re-mi这一音型不断重复,旋律以节奏由疏松到紧密,句幅由宽至窄渐次推进,紧接着一个八度上行大跳,当即止于商音,音乐急转直下,乐句d以下行连续的颤弓长音收尾,但音乐并不到此作休,第51
6、-53小节的乐句e,它起着承前启后的作用,既可看作第段的补充和延续,同时又是第二段的开始,把前后两段连接成为一个一呵而就的整体。图1不同于第一段连绵不断的句法,第二段的句法主要呈现为1分而合”的叙述规律。第二段共8句,从材料上可分为两个部分,前四个乐句为第一部分,以“sol”为中心音上下回绕;5-7句为第二部分,以P。”为中心音。其中乐句f、f1与乐句e构成了一组分总句式,乐句f、f1为换头合尾式变化重复,在这两个小分句之后,便接连了一个乐句g,乐句g为一个长合句,以总结前两小分句的意味呈现:接下来的乐句g、g1和乐句h在句式上与乐句f、fl、e相同,只是这里的中心音转换至了宫音。这种连续的一
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