中国当代杰出书法家大师孙伯翔五十七幅经典书法作品赏析.docx

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1、中国当代杰出书法家大师孙伯翔五十七幅经典书法作品赏析2022-03-1507:54听月工作室芸奈听月工作赛1934年10月4日出生于天津武清县，字振羽，别署师魏斋主人。现为中国书协理事、中国书协创作评审委员会委员、中国书法进修学院教授、天津市文联委员、天津市书协副主席。孙伯翔自幼学书，临池不辍。曾得王学仲、孙其峰指导。崇尚碑学,倾心北派，兼涉隶、篆、行、草、书作雄强古拙，形散神聚，气质不凡。现为中国书协理事、中国书协创作评审委员会委员、中国书法进修学院教授、天津市文联委员、天津市书协副主席。出版有孙伯翔书法集等。现为中国书法家协会理事。师承王学仲、孙其峰诸名家。潜心翰墨至今六十年有余，曾习唐楷

2、，后专师北魏石刻。孙伯翔专攻魏碑，专攻到数十年如一日用成卡车的纸来临习造像、摩崖，这种专攻劲头，惶论当代，就是与古代的大家相比恐怕也有过之而无不及。正是这种专攻，使他的魏碑笔法和线条质量跟任何一个碑学大家相比，都不逊色。这样的深厚功力，使他从当代99%的那些追求短平快急功近利不下苦工夫的书法家中脱颖而出，具有了成为大师的第一个条件功力。孙伯翔做人的正直厚道，书法理论的精辟深刻，使得孙伯翔在近20年中立定而不倒，这不是机遇和取巧得来，而是真本事和功夫得来,实属不易，令人赞叹！孙伯翔的书法，其价值在楷书上，而不是在魏碑的草化上。其魏碑达到的高度在当代无疑是数一数二的水平，对古人，可以与清道人曾农髯

3、有一拼，但比之赵之谦、何绍基、于右任等还有相当的距离。中国书法家协会第五届兰亭奖，终身成就奖获得者。中国当代书法家孙伯翔主要书法作品有：行书中国美术行书中堂赞梁璋尧书画艺术行书寞愚赞弘一诗行书宋王安石孤桐行书河霞岳秀行书徒善如归行书韩愈葡萄诗一首国画午酣行书像行书伯翔论书国画最佳时国画观荷国画书家笔下无定国画十合方膺题梅一首行书蜀处清来五言联楷书龟寿行书唐吴融诗行书集问世国画清花隽永国画蝉鸣石榴香国画东坡画竹行书屈原句行书潸神行书大道归舟五言联行书清前劲直七言联行书撼松题石五言联国画日昨喻汝行书宠辱太留十一言联行书天覆地载行书犀利方雄七言联隶书王维五律诗四首篆书柳荫廓扇面金文扇面行书清人刘熙载

4、行书妙极生知扇面行书中堂赞天津开业隶书寿行书金刚经行书中堂书艺之道楷书傲骨热肠七言联行书野桃径柳七言联行书泉清山秀五言联楷书仁义方圆五言联行书思九横四六言联行书细雨斜桥七言联行书中堂长征战史永载史册行书揽先贤名句隶书天发神识文天楷书孤筝秀峙楷书般若波罗蜜多心经行书杜甫丽人行行书中堂撼风衣着雪立轴行书曹操观沧海碣石篇行书八十寿辰自作诗行书登柳州城楼寄漳汀封连四州中共中央党校国家行政学院等。中国当代书法家孙伯翔行书中国美术赏析孙伯翔行书中国美术孙伯翔乃当代碑书第一高手。魏碑书自清未至今名家可数:康有为、赵之谦、张裕钊、于右任、李瑞清、曾熙、陶浚宣及徐生翁等。成功者如康、赵、于、徐,毁誉参半者如张、

5、李、曾,近于失败者如陶。碑书不外乎方笔、圆笔、方圆结合、碑帖结合等几种路子,况大兴于清末,历史留下的开创空间足够大。碑书大家问世时间间隔之短史上所无,百年之间名家辈出。中国当代书法家孙伯翔行书中堂赞梁璋尧书画艺术赏析W耳发4x丰一喷造分走讲国鸣，叵叠N两加寸者It天4,卞i度H小北T禽嬲孙伯翔行书中堂赞梁璋尧书画艺术孙伯翔于上世纪八十年代崛起于书坛靠一手纯而又纯的魏碑书,孙氏之成功在于用笔一方笔。其方笔的力度颇大,震撼人心。在孙之前写碑书者使笔如刀能够自然切斩出见棱见角的碑质点线者无,多为描画做作或能力不及,故孙氏在魏碑风格史上是具开创之功的大家。释文：字署砺平砺不平，一世清贫老画翁。双纸片字

6、皆成宝，散落芸众锦匣中。八方斋内观峦岫,三尺案边听鸟鸣。书画巨擘名海外，来者笔下定天平。中国当代书法家孙伯翔行书寞愚赞弘一诗赏析耒漓AK方去2击首歹审A爆知i般,哈襟事金契/T有本2而-J准度有U,爷富凤已人M嚼攵、4.T会吴总嗖文一诘舔%7%F孙伯翔行书寞愚赞弘一诗虽然孙氏仅以笔法之功即可立足于书坛千古,然目前称其为大师则稍差一步耳:孙氏于结字、书风开创远不及笔法高标,其书主要得法始平公造像记、张猛龙碑，或参赵之谦法,常合古人辙路,己意不多其书尝于上世纪九十年代前后有过一段激进的变法阶段,惜其未能继续开拓,因何?碑书开拓须有极高之学识、眼力与超常之胆气,开创之初不免有种种不足,遂批评声雀起,

7、于是将孙氏开拓之念压住,乃大憾也。后又皈依始平公造像记，结字之开合移位种种富于生气的意趣均让位于复归平正耳。中国当代书法家孙伯翔行书宋王安石孤桐赏析孙伯翔行书宋王安石孤桐释文：天质自森森，孤高几百寻。凌霄不屈己，得地本虚心。于笔侧变化未敢深入,其一生结字之种种变化仅在于一平面中之部首笔画左右上下之平移变化,而不敢将字倾侧一孙氏之字无论变形多大无一倾侧笔也。细研孙氏近年作品，其结字取修长之唐楷意,少碑书之宽扁态,颇有疏古（汉隶、魏碑）亲今（唐档）之意,其结字法冥冥之中唐法愈发占据上风,以较多唐法做入碑之基,取北碑方折之笔,合成书之清刚严整气貌,而古拙气渐亡矣,唐法入碑乃学碑大失、大忌也。中国当代

8、书法家孙伯翔行书河霞岳秀赏析;秀It河英弟领听同王作圣孙伯翔行书河霞岳秀孙氏书法无处不在的理性占据了书之大半深层的平行、等距等唐法意识在其内心深处打上了愈老愈深的烙印。而奇拙之字则是在唐法规矩之内的种种变化,而非在上溯魏碑乃至汉隶秦箓这些朴逸造型气质基础上的变形。因为变形站在唐法和站在汉魏基础上表面上看有时“差不多,其实这对于将书家书风推上一个更高的层次起到至关和站在汉魏基础上表面上看有时差不多,其实这对于将书家书风推上一个更高的层次起到至关刻之味。中国当代书法家孙伯翔行书徒善如归赏析豆弟听月工作室孙伯翔行书徒善如归因何孙氏多行草笔意的书作则光彩四射?行草破规矩也。这一潜层的规范、造型意识是制

9、约孙书未能进入化境之关掇。其钟心的圆笔魏碑论经书诗仅停留于学习阶段,未能真正化入自己的创作中活用。方圆结合在其笔下其实是以方写圆,圆多难融。方笔易得规矩平正刚硬,圆笔易得变化活泼苍朴,孙得方失圆也故孙氏立世之基在于方笔笔法,以笔法带动了结字风格的中度个性化,此为优长。中国当代书法家孙伯翔行书韩愈葡萄诗一首赏析O品E-架玄雅金U段孙伯翔行书韩愈葡萄诗一首释文：新茎未遍半犹枯，高架支离倒复扶。若欲满盘堆马乳，莫辞添竹引龙须。中国当代书法家孙伯翔国画午酣赏析孙伯翔国画午酣在其书风变化的几个阶段都有敢与前贤比肩的精品力作问世,震撼着人们的心灵。再一点就是孙老的书风一生都在寻求变化,晚年积极寻找碑帖融合

10、之法,从不懈怠从不僵化,这是常人难以做到的。虽然论文气不及康、赵,论胆量不及徐生翁,但仅笔法以及笔力呈现出的或威猛或清刚或苍朴的气格即可立世,虽然稍稍有些遗憾罢。中国当代书法家孙伯翔行书像赏析孙伯翔行书像孙先生已八十高龄，从艺七十余载，年年岁岁，朝朝暮暮、却仍然孜孜夜夜，矢志不渝。正如八十寿辰自祝一诗云：余生好求书与画，逆迫多舛不觉难。方园幻变无竟了，东图西抹又十年。朝暮兴趣唯浸墨，妙得灵光何时见。纸醉金迷未迷眼,清凉境界自疑仙。从诗中我们也看到孙先生的虚怀若谷和对书法艺术的不懈追求：起于方正，行于温润，臻于清凉，不殁则求。中国当代书法家孙伯翔行书伯翔论书赏析4月金7呻?展坤/隅峰6;目上和寸

11、磁J物八田幼k夯1-第4楮小孑A杀匕t心A有nil枝卜Ait.W上4*力攻法-力孙伯翔国画十合方膺题梅一首书法作为一门艺术，其特有的技法原则和评价标准都是经过历代书法家的实践逐渐积累形成的，对于后人来说，要想使自己的作品符合书法基本规律，获得书法界的认可，就必须向传统经典或前代名家去学习。中国当代书法家孙伯翔行书蜀处清来五言联赏析孙伯翔行书蜀处清来五言联学习魏碑来说，当代书坛走这条路的人不少，而孙伯翔先生能够挺然独出，木秀于林，既把握住了魏碑的雄壮浑厚特征，同时又表现出自己的个性风貌，这就不能不归功于他的勤奋和执著。中国当代书法家孙伯翔楷书龟寿赏析孙伯翔楷书龟寿孙伯翔先生临古功力之深是超出常人

12、的，通过长期、反复的临写，将古人的技法真正地转化为自己的本领，随心所欲地运用发挥出来，并且形成了自己的风格。可以说孙先生取法始平公造像记的历程与吴昌硕临写石鼓文数十年最终自出机杼，走的是同样的道路。中国当代书法家孙伯翔行书唐吴融诗赏析英圣听月工作墓孙伯翔行书唐吴融诗从孙先生的作品中，我们可以体会到他立足北魏，同时更放眼整个书法传统、专精一体而又博涉多方的实践特征。一个成功的艺术家的作品及风格不仅要能让人喜欢、佩服、品味，更应该能够引起人们的思考、给人以启发，孙伯翔先生就是这样一位书法家！中国当代书法家孙伯翔行书集问世赏析孙伯翔行书集问世品酒醇酶迥异，学书碑帖无町”。著世的名碑、名帖皆为传世之瑰宝，永取不竭，后学者可任其所爱择而学之。循序而进，由古而寻我，千万不要重碑而轻帖，也不要扬帖而抑碑。中国当代书法家孙伯翔国画清花隽永赏析孙伯翔国画清花隽永学隶书的只取汉简为法，不临礼器、曹全、张迁诸名碑；学魏碑的只把重点放在以刀代笔的小石刻，不以张猛龙、始平公、张黑女、郑