网络小说影视改编刍议.docx

《网络小说影视改编刍议.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《网络小说影视改编刍议.docx（6页珍藏版）》请在优知文库上搜索。

1、网络小说影视改编刍议网络小说的影视改编，是指利用网络的多媒体和WEB交互作用，通过原创方式首次在网络上发布的小说，被改编成电影、电视剧、网络视频（网络电影、网络剧）的作品，是从文学的艺术形式，转变为影视艺术形式的过程。20世纪90年代以来，随着网络时代的到来，计算机技术飞速发展和日益普及，互联网和电子传媒系统改变了人类的生存与生活，包括文学艺术。网络文学兴起，迅速走向繁荣，并与影视的合谋：2000年第一次的亲密接触改编的同名电影上映，开启网络小说影视改编的先河，形成20世纪80年代之后文学改编影视的第二次浪潮；2013年以网络小说为主体的IP热潮掀起；2014年IP电影集中爆发、网络剧上线数量

2、剧增；2015年电视剧市场IP当道经过十多年的发展，网络小说对于影视创作产生的“源头作用”已不容忽视，近几年甚至成为重要来源之，201J2016年，影视公司抢购网络小说的热潮更是达到白热化程度。网络小说改编的影视作品也日益受到人们的关注，成为受众间接消费网络文学的审要方式。它是商业模式的一种创新，也是消费时代新的艺术审美趋势。一、网络小说影视改编热潮形成原因网络小说影视改编热潮出现的原因除了经济、技术因素之外，文化环境、市场需求以及网络小说自身的优势也是重要原因。1,消费时代的大众文化随着经济全球化进程加快、商业消费时代的到来，以大众消费为目的的大众文化成为当今社会最活跃的文化。大众文化的实质

3、是现代工业社会产生、与市场经济发展相适应的一种市民文化。它既不是官方主流文化、学界精英文化，同时与民间文化、通俗文化也存在差异，商业性、流行性、娱乐性和普及性是其最主要特征。大众文化所引导的文学艺术，是审美世俗化、娱乐化，而网络文学注重的正是受众的消费理念和感官需求，追求愉悦感和世俗性，符合大众文化审美趣味。电影与电视电大众文化传播的具体方式，它们本就属于大众文化，有着鲜明的商业性与娱乐性，符合大众欣赏观念与艺术取向，同时也表现着大众欲念，释放着大众心理压力。所以，网络小说与影视的联姻可谓是“情投意合工试比较2017年5月同期播出的国内两部大投资电视剧白鹿原与欢乐颂2。白鹿原根据陈忠实的同名小

4、说改编，欢乐颂2根据同名网络小说改编。白鹿原小说为当代小说名著，电视剧制作精良，收获高IJ碑；欢乐颂2延续了第一部的热度，但生硬的广告植入、浮夸的表演方式、拖沓的剧情以及混乱的价值观，令网友吐槽不止，Fl碑不断下滑。然而，在同期播放的个多月时间里，白鹿原的收视率始终低于欢乐颂2，网播量更是差距甚远，关注度、话题热度远不如后者。强调品质的白鹿原所遇到的市场尴尬，其高口碑与低收视率之间的反差，在与欢乐颂2的对比中显得格外明显。实际上，它所反映的是严肃的精英文化与快餐式大众文化的区别。白鹿原这类的精品经过时间的沉淀有可能流传，而欢乐颂2属于一次性快消品”，适应当下的消费需求。电视剧的大众文化属性，决

5、定了受众选择的娱乐性，在这个娱乐狂欢的时代，轻松消遣类电视剧比较容易受到当下市场的青睬。可以说，消费时代大众文化环境为网络小说与影视的结合提供了“温床”，网络小说影视改编热潮也是在流行文化助力推动下形成。2.影视产业的困境20世纪90年代，中国电影行业、电视行业在社会经济和文化体制全面深化改革的大背景下，实施了各种改革措施，如影视合流、精品工程、股份制集团化改革、卫视“上星”、制播分离”等，从传统的计划经济体制改变为市场经济体制，由此带来活力，影视剧市场迅速发展，进入21世纪，产业化格局形成。影视行业市场化，经济效益不断扩大，诱使大量社会资金涌入影视生产市场，制作量增长，但因大量非专业人士加入

6、，制作量提升却没有带动中国影视品质的进步，短视近利的市场炒作行为，使跟风现象层出不穷，粗制滥造同质化现象严重。好的剧本奇缺，出现“剧本荒”。网络小说的兴起和繁荣为解决这种困境提供了可能。在商业利益的推动下，影视制作公司选剧本自然会投大众所好、市场所好。高人气的网络小说拥有大批追捧的读者。在影视作品还没开拍之前，网络小说本身已经吸引了一大批潜在观众。从整个产业链促成的低成本高产出的实患性投资来看，网络小说自然成为投资商和制片人眼中的潜藏的宝藏”，鲍鲸鲸的失恋三十三天、辛夷坞的致我们终将逝去的青春、艾米的山楂树之恋、九把刀的那些年，我们一起追过的女孩、六六的蜗居、桐华的步步惊心、九夜茴的匆匆那年、

7、流激紫的后宫甄嫂传都是成功的案例。网络小说的繁荣，在一定程度上缓解了影视行业日益凸显的“剧本荒”这燃眉之急。由此也出现了影视公司抢购热门网络小说，囤积网络小说IP现象，掀起了网络小说影视改编的热潮。另一方面，网络小说的生产模式也为影视公司内容资源的生产提供了“样板”，影视公司开始尝试与原创文学网站共同培育新的小说IP。目前合作方案主要有两种：第种为定制，膨视公司拿出创意，交给网站签约作者写作，网站参与投资以及共同开发；第二种是网站提供作品，影视公司对不完全满意的部分，提出修改意见。由此带来了文化产业上的跨界合作。3.网络小说的优势文学改编一直是影视剧本的一大来源。相较于传统文学，尤其是严肃文学

8、，网络文学在影视改编上具备“天然的优势。从创作和传播的方式来看，网络文学在创作和传播过程中都呈现出大众性的特质，即大众共同参与写作与阅读。迎合受众获得人气是网络文学生存的前提。这与影视产业的大众文化属性是一致的.而传统严肃文学更注重技巧、审美、教化，倾向于“小众”格调。随着互联网的发展和网民的年轻化，影视观众的主流群体逐渐年轻化，电视观众也正在从中老年妇女过渡到年轻观众，亲爱的翻译官花千骨微微一笑很倾城三生三世十里桃花这些热播剧都是受年轻人喜爱的。抓住年轻受众，创作符合他们趣味的作品，是当今影视界的共识。网络小说通俗易懂，娱乐轻松，更符合没有深度阅读习惯的年轻人的口味。为了抓住这些年轻受众，投

9、资方和制片方更倾向于改编网络小说，而不是严肃的经典作品。从市场的角度来看，随着国内影视行业走向繁荣，大量资本涌入，正常的创作流程已经满足不了资本的需求，网络文学的商业价值较之传统文学更容易吸引资本。对导演和编剧而言，改编传统文学须背负沉重的文化使命，大量的时间都花在了剧本的打磨上，制作周期较长，如1987年版红楼梦的剧本写了两年多；2015年版平凡的世界剧本第一稿也用两年时间，50集的剧本花费六七年才完成。而网络小说在创作之初就没有那么多使命感，它的目的只有一个：好看，吸引读者。因此，在写作过程中，作者会自觉地提高小说的戏剧化程度，由此网络小说与影视有着诸多共同点，在情节发展、场景设置、叙事结

10、构等方面都有着相似性，改编难度较小。不少网络小说在改编成影视作品之时，都会邀请原作者担当编剧，从而大大缩减了剧本修改的时间，如电视剧甄媒传邀请原作者流激紫和编剧共同完成剧本改编，年半就完成了76集的剧本；微微笑很倾城的作者顾漫参与同名电影、电视剧的编剧工作：电视剧琅哪榜邀请原作者海晏担任编剧网络作家思维灵活，写作速度快，改编自己的小说，更容易把控。与传统小说相比，网络小说更适合当下影视行业“短平快”的制作要求。电影、电视剧是属于大众化的娱乐产品，需要考量受众的审美趣味和心理接受能力。网络小说相较于传统小说，更注重接受者的感受，它的种种优势，在一定程度上，拓展了影视产业的取材（财）之道。二、网络

11、小说影视改编的特点从网络小说的生产运营模式上看，随着在线付费阅读或下载模式的成型，网络小说的商业性日趋凸显，消费时代的影视亦是以商业性影视作品占据市场的最大份额。商业利益的合谋，是影视与网络小说合作的最大动力。因此，网络小说影视改编注重商业性，其改编过程及改编后影视作品所呈现的特点几乎都是源于这一点。1 ,类型化改编作为大众化娱乐形式，电影、电视的类型化是产业化走向成熟的标志。类型是系列公式的特殊网络，它向期待着的顾客提供一种有保证的产品。他们依靠调节观者与为这些观者构筑的影像和叙事之间的关系，来确保意义的生产。”电影、电视的类型化一方面以模式化吸引特定的受众群体，保证票房和收视率：另一方面也

12、为影视作品生产的各个环节提供成熟的可供模仿的操作范式，缩短生产周期、降低创作成本。类型化的网络小说对影视改编而言，不失为一种资源，而它的高人气和精准的受众定位也为影视作品的创作以及后期的运营带来了便利。因此，网络小说影视改编的一大特点是类型化的改编。首先，改编题材选取上的类型化。纵观网络小说影视改编发展历程，可以发现，改编题材的选取呈现类型化特征。最初的尝试改编，从“低成本、高回报”的都市言情小说入手，如第一次的亲密接触，接着青春校园题材电影受到追捧，如那些年，我们一起追的女孩致我们终将逝去的青春匆匆那年等，社会现实、家庭伦理题材电视剧蔚然成风，如蜗居婆婆来了裸婚时代，然后古装、仙侠、穿越等掀

13、起IP剧热潮，如步步惊心甄媒传琅那榜花干骨每一次改编热潮的出现都是因为某一题材网络小说改编获得丰厚的市场回报，引发的同类型小说跟风改编，从而形成网络小说改编的影视作品类型化集中面世的现象。这种类型化，同时还表现在情节模式的相似性、人物形象塑造及性格命运的趋同化，可供模仿的操作范式方面可以快速地完成影视作品的创作，符合“快餐式”文化消费要求，另一方面也不可避免地出现影视作品同质化问题。从2000年到2017年的网络小说影视改编整体情况而言，以爱情为主题的作品最受欢迎，从市场接受度、拍摄成本（包括拍摄费用和拍摄技术等）和投资考量，言情、宫廷历史、家庭伦理三类题材改编居多。以时装进行拍摄的都市言情和

14、家庭伦理类不仅市场接受度高，拍摄成本较古装影视作品低廉，因此备受影视公司喜爱。古装拍摄的宫廷历史、仙侠玄幻，虽然拍摄成本普遍较时装剧高出许多，但因影视城的大量兴建、特效技术进步，以及服装、道具等相关产业发展，成片效果能达到预期，不仅在国内市场接受度高，还打开了海外市场，如步步惊心甄媒传三生三世十里桃花等，因此也是网络小说改编影视的主要类型。其次，类型化的改编还体现在改编题材与改编形式的结合上。目前，网络小说影视改编的形式主要是三种：电影、电视剧、网络视频（以网络剧为主）。电影与电视剧，受众有区别，在时长以及画面、影调制作都存在诸多不同，其观赏效果和审美也有差异。因此在选择改编题材上，电视剧和电

15、影侧重不同。电视剧题材多为都市生活、浪漫青春、仙侠传奇、古代宫廷、铁血军事类，而且微观世界的日常生活更适合电视剧改编，比如蜗居婆婆来了裸婚时代等只适合电视改编。而电影，青春题材居多，如致我们终将逝去的青春匆匆那年左耳等。原因主要是：从受众角度看，电影的观众以80后、90后为主体，青春题材能够得到他们的共鸣：从故事的长度来看，青春题材故事长度适合改编为电影。近两年，灵异玄幻类网络小说改编的电影逐渐增多，如鬼吹灯盗墓笔记等，这是因为小说中所追求的“奇观”符合电影“奇观性”的艺术本质属性，当资金和技术两项指标能达到制作要求，“奇观化”的网络小说自然会被电影人纳入囊中。第三种形式网络剧，从题材方面来看

16、，它是电影、电视剧的补充，那些因为各种原因无法改编为电影或电视剧的小说，或者已经改编完成却无法在电影院和电视台播放的影视作品，则选择网络剧形式，前者如太子妃升职记，后者如鬼吹灯之精绝古城o与电影、电视剧相比，网络剧制作成本较低、制作速度快，观看随性，所选题材更贴近年轻网民的喜好，其商业性、娱乐性的追求更为彻底。2 .改编的交互性网络小说影视改编的过程，利用了开放性的网络媒介，将网络作家、影视公司、影视作品（网络小说改编）与读者、观众联系起来。于是，网络小说影视改编作品与传统创作的影视作品不同，网络小说的影视改编，注重受众的参与，在作品互动中，受众的参与权被充分地体现出来。比如2008年上映的电影6PK.C0M.CN，改编自网络小