网络小说现实题材的转向.docx

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1、网络小说现实题材的转向从中国传统通俗小说发展而来的网络小说口，以类型化和娱乐化开启文学IP改编大潮。不少改编自网络小说的院线电影均带来“高票房收益”2,主流化和精品化成为网络文学发展30年来必须面临的考验。但诸多网络小说暴露出来的读者审美疲劳倾向与低质量小说的泛溢使其成长变得艰难。网络小说对“传承的文字标准与时代审美的解构3、为了故事的新奇和曲折造成的“人设化4扁平、现实观照不足5等暴露出网络小说类型化和娱乐化写作的问题。近年来，网络小说呈现出“现实化”的转向，如大国重工明月关山度南部档案（食人奇荒）上海繁华中国铁路人等作品。贺予飞认为“行业文是网络小说现实题材创作的新亮点6；苏晓芳认为“当网

2、络小说触及现实题材时，则暴露出网络写手想象的短板71.网络小说“类型”与“现实”的现象确实存在,但是网络小说现实题材的转向与类型化之间有何关联？呈现出怎样的面貌？网络小说关照现实的原因有哪些？这些问题值得进步探讨，因此，本文将对网络小说类型化流弊与现实题材的兴起这问题进行研究。一、网络小说类型化写作流弊网络文学登上中国文学的舞台，无论是以痞子蔡的第一次亲密接触还是以罗森的风姿物语为起点，或者是以榕树下、黄金书屋、金庸客栈等平台兴起为起源，都无法拒斥网络文学先天的媒介屈性。网络文学正是基于时间和空间的分离，才能够实现网络信息的流动和互通。网络小说“作者与读者、读者与读者之间的交互和互动8呈现较为

3、及时。如果没有网络属性，将无法调动数字媒介带来的游戏热潮及数亿粉丝群体。大量的网络小说被改编为影视剧，实现网络小说和膨视的双生联动，如花千骨曾创下“57.6%的忠实度，双网收视均破2.5%的成绩9,由它改编的网络游戏在2015年拥有超过2亿玩家。网络文学先天的媒介优势，不断在小说、影视、游戏等领域实现跨媒介发展，而这种发展的背后离不开中国网络小说整体市场化、消费性的趋势.媒介融合、产业融合使得网络文学不断衍生出蓬勃发展的力量。然而，网络小说依靠媒介，也离不开原生内容的类型化趋向。同时，类型化所带来的娱乐效果也是不可忽视的。1 .网络小说类型化内在肌理悖论网络小说媒介与类型是外部和内部结合，相融

4、互生。类型对网络小说具有重要意义，纵观各大网文平台，起点中文网将作品分类为“玄幻、奇幻、武侠、仙侠、都市现实、军事历史、科幻、悬疑”等，其中玄幻和奇幻等存在明显的重合和类似性，并不属于严格意义上的按类型分类.一般而言，网络小说脱胎于传统通俗小说，主要可以分为“青春偶像、都市情感、惊悚恐怖、家庭伦理、历史古装、魔幻神话、修仙玄幻、刑侦悬疑5,等等。此种分类基于读者阅读数据和受众分析，以求契合消费需求。而且网络小说每一个类型之下，都有着相对稳定的读者群体。这种分类有利于网站对读者群进行精确定位，也有助于读者从浩如烟海的网络小说中找到自己的阅读兴趣。然而，网络小说类型化也存在着内在肌理的悖论，即网络

5、小说类型化标识了网络小说市场的相对成熟和完善，在其逐渐发展过程中又要竭力避免程式固化而产生的审美疲劳和一些类型的具体问题。第一，某种类型小说的火爆会带来一系列小说的竞相模仿，同质现象带来审美疲劳。网络小说不像严肃小说那样在主题立意、语言表达等方面精耕细作，而只需要掌握相应的讲述故事的能力，在叙述中建立相应的戏剧冲突,将一大批充当故事工具的角色塞入其中就可以完成一篇小说。可见，网络小说这种操作充斥着套路和“爽点”,很容易带来小说的同质化。比如斗破苍穹爆火，随后一大批类似的如穿越从斗破开始一切从斗破苍穹开始斗破苍穹之万界商城斗破之丹王古河颠覆万界从斗破开始等奇幻想象类的同人小说面世。另外，也不乏其

6、他粗制滥造和同质模仿的著作出现。网络小说内容生产更新较快，而网络小说作者基于商业诉求竞相模仿火爆题材，如言情、仙侠、宫斗等题材。若非源自丰富的生活细节、核实相关资料而创作，单纯的流水线生产很容易导致网络小说阅读的审美疲劳。第二，时空伦理的危机。时间和空间是网络小说文本世界的重要维度。网络小说的虚构世界都是建立在各个人物的时间、空间联系之上。它对传统社会生活的时间和空间进行了某种颠覆，如可逆的时空、时空凝滞等设定导致时空观念、主体建构与现实世界的不确定性。这种不确定性导致网络小说读者面临着个“时空崩解”的世界。在网络小说中有一类独特的小说，即穿越小说。主人公通过特殊天气（如下雨、雷电）、特殊地点

7、（如树洞、水坑）、特殊媒介（如梦境）等离开其原本生活的时空，前往古代或穿越未来，完成一系列的爱恨情仇等冒险活动，最终再次回到现在生活的时空，如梦回大清步步惊心独步天下等。穿越小说展现了作者强大的想象力和对虚构时空较强的把握能力。现在的时空和穿越后的时空一般相差很大，将两者的时空进行嫁接，不仅是不同思想与文化的火花的碰撞，也是对彼岸世界的美好想象10O但是，穿越类小说是对时空观的颠覆和破坏，离现实太远，无法对现实产生直接的观照。就网络小说作为一种真实社会的延伸而言，它与读者的交流对话会影响读者在现实中的行为。网络小说本质上是源于现实社会而创编的故事，导致读者容易将小说内容投射到现实情境，小说叙述

8、的虚假时空导致读者混淆虚构的故事与真实的现实，将不利于读者构建时空观。总之，网络小说的类型化写作在带来流量的同时，也内生着诸多弊端和不足。以穿越小说与奇幻仙侠、古装言情等为主的网络小说创作，因叙述的套路、思考的缺乏导致审美表现的乏力，如“逼真的环境展示方面比较稀缺”11。涉及网络小说的具体类型时，玄幻、仙侠、穿越是重灾区，此类小说对时空的扭曲、编造并不符合现实的逻辑，容易使读者对现有的时空观产生误解。2 .网络小说类型化的娱乐趋向网络小说以粉丝、流量为导向衍生出多种流行的网络小说类型，比如小白文、种田文、快穿文、赘婿文、同人文、鉴宝文等，可达20种之多。这些类型小说的娱乐性正是读者选择和“文学

9、品位的反映12,并不能简单地认为网络小说从初始阶段就是这般娱乐、幽默，迎合大众审美，它是在长期的发展过程中演化而来的。网络小说读者群的形成并非一朝一夕之事，它与20世纪90年代商业浪潮的勃发不无关系。正如张艺谋、陈凯歌等人纷纷放弃对艺术品位的坚守而选择在商业娱乐的风口谋利般，网络小说也是乘上了这波“东风:网络小说是文学但并不能简单地被理解为文学，商品性、娱乐性和媒介性都是网络小说的属性。网络小说乘着商业潮流的“东风”，在30年的发展中，不断顺应变化，诞生出适应读者需求的产品。读者的阅读心理也跟随着商业、消费的语境而发生了变化。现在捧着移动通讯设备在地铁、办公室等场所阅读网络小说的这一群读者，早

10、已不是对纸质书籍奉若神明，心怀文学敬畏之心的那一群读者了。网络类型小说精确地抓住了读者“猎奇、窥视、娱乐、消遣13等心理需求，现实生活的艰难与局促让读者将网络小说的阅读视为种减压、放松的过程。这种过程不再如五四时期的新青年那样追求思想的解放与启蒙，也不再如20世纪80年代文学青年那般疯狂地追求审美熏陶和先锋形式。因此，网络类型小说在发展的过程中满足了读者的消费趣味，具有越来越强的商业属性和娱乐属性。“消费社会”源于鲍德里亚对晚期资本主义的批判。他认为晚期资本主义时期，人们对物的消费并不是实际物的消费，而是对符号的消费1467O消费文化是一系列对社会、经济、文化生产的符号系统，其实际效用弱于消费

11、的意义。在消费社会，消费者进行的消费很多时候也是在广告、新闻媒体等媒介作用下构建出来的并不需要的消费。这种符号化消费消解了消费的实际意义。比如，网络小说的“主角光环”金手指白胡子老爷爷”等符号化的叙事想象，体现的是对现实的架空和虚拟体验。正是在这种符号构建的叙事结构中，读者体验到“爽点”和快感。当阅读的快感、“爽感”并不会对实际的生活产生多少指导意义时，网络小说就完成了消费社会符号化”消费的逻辑。“消费文化”除了符号化消费之外的另一个表征，就是视觉图像的全面袭来。网络小说主要借助各大网络文学平台（起点中文网、创世中文网、晋江文学城、潇湘书院、红袖添香等）、印刷出版、电视电影、网络游戏、舞台剧、

12、有声书等形式传播。以IP为主要流行趋势所构建的事实，就是消费社会伴随着网络小说的图像化。“视觉图像与消费文化共同构成了媒介文化时代的语境。”15网络小说主要的内容生产还是借助文字，但实际上，文字的图像化特征所带来的是产品的跨媒介发展。网络小说叙事的图像化倾向主要表现在时间的空间化、叙述的视觉化”16,这使得网络小说更容易被改编成电影和电视剧。这种跨媒介的改编才是网络小说获得高收益，进行商业化、娱乐化运作的最终目的。且这种改编的收益是远远大于网络小说的印刷出版和网络阅读点击带来的收益的。比如大唐明月网络小说原著作者在与起点中文网签约后，收益为16万元。但是，起点中文网卖出大唐明月的影视改编权所得

13、为1300万元。数据显示，2019年，由晋江文学城平台首发的小说少年的你改编的同名电影，进入年度票房前十名，总票房超15亿元17221o2020年，改编白郑执的同名网络小说的电影我在时间尽头等你首映日票房高达2.8亿元，成为当年全球电影单日票房冠军18194。网络文学的图像化叙事深度契合了视觉文化和消费文化的背景，这不仅是网络小说的粉丝效应，也是精准定位消费者的图像需求超越文字需求的结果。网络小说适应读者的娱乐消费需要，这背后显示的是现代“人的精神溃败19所带来的困境：在消费社会，精确明晰的分工给人带来效率的同时，也带来了倦怠。个人价值若无法得到满足，那么人的内心情感也将是一片荒芜。网络小说的

14、类型化与社会分工的类型有相似之处，也是驱动类型小说的外部动力。因此，可以说消费文化与网络文学相伴而生。正如图像和视觉对网络小说的冲击之一就是对异性身体的欲望想象，借由身体进行权力表达。这两者之间是相融共生的关系。社会分工使得人们无法集中个人能力而获得在社会中生存的完整技能，这透支了人的身体，也消耗了人们对工作的热情与积极性。而长时间的努力永远无法达到社会所规定好的目标与期待，现代人在精神幻灭中找到了网络小说所建构的乌托邦乐园，并在无意识中沦落为消费社会欲望满足的客体。他们对网络类型小说娱乐、快感和“爽点”的追求暂时弥补了他们的精神空虚。他们将消费享乐视为个人的生命价值，在此过程中消耗时间，以获

15、得精神的愉悦和满足。但是这种愉悦和满足总是转瞬即逝，他们又转而追求另一个心灵寄托。这也就能够解释为什么网络小说在市场的火爆并没有带来审美的更新与内容价值的更迭。读者对类型小说的模式化、套路化容易产生审美疲劳，而网络文学研究者则对类型小说的娱乐导向深感忧虑。读者、受众不再追求网络小说的深度、精神价值，而是选择享受型的娱乐生活。读者的娱乐需要，以及网络小说也选择迎合读者、受众的娱乐需求倾向，将会给人类文明所赖以存在的共同精神价值20带来危机感。当人类文明不再追求生命的价值和人生的意义而只停留在网络构建的娱乐世界时，就容易导致人的自我的幻灭。网络小说内容价值消解的现象，来源于“消费文化的意义匮乏21

16、,若人们无法在世界中寻觅个人意义，则只能寻求于感官的快乐。网络小说商业的运作模式丧失了文学的审美无功利和超功利的一面，付诸感官剌激和现象解构而无法建构人生的价值，最终的结局就是价值消解和主体的消亡。二、网络小说向现实题材转变网络文学类型化主导的内容生产机制，侧墓穿越、玄幻、言情等题材，其批量生产、粗制滥造容易导致大量质量不高、格调不高的作品出现。这在一定程度上满足了读者逃避现实生活并渴望通过网络小说的虚拟体验以娱乐己身的鑫求。网络小说作者和读者置身于营利化的商业模式和消费文化语境之中，双方共谋网络小说的娱乐性。这导致网络小说日益感官娱乐化，缺乏现实关照，且其能否进行正确价值引领引人担忧。因此，如何引导网络类型化小说向健康、积极的方向发展，成为网络小说能否获得新生力量的关键。网络小说一直在进行着各种尝试，比如多