建筑与室内设计发展史.ppt

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1、Page 2美国新奥尔良意大利广场新奥尔良市意大利广场 是美国后现代主义的代表人物之一查尔斯摩尔的代表作，也是后现代主义建筑设计的代表性作品之一。在美国，许多城市的商业中心广场，仅仅是一些空旷开阔的混凝土场地，而在新奥尔良广场却出现了一些作品，一系列弧形的墙面，高高低低地排列 着，好像舞台的布景。这些作品的中央是一个高大的拱门，拱门背后还有一 个小的拱门，拱门两侧是弧形的廓子，仿佛张开双臂欢迎着人们的到来。建筑作品广泛的采用了后现代主义代表的“拼贴”手法，将各种古典柱式加以引用和变形，比如将作品的柱子、柱头、拱门、额枋各部分都漆上光亮的颜色，赫色、黄色或者橙红色，还有些柱子或柱头是用闪亮的不锈

2、钢包裹起来的。喷泉的水在层层叠叠的广场地面上倾泻奔流着，发出汩汩的响声，额枋底下有时也 有水流喷射而出，形成一个个流动的水柱。最滑稽的是，据说摩尔将自己的头像放到柱子上做喷水口的装饰。新奥尔 良广场是多年来美国最有意义的一个广场。它是那般热情欢快，那般亲切可 爱，处处充满生机和情趣。当你在那些柱子、拱廓和墙壁之间穿进穿出，在水池中的意大利地图上踩来踩去，你将体会到奇妙的空间，生气勃勃的精神，充满了整个广场。这个广场的确令人欢欣，但也并非完美无缺。比如，广场上几乎没有什 么可以坐下来的地方，仅仅在广场的边缘有些漂亮的凳子，却离喷泉太远了。喷泉才使用几个月，灯就不亮了，渐渐地有些喷头也失灵了。而广

3、场的魅力 却不减当年，依旧吸引着人们不断地涌来。Page 3圣彼得大教堂广场 圣彼得大教堂，(Basilica di San Pietro in Vaticano)，又译为梵蒂冈圣伯铎大殿，是罗马基督教的中心教堂，教堂最初是由君士坦丁大帝在圣彼得墓地上修建的，于西元326年落成。圣彼得大教堂是欧洲天主教徒的朝圣地与梵蒂冈罗马教皇的教廷，是全世界第一大教堂。16世纪教皇朱利奥二世决定重建圣彼得天独厚教堂，并于1506年破土动工。在长达120年的重建过程中，直到1626年11月18日才正式宣告落成。它是由设计师乔劳伦佐贝尼尼所建。就艺术的处理上看，这是贝尼尼广场综合建筑中最成熟的杰作之一。此外，贝

4、尼尼还在这条环绕广场比阿萨的柱廊以外，重建了一条通向梵蒂冈罗马教廷的甬道.唯一不足的一点是，当人们站在广场上无法完全看到圣彼得大教堂上那华美的圆顶。这是贝尼尼设计时所未曾估算到的视觉差Page 4罗马千禧教堂罗马千禧教堂这座由Richard Meier设计，于2003年10月在罗马郊区开放的千禧教堂，被评论家批评为缺少传统教堂所具备的表征，如：讲道坛、圣坛前的围栏，和一般圣殿与教徒席间宽敞的分隔空间，甚至是用了太少的十字型及古罗马长型廊柱大厅。然而，舍弃了几百年来的建筑原形，Richard Meier正走着较不为人知的战后义大利建筑之路。以色彩浓艳的墙，红黄蓝绿的管线，眼花缭乱的装饰为标志的种

5、种时髦设计面前，他的白色建筑自有一种超凡脱俗的气派。与二战后开始流行的暴露材料本色的设计相反，他做的白色光洁表面具有明显的非天然效果。这就是迈耶建筑的特点，也是他建筑的魅力所在纯净。Page 5科隆主教堂 科隆大教堂是德国最大的教堂，也是世界最高的教堂之一。以轻盈、雅致著称于世。位于科隆市中心，莱茵河畔。由16万吨石头堆积而成的如同石笋般林立的科隆大教堂，从奠基之始直到形成今日之规模，其中所蕴涵的德意志民族的精神是其他建筑所无法比拟的。科隆大教堂和它的157米的两个尖顶已经成为科隆这个城市最著名的标志，而且也是众所周知的德国建筑的纪念碑。科隆大教堂（Klner Dom，全名Hohe Domki

6、rche St.Peter und Maria），是位于德国科隆的一座天主教主教座堂，是科隆市的标志性建筑物。在所有教堂中，它的高度居德国第二（仅次于乌尔姆市的乌尔姆大教堂），世界第三。论规模，它是欧洲北部最大的教堂。集宏伟与细腻于一身，它被誉为哥特式教堂建筑中最完美的典范。它始建于1248年，工程时断时续，至1880年才由德皇威廉一世宣告完工，耗时超过600年，至今仍修缮工程不断。Page 6密斯凡德罗的建筑作品 范斯沃斯住宅(私人住宅)在现代建筑发展史里，有一个人的名字紧紧与这个时代相连。他就是密斯，四大现代建筑大师之一。密斯的成功在于，他的建筑理念非常恰当的体现了工业时代对建筑的要求。他

7、的经典设计哲学“少就是多”一直被很多后来的人所追捧。他也是现代玻璃幕墙的缔造者。我们知道在欧洲的传统建筑设计里，装饰是被崇尚的，建筑在某种程度上被看成是艺术的一种表达形式。我们看看巴黎的卢浮宫，意大利的米兰大教堂，还有古罗马的亚典卫城 这些作品无一不是建筑装饰的经典范例。应该来说，这种设计传统在欧洲是根深蒂固的。然而，密斯在他的建筑设计里，追求用简洁的形式来满足功能的需要。他的这种设计理念是对传统的一种背离。为什么他的这种想法会产生呢？我主要想从外部原因上分析一下。大家知道，工业社会的发展不断需要大量的建筑空间来满足人们生产与生活的需求。而传统的设计理念和施工方法已经不能满足这种需要了。在这种

8、背景下，一些前沿的建筑师开始寻求解决问题的方法。而建筑新材料、新技术的出现加速了这种寻求解决方法的步伐。比如说，钢与玻璃在建筑上的使用，还有电梯的发明，这些都为现代建筑的发展提供了必不可少的条件。密斯的建筑理念就是在这样的一种背景下孕育而生的。Page 7密斯凡德罗的建筑作品 在二十世纪以前,建筑形式在受到结构限制的同时也受到当时的建筑拥有者的思想限制.在西方建筑的各种形式中,繁多的装饰件,庞大的结构体是其统一象征.只有当新的结构技术和新材料的大量使用时,建筑才会产生根本性的变革,二十世纪是钢的世纪,电的世纪,当钢铁和玻璃广泛应用于建筑之前,一批思想先进的建筑师走在了运动的前列.无疑,密斯正是

9、这样一位先行者.少就是多就是居于这样一种环境而产生的.在密斯的建筑中包括从室内装饰到家具,都要精简到不能再改动的地步.我们无从得知密斯是在怎么样的灵光一现之下找到了这句现代建筑史上最为经典的名言,总之,现在它影响我们这个世界已经七十年了。Page 8建筑室内场景建筑室内场景欧式风格泛指欧洲特有的风格。一般用在建筑及室内行业。欧式风格是传统风格之一，是指就是具有欧洲传统艺术文化特色的风格。根据不同的时期常被分为：古典风格（古罗马风格，古希腊风格），中世风格，文艺复兴风格，巴洛克风格，新古典主义风格，洛可可风格等。根据地域文化的不同则有：地中海风格，法国巴洛克风格，英国巴洛克风格，北欧风格，美式风

10、格等。一般说到欧式风格，会给人以豪华，大气，奢侈个感觉。而要明确一种风格的特点，一是这种风格的形式，二是它的人文。这也是我们判断一个作品所属风格的标准。欧式风格多引用在别墅，会所和酒店的工程项目中。一般这类工程通过欧式风格来体现一种高贵，奢华，大气等感觉。.在一般住宅公寓项目中，也有常用欧式风格。这种一般追求欧式风格的浪漫，优雅气质和生活的品质感。在国内装饰装修项目中，很多欧式风格得以提炼，而出现有简欧风格的概念。Page 9建筑室内场景建筑室内场景 作为一种独立的表现手法，中式风格涵盖着深厚的文化内涵，与传统的佛道文化也颇有渊源。西方的工业革命带来了材料和制造工艺上质的飞跃，这对传统的取材和

11、手工技法是巨大的冲击，但从文化的角度来讲，中式风格的设计是许多室内设计师最钟情和难以割舍的情结。作为现代室内设计者，我们有必要把中国元素融入室内设计中，随着全球化的东方潮流和新式古典主义的流行，它又重新发掘出我的中国文化的精脉，并延续到我的现代生活中来，更起到一个民族文化的作用，随着对现代室内设计的认识，它会越来越明显地受有华夏文化底蕴的人群的欢迎。传统室内设计的装饰手法，是中国人含蓄气质的体现。中国古人对居住环境的研究和追求，其精雕细琢远远超过我们的想象。他们的一些室内设计理念，和如今最流行的简约主义很有一些不谋而合之处。中庸曾经是中国人最信仰的生活哲理，其实现在也是如此，不过现在使用更多的

12、一个词是适度。适度是为了达到一种平衡，在居室环境的设计中达到一种现代与古典的平衡也是一种艺术。一件旗袍，有人穿上就显雍容华贵，有人穿着也显端庄清雅，同样有人穿了会俗相毕露，这其实就是中式风格最迷人，也是最难把握的魅力，其考量的是一种内在的、隐含的气质。Page 10中国传统建筑中台基的作用 台基是中国建筑中不可或缺的一部分,具有悠久的发展历史,可以说是中国建筑的一个特征，它将建筑的基础、柱顶石等都包容在里面，它犹如树根扎根大地,是其上建筑部分的承托者,也是建筑物形成稳固视觉形象的重要因素。台基在古代典籍中出现都为“堂”.“堂”即台基的称谓,而非今日我们所理解的厅堂含义。考工记通记载“堂之上为五

13、室也”其中堂就是台基的意思。发展至宋代,称之为“阶基”,清代以后与今天的称谓相同为“台基”。建筑具有一定的自身重量，为保证建筑物建成后不会沉降塌陷，就需要在建造房屋前先制作一个平整坚硬的基础，称为台基。中国古代建筑台基主要有两种类型：土质台基和石质台基。其中，土质台基最为普遍。因此，建筑时，通常需要大量土木材料，“大兴土木”、“土木工程”等词即由此而来。土是一种松散的物质，中国古人通过重物夯制的方式将其平整压实，这一过程称为夯土。土的来源广泛，精心夯制的土层又极其致密，所以在中国古代获得广泛应用，不仅用于房屋基础，也用于构筑墙体。夯土层非常牢固。古代木结构建筑可能早已荡然无存，但这些建筑的夯土

14、基础往往都能保留下来，人们据此获得地面建筑的很多信息。夯土台基虽然牢固，但并不美观。因此，人们有时用加工好的条石将土台包砌起来，形成石制台基。石制台基上通常有压栏石、角柱石和石间柱等装饰件。建筑台基表面就是房屋的地面，早期的房屋地面多无装饰，后来才出现了木质地板和砖铺的地面。地面经过装饰，不仅美观，而且还起到保护台基的作用。房屋地面上还有一类重要的构件，那就是柱础。柱础通常为圆形，石质，用于承接木柱。柱础主要起两个作用：一是扩大柱下承压面，有利于分散重量；二是抬高木柱底部，防止木柱受潮腐朽。早期柱础较矮，表面亦无装饰。后来，柱础逐渐加高，又增加了许多雕刻纹样，逐渐成为建筑装饰的一个组成部分。房

15、屋外部，沿屋檐一圈的土质台基表面有时还会镶嵌一些石子，称为“散水”。中国古建筑多为坡顶，下雨时雨水会沿屋檐汇集落下，冲击力较强。如果存在“散水”，不规则的石子面就会将水滴弹射到各个方向，从而起到分散水流冲击力，保护台基的作用。Page 11中国传统建筑中台基的作用台基的功用1.防止室内遭雨水漫淹。2.保护木结构，避免因潮湿而腐烂。3.衬托建筑物宏伟的外形。4.对同一组建筑群的单座建筑物而言，台基的高低代表地位的象征。它的原则是：后高前低 内高外低 正高偏低台基的配件 1.台阶也叫做“踏步”或“阶梯”，是以砖石制造而成。台阶的级数受到我国阴阳观念的影响，通常以奇数为准。其中宫殿台阶的级数，大多为

16、“九”的倍数，原因是国人，把“九”当作是最大的阳数。2.御路石位于宫殿中轴线上台基与地坪之间的斜坡道，只有皇帝才可以使用，但是由于皇帝进出宫殿大多乘坐轿子（两侧的台阶就是给轿夫行走之用），所以将这个地方雕刻成云龙图案，以明示皇帝“真龙天子”的身份，后来为寺庙和孔庙所沿用。3.散水螭首 台基边缘上的石制龙首排水口。Page 12屋顶样式 悬山顶悬山顶，即悬山式悬山式屋顶，宋朝时称“不厦两头造不厦两头造”，清朝称“悬山悬山”、“挑山挑山”，又名“出出山山”，是中国古代建筑的一种屋顶样式，也传到日本、朝鲜半岛和越南，日语称切妻造切妻造（）。在古代，悬山顶等级上低于庑殿顶和歇山顶，仅高于硬山顶，只用于民间建筑，是东亚一般建筑中最常见的一种形式。悬山顶是两坡出水的五脊二坡式，一般由一条正脊和四条垂脊构成，但也有无正脊的卷棚悬山式。和硬山顶不同，悬山顶建筑两侧的山墙凹进屋顶，屋顶的檩伸出墙外，加博风板保护。由于此类建筑的屋顶悬伸外挑于山墙之外，故名悬山顶或挑山顶。悬山顶是两面坡屋顶的早期样式，但在唐朝以前并未用于重要建筑。和硬山顶相比，悬山顶有利于防雨，而硬山顶有利于防风火，因此南方民居多用悬山，