传统文化元素在建筑中表现.ppt

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1、传统文化元素在建筑中表现导言“怪异，张扬”的建筑风格似乎随着那位有着西班牙天才之称的建筑师安东尼奥.高迪的辞世而渐行渐远。他那标新立异的“加泰隆现代主义”也渐渐淡出了人们的视线，而端庄典雅，自然和谐的艺术风格越来越受到人们的青睐。特别是20世纪以来，各种建筑思潮不断涌现，然而各种有着历史沉淀的传统元素也在建筑风格中愈演愈烈，那些被打上历史沉重烙印的建筑风格也越来越以它独特的视角吸引着人们的眼球。目录v颠覆传统的怪才安东尼奥.高迪v欧洲传统建筑艺术赏析v中国传统建筑风格赏析v以中国建筑为例分析传统元素在当代公共建筑中的应用简介v安东尼奥.高迪（Antoni Guadi Cornet )(1852

2、1926)西班牙最伟大的建筑师，摒弃传统主义的建筑教条，倡导了西班牙“加泰隆现代主义”新建筑艺术运动。其设计风格是反功能主义，追求建筑的的精神力量和纯粹的形式，被称为是一位充满浪漫主义的建筑家。当然，他有被誉为是生物形态主义风格的建筑先驱。米拉之家v波浪形的外观，白石砌成的外墙，扭曲回绕的铁条和铁板构成的阳台栏杆，有人觉得像非洲原住居民在陡峭的悬崖上所建造的类似洞穴的住所，有人觉得像海浪，有人觉得像沙滩，有人觉得像蜂窝的组织，有人觉得像蛇窝，有人觉得像沙丘，有人觉得像寄生虫的巢穴。桂尔公园v桂尔公园中的建筑是高迪创作生涯成熟时期的代表作，最充分地表现了他的美学思想。公园入口处的两座小楼的屋顶上

3、也有许多小塔和突出物，造型非常古怪，它的外表镶嵌着白、线、棕、蓝、绿、橘红等色的碎瓷片，图案怪异。v进园后一条造型特别的有分有合的大台阶把人引向一个多柱大厅,多柱大厅内的柱子造型规整，排列有序，这在高迪的作品中是罕见的。大厅后为剧场，从台阶再向上达到多柱大厅的屋顶平台，平台周围有矮墙和坐椅，平台是游入游息、聚会和跳舞的场所。屋顶平台周围的矮墙曲折蜿蜒，墙身上贴着五颜六色的瓷片，组成怪异莫名的图案，仿佛一条弯曲蜷伏的巨蟒。桂尔公园建筑的迭型充分表现出这位建筑师独特的美学趣味。v桂尔公园的标志就是这个建立在公园门口的怪兽状喷水池，这个巨大的彩色蜥蜴不仅仅是桂尔公园的标志，也是整个巴塞罗那的图腾。v

4、欧式风格强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。类型有哥特式建筑,-巴洛克建筑,法国古典主义建筑,古罗马建筑,古典复兴建筑,罗曼建筑,文艺复兴,浪漫主义,折衷主义.喷泉、罗马柱、雕塑、尖塔、八角房这些都是欧式建筑的典型标志。v古罗马建筑古罗马建筑v古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。古罗马建筑在公元成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。古罗马建筑在公元一三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑

5、的高峰。一三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。v古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙，以及巴尔贝克太阳神庙古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡等宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂长方形会堂)等公共等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。式住宅。v古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好。例如，罗马帝国各地的大型古罗马世俗建筑的

6、形制相当成熟，与功能结合得很好。例如，罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。观众按票号从剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前有乐池，不同的入口、楼梯，到达各区座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。v古罗马建筑能满足各种复

7、杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱，跨度达的内部空间。巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱，跨度达29.3米。万神庙穹米。万神庙穹顶的直径是顶的直径是43.3米。公元一世纪中叶，出观了十字拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱米。公元一世纪中叶，出观了十字拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙，空间因此更为开敞。顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙，空间因此更为开敞。v把几个十字拱同筒形拱、穹窿组合起来，能够覆盖复杂的内

8、部空间。罗马帝国的皇把几个十字拱同筒形拱、穹窿组合起来，能够覆盖复杂的内部空间。罗马帝国的皇家浴场就是这种组合的代表作。家浴场就是这种组合的代表作。v古罗马建筑的书籍和图画在明代末年开始传入中国。意大利传教士利玛窦从意大利古罗马建筑的书籍和图画在明代末年开始传入中国。意大利传教士利玛窦从意大利索来索来罗马古城舆图罗马古城舆图画册画册3卷，存放北京耶稣会图书馆。卷，存放北京耶稣会图书馆。1672年，意大利传教士阿年，意大利传教士阿莱尼带两册莱尼带两册广舆图说广舆图说到中国。这些书里有罗马角斗场、浴场、神庙和罗马街市的到中国。这些书里有罗马角斗场、浴场、神庙和罗马街市的图画。此外，十七世纪初北京耶

9、稣会图书馆里有过三册维特鲁威的图画。此外，十七世纪初北京耶稣会图书馆里有过三册维特鲁威的建筑十书建筑十书但古但古罗马建筑对中国建筑没有发生实际影罗马建筑对中国建筑没有发生实际影响。响。古罗马斗兽场罗曼建筑v罗曼建筑是罗曼建筑是1012世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑，又译作罗马风建筑、罗马式建筑、似罗马建筑等。罗曼建筑风格多见于修筑风格的建筑，又译作罗马风建筑、罗马式建筑、似罗马建筑等。罗曼建筑风格多见于修道院和教堂。道院和教堂。v罗曼建筑承袭初期基督教建筑，采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱

10、、十字拱等，罗曼建筑承袭初期基督教建筑，采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱、十字拱等，有时也用简化的古典柱式和细部装饰。经过长期的演变，逐渐用拱顶取代了初期基督教堂有时也用简化的古典柱式和细部装饰。经过长期的演变，逐渐用拱顶取代了初期基督教堂的木结构屋顶，对罗马的拱券技术不断进行试验和发展，采用扶壁以平衡沉重拱顶的横椎的木结构屋顶，对罗马的拱券技术不断进行试验和发展，采用扶壁以平衡沉重拱顶的横椎力，后来又逐渐用骨架券代替厚拱顶。平面仍为拉丁十字。出于向圣像、圣物膜拜的需要，力，后来又逐渐用骨架券代替厚拱顶。平面仍为拉丁十字。出于向圣像、圣物膜拜的需要，在东端增设若干小礼拜室，平面形式渐趋复杂

11、。在东端增设若干小礼拜室，平面形式渐趋复杂。v罗曼建筑的典型特征是：墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门宙洞口用同心多层小圆罗曼建筑的典型特征是：墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门宙洞口用同心多层小圆券，以减少沉重感。西面有一、二座钟楼，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼。中厅大券，以减少沉重感。西面有一、二座钟楼，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼。中厅大小柱有韵律地交替布置。窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。朴素的中厅与小柱有韵律地交替布置。窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。华丽的圣坛形成对比，中

12、厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。v随着罗曼建筑的发展，中厅愈来愈高。为减少和平衡高耸的中厅上拱脚的横椎力，并使随着罗曼建筑的发展，中厅愈来愈高。为减少和平衡高耸的中厅上拱脚的横椎力，并使拱顶适应于不同尺寸和形式的平面，后来创造出了哥特式建筑。罗曼建筑作为一种过渡形拱顶适应于不同尺寸和形式的平面，后来创造出了哥特式建筑。罗曼建筑作为一种过渡形式，它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结合起来，而且在于它在建筑史上式，它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结合起来，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。

13、v罗曼建筑的著名实例有：意大利比萨主教堂建筑群、德国沃尔姆斯主教堂等。罗曼建筑的著名实例有：意大利比萨主教堂建筑群、德国沃尔姆斯主教堂等。意大利比萨教堂建筑群哥特式建筑v哥特式建筑是哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，世纪下半叶起源于法国，1315世纪流行于欧洲的一种世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。v哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和

14、飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。力，简化了施工。v飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶

15、壁，哥特式教定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。巴黎圣母院巴洛克v巴洛克建筑是巴洛克建筑是1718世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常

16、用穿插的曲面和椭圆形空间。和椭圆形空间。v典型实例有罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设计的。它的典型实例有罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设计的。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规则的小祈祷室；此外殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。尽管设计手法纯熟，也难免有矫揉造作之感。烈的光影效果。尽管设计手法纯熟，也难免有矫揉造作之感。17世纪中叶以后，巴洛克式教堂在意大利风靡一时，其中不世纪中叶以后，巴洛克式教堂在意大利风靡一时，其中不乏新颖独创的作品，但也有手法拙劣、堆砌过分的建筑。乏新颖独创的作品，但也有手法拙劣、堆砌过分的建筑。巴洛克圣彼得堡大教堂v巴洛克风格继承了文艺复兴时期确立起来的错觉主义再现传统，抛弃了单纯、和谐、稳重的古典风范，追求一种繁复夸饰、富丽堂皇、气势宏大、富于动感的艺术境界。巴洛克风格的在绘画方面的最大代表是法兰德斯画家鲁本斯，在建筑与雕