香港警匪片在韩国的传播与接受研究.docx

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1、的（睛与接受研究香蛰匪片根据学者郝建的界定，警匪片是将警察或执法人员、不法分子同时塑造为主人公，描写他们冲突的电影类型。警匪片是强盗片（犯罪片）的派生类型，其主要特点在于将警察也塑造为影片的主人公，将叙事重心向警察倾斜。本文探讨自20世纪70年代到2020年的44部港韩警匪片，主要包括以成龙、洪金宝等早期香港武打演员拍摄的A计划福星高照警察故事系列影片为代表的动作喜剧警匪片，以周星驰拍摄、演绎的逃学威龙系列影片为代表的无厘头喜剧警匪片，以及以无间道英雄本色为代表的传统黑帮警匪片三个主要类型。过往学者的研究中，分别对香港警匪片和韩国警匪片的发展进程进行了梳理，就华语电影在韩国的发展现状，以及韩国

2、电影对香港电影题材的借鉴情况进行阐述，其中不乏对港韩具体电影作品和互文本的对比研究，为本论文研究奠定了基础。然而，警匪片何以能够久立不衰？韩国警匪电影对香港警匪电影的接受，在不同时期体现出怎样的特征和意义？这些在跨文化传播中涉及的重要问题尚未得到充分关注和探讨。鉴于此，本论文将针对以上问题展开探讨，试图为香港电影的复兴建言献策。一、韩国接受香港警匪片的阶段性特征通过对20世纪70年代至2020年港、韩警匪电影的搜集整理，结合港韩两地电影发展进程，本文将香港警匪片对韩国警匪片产生的影响划分为以下三个阶段：香港电影警匪片的对韩传播与韩国警匪片的兴起（20世纪70年代-2002年），港韩合拍对香港警

3、匪片的借鉴与合作深化（2003年2012年），韩国警匪片本土化成功与翻拍致敬（2013年至今）。表1港韩相关警匪电影第一阶段共收集警匪类影片41部，包括10部韩国警匪电影及31部香港电影。据统计，本阶段在韩国上映并获得较大成功的警匪类电影有13部，其中1983年成龙导演的A计划占据韩国年度华语全球票房冠军，1988年成龙导演的警察故事续集和1992年唐季礼导演的警察故事3分别占据各年度华语第二。此外，1986年吴宇森导演的英雄本色更是在韩国掀起“华流”风潮，不仅热映期间首尔许多商店的黑风衣全部脱销，至今这部电影在韩国人心目中仍然占据着十分重要的地位。基于在韩国上映的香港警匪电影票房情况及其在韩

4、国社会的广泛影响，不难发现香港警匪电影当时在韩国深受民众的喜爱。与此同时，韩国制片方也从香港警匪片在韩国引起的热潮中发现机遇，韩国于1990年上映的警匪片黑城的叙事背景设定在香港，且剧中黑帮人物Y先生的设定也是香港黑道。同年上映的影片英雄无色更是采取港韩联合制片的方式，让香港拍摄团队直接参与到电影的指导制作中。可以说，韩国警匪片是在香港警匪片的启发下起步的，警匪片的成功为韩国电影振兴奠定了基础。第二阶段以2003年为起点，呈现出警匪类型片多样化的特点。2003年对港韩警匪片发展而言都是一个重要的转折点。对香港电影而言，1992年达到了武侠、爱情、动作等各类电影百花齐放的历史辉煌顶点，而后由于海

5、外市场萎缩和电影品质下降、亚洲金融风暴的经济重创等原因，香港影业陷入低迷态势之中。2002年中国“入世”后香港电影产业结构调整、大片创作开启，2003年香港与内地签订内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排（CIOSerEConOmiCPartnerShiPArrangement,简称CEPA协议），其中涉及多条港陆电影合作的内容，为香港电影拓展海外市场提供更多的机遇与平台。警匪片在电影制作团队与演员的合作、影像人文奇观的融合等一系列资源整合与体制改革下，迎来了质的转型。许乐在香港警匪片创作新动向一文中指出2002年无间道大获成功后，警匪片再次成为香港电影的主流形态。而港陆合拍电影无间道在韩国的

6、上映时间为2003年，上映后在韩掀起“卧底片”热潮，并出现了相关翻拍片，为韩国警匪片的发展提供了借鉴。本阶段韩国本土影视产业的欣欣向荣，也为韩国警匪电影提供了广阔的市场。2003年韩国电影正式进入“千万时代”，电影实尾岛是韩国电影史上首部观影人数突破一千万的本土电影。此外，这一年韩国本土电影占有率再创辉煌，被影评人誉为“韩国票房极具突破意义的一载”。2003年至2012年，港、韩警匪片在电影市场均取得了不错的成绩。该阶段的香港警匪电影共24部，包含枭雄类、卧底类、风云类、英雄类，其中无间道2在2003年的韩国国际票房中排名16。该阶段的韩国警匪电影共计20部，无籍者在年度票房名列15。中韩合拍

7、电影共3部，其中雏菊位于2006年年度票房第26名，夺宝联盟在本土电影的历年票房中排名第6,夺下了2012年的票房冠军，累积销售额936.65万。2009年开始，韩国导演开始奔赴香港大陆拍电影，两国的电影产业因而有了更加广泛而多元化的合作，合作阶段经历了演员交流、影片创作人员交流、场景选择等，体现了从资本运作到团队合作的发展过程。通过合拍的方式，韩国电影人不断探索东亚文化圈观众的接受趣味，进一步完善本土警匪电影的拍摄风格。第三阶段以2013年为承上启下的时间分界。就韩国而言，首先，自2013年韩国电影产业进入两亿时代以来，韩国本土电影市场占有率推高，出现了一大批制作精良的高票房大片；其次，韩国

8、电影的海外市场拓展形势较好，与香港大陆合作增多。韩国警匪片通过对经典香港警匪片本土化的改编翻拍大放异彩，如2013年上映的新世界（翻拍无间道）、绝密跟踪（翻拍跟踪）、2016年上映的惊天大逆转（港韩合拍）以及2018年上映的毒战（翻拍毒战）。就香港而言，2013年是香港大陆联合监制的警匪片从过渡期探寻出成功之道的时间节点，香港导演逐渐适应内地监管和市场需求，大陆优秀导演也开始涉足警匪片领域，警匪片屡有佳作问世，重新焕发生机，受到韩国制片方的关注。这一阶段，韩国电影对于警匪类型片形成了新的认知范式。韩国电影制作人在吸收了香港电影暴力美学艺术特征和好莱坞电影的眼球效应表现手法的基础上，很快发展出了

9、鲜明的本土特色，逐渐形成了一种既能够让观者感受到高悬疑、高暴力下的观影快感，又能够反映社会问题、具有现实意义的韩式警匪片。综上所述，韩国警匪电影对香港警匪电影的学习借鉴经历了一个由单一模仿到多元化交流的过程。一方面，中韩两地电影合作交流增多，出现了港韩合拍片、翻拍片，呈现了香港电影制作团队和韩国演员合作、香港导演和港韩演员合作等多种合作形式，为中韩跨文化制作电影提供可行性范本：另一方面，韩国电影人在警匪电影的制作中不断加大本土元素的比重，体现了本土化制作的特点，在人物设定、场景选择等方面进行了本土特色创新并逐步形成具有韩国特色的警匪电影类型。二、新世纪以来韩国警匪片对香港警匪片的借鉴与创新由上

10、可知，香港警匪片对韩国影业，特别是韩国警匪片的影响是绵延持续的。新世纪以来韩国警匪片对香港警匪片的借鉴和创新主要体现在以下几个方面：在主角设定上致力于打造“小”人物身上的“大”形象，以深入关注人性、道义问题为主题思想，反映社会现实与情境；将英雄本色喋血双雄等香港警匪片的暴力美学拍摄手法、动作设计进行创新发展，力求在此基础上追求更极致的感官刺激，呈现出暴力美学的再升级。（一）主角设定：以小见大，打造“小”人物身上的“大”形象谭需生在论戏剧性中指出：“戏剧的基本任务并不在于把事件的过程叙述清楚,而在于写人，在于塑造人物性格，在于揭示人物的内心世界，在于展示人物独特的生活道路和生活命运。”他认为在编

11、剧技法中，要想提升剧本对观众的吸引力，不仅需要设计出跌宕起伏的“情节冲突”，还需要塑造出复杂化的“角色冲突，尤其是能使观众感到情感共鸣的“角色内冲突”。20世纪80-90年代的香港电影中，警察几乎都是孤胆英雄的形象，人物的所有行为举动都离不开一个“义，字，一定程度上脱离了平凡人的现实生活。直到2002年的无间道出品后，警察角色变得复杂，出现了一批卧底警察形象。在这一转变的过程中，警匪的多重身份增加了剧情冲突，塑造了有血有肉的警察形象，传达出关于人性或情感的两面性的主题。香港电影常态要素呈现：从使徒行者2：谍影行动透析警匪片一文认为，警匪之间关系的转换，角色的多重身份，为香港警匪片带来了变化莫测

12、的多样性。无间道中刘建明、陈永仁二人都为自己错乱的身份感到困窘，试图寻回自我都以失败告终，在群众认同、自我认同中，他们是不得己而成的警与匪，他们的身份不再简单标识化，他们也绝不是机械无情的听命、告密机器，而是有着一个真实的人该有的心理活动。同时期的韩国警匪片在主角设定方面直接借鉴了香港警匪片反精英化的成功经验，致力于塑造出一批富有人情味的底层人物，凸显小人物身上的智慧性与传奇性。如以牙还牙（2008）里帮助黑帮老大逃脱，甚至为其辩护担罪的警察，无籍者（2010）里帮助警察弟弟捉拿犯人的原黑帮头目，走到尽头（2014）、阿修罗（2016）、恶霸警察（2019）等以道貌岸然、腐败无能、缺乏职业道德

13、的恶性警察为主角的影片，也有罪恶的编年史（2015）等警察非有意做出犯罪行为的影片。其中表现了警与匪不是非黑即白的宜线型人物，而多是杂糅善恶两面，呈现了人的复杂性，塑造了立体丰满的“弧线”形象。从他们的经历中，观众更加容易体会到电影人物与现实生活人物之间的紧密融合。这一人物形象塑造方式使得人物形象更加有血有肉、真实立体，彰显了小人物身上的独特魅力。这也正是韩国警匪片与新世纪以前的警匪片形成区别的独特之处。正因如此，警匪相互理解、站在同一战线的情节设定也就显得合情合理，由“拼力量”到“斗智”的转变也就增加了一定的戏剧张力与趣味性。其所触及的相关题材对人物的复杂性的呈现，将观众带入对于夹带私人情感

14、的警与匪的生存之道的思考，而这一思考的结果，多是呈现人物的心灵煎熬后颂扬善良的人性。（二）动作设计：暴力美学再升级警匪片由于其展现的是警匪之间的对峙关系，通常选择通过打斗场面给予观众观感上的刺激。香港警匪片历经多年的发展，逐渐形成了独特的动作处理方式。由单一粗糙的拳打脚踢转变为有节奏、有节制的暴力美学，这一转变极大地突破了原先的摄影方式,通过摄影机的位置变化和景深变化来展现动态的美感和幅度，形成了以静制动、动静结合、以虚写实的风格特征。近年来，随着制片资金投入数额的增长，港韩警匪片的动作设计均呈现出了大制作的趋势。韩国警匪片在动作设计上一方面继承经典香港警匪片对暴力美学的追求，另一方面力求在此

15、基础上追求更极致的感官刺激。韩国警匪片在发展过程中同时借鉴了好莱坞犯罪片及香港警匪片、黑帮片，然而在该类型影片中最为重要的动作戏上，却始终延续香港警匪片枪击与肉搏相结合的打斗场面，人为把控视听元素的节奏变换、长短镜头结合的动态摄影技术。这与好莱坞动作美学对于极致速度和恢弘气氛的追求是截然相反的。好莱坞电影的科技感更加浓厚，一定程度上削弱了人物形象的个性特征，与韩国警匪片对凸显人性的追求有所区别。此外，韩国警匪片在香港警匪片暴力美学的基础上进行了发展，善于通过阴暗、无奈、绝望的镜像表达进行人性的诉说，以沉稳冷峻的镜头语言凸显影片背后蕴臧的对社会现实的深刻反思。韩国缉毒类警匪片毒战(2015)在翻

16、拍香港内地合拍原版电影毒战(2012)的过程中有意放大了原版中血腥暴力元素，原版中疯狂大笑与飘忽不定的喜感毒枭哈哈哥换为干嚼眼球、活吞生蛀、如同野兽一般阴狠歹毒的陈河霖，一定程度上使用夸张手法深化了人物的典型性。最终，经历过激烈生死对抗的警匪主人公在片尾相逢一笑泯恩仇，在与此前激情形成强烈反差的平静祥和中升华主题，给予了观众关于命运、人性、幸福、信仰等诸多问题的思考空间。(三)主题思想：对人性、道义及自我救赎问题的深入关注无间道系列后，韩国警匪片开始关注卧底类、展现人性主题的影片。近年来随着韩国导演对香港警匪片中道义、情谊与自我救赎问题的深入剖析，韩国警匪片的主题思想呈现出复杂化、多元化、更贴近现实的趋势，逐步形成具有韩国特色的深度叙事模式。具体可以从叙事模式、思想内核两个方面进行阐释。一是超越二元对