新世纪以来主流警匪片创作研究.docx

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1、新世纪以来主流警匪片创俯开究内容提要主流警匪片是弘扬主流价值观的、塑造中国警察英雄形象、表现警匪冲突的类型片。它是在反特片、公安片的基础上，借鉴了香港和好莱坞警匪片的类型经验,适应中国观众需求而产生的一类票房潜力较大的类型片。主流警匪片创作的关键有七点：以类型规则处理涉案题材并融合主流价值观；重点铺排警匪斗智斗勇的情节；塑造丰满立体、有私人情感、有“弧线”的英雄形象；融合现实主义的生活质感和虚构的戏剧化叙事；杂糅善恶两面，呈现心灵煎熬，颂扬善良人性；将谍战片的戏剧性元素融入警匪片；拓展大陆之外的故事空间，拓宽题材尺度。一、主流警匪片创作的演变和制约因素（一）警匪片创作的常规警匪片是强盗片（犯罪

2、片）的派生类型，其与强盗片的主要差异在于将警察也塑造为影片的主人公，并将叙事重心向警察倾斜。根据学者郝建的界定，警匪片是将警察或执法人员、不法分子一起塑造为主人公，描写他们之间冲突的电影类型。在郝建警匪片研究的基础上，笔者在之前的文章中对警匪片的概念和剧作常规也有一些论述：警匪片一般表现正与邪、光面与黑暗的斗争，往往再现了社会问题和冲突但又给予一种想象性的解决，以正义战胜邪恶的大团圆结局来对社会现实进行一种正面的叙事，维护和弘扬社会的主流价值观。当然，也有部分警匪片的结局不是正义战胜邪恶，但这样的警匪片在我国基本不存在。警匪片的常规叙事模式，常常以塑造警察英雄和反派枭雄为基础，以表现两者斗智斗

3、勇的冲突对抗，作为人物塑造和情节展开的基础。这样就为展示具有娱乐性的犯罪、侦破和暴力情节提供了故事空间，也往往能起到宣泄不良社会情绪的作用。经典警匪片的叙事一般围绕以下三个核心内容：一是表现警察智慧、英勇、正义的英雄形象。影片中的歹徒虽然强大，但是最终警察还是能凭借着强大的意志、高超的智慧和过人的胆识将其绳之以法或者直接击毙。二是表现警察与匪徒之间、正义和邪恶势力之间紧张激烈的对峙冲突和曲折起伏的较量。三是展示侦破和犯罪的过程和细节，或是暴力和动作等刺激性奇观场面，这形成了警匪片的特定吸引力。（二）主流警匪片的演变警匪片可以很好地弘扬主流价值观，颂扬正义力量、善良人性，维护国家和社会秩序，有效

4、承担纾解社会压力的功能：而且因其强情节、多悬念、有奇观镜头的特点，也是娱乐性强、市场好的类型。我国的弘扬主流价值观的、塑造警察英雄正面形象、表现警匪冲突、结局积极向上的类型片，可以称之为主流警匪片。其中有的注重人物塑造，有的注重冲突情节，有的注重侦破过程，有的注重悬念营造，有的注重动作场面，从20世纪80年代以来经历了一个从不成熟到比较成熟的发展阶段。根据笔者的研究，从20世纪50年代到70年代一直备受观众欢迎的“反特片”可以看作是主流警匪片的前身或替代产品，代表作有前哨冰山上的来客等。这一类型的影片往往表现国家安全机构或者国安系统的隐蔽战线和敌特分子斗智斗勇的故事。80年代，我国出现了不少警

5、匪题材电影，这类电影更准确地说应当叫“公安片”。公安片主要表现公安干警侦破犯罪案件的过程，涉及刑警侦破走私、盗窃、凶杀等案件，如405谋杀案蛇案死亡追踪银蛇谋杀案等。这类公安片，既是主流警匪片的前身，也是其中一个亚类型，是一类最具大陆特色的主流警匪片。新世纪以来，市场化的主流警匪片开始缓慢生长，并在好莱坞和香港警匪片的刺激下，逐步摸到了市场的脉搏。早期的一些作品在很多方面还很不成熟。如西风烈有“景观大于叙事”的毛病，硬汉硬汉2中也存在线索不集中、冲突不强烈、仪式功能不完备的缺憾。千钧一发神探亨特张等以人物为主的写实警匪片，以质朴真实取胜，欠缺警匪片的戏剧性冲突和情感力量。惊天大逆转非凡任务新警

6、察故事2013痞子英雄系列和反贪风暴系列属于中规中矩的警匪片，套路熟练，但亮点不多。比较特殊的是边境风云(2012),该片是一部另类的作者警匪电影，罪犯所占戏份较大，且叙事和影像充满个人化的作者风格，虽票房惨淡，但口碑不错。从毒战(2013)开始，在香港导演适应内地监管和市场需求，且大陆优秀导演涉足警匪片领域之后，主流警匪片屡有佳作问世。在北美电影市场，警匪片是占比较大的常规类型，但大陆的主流警匪片由于内容监管严格，一直鲜有佳作。香港题材警匪片虽然娱乐性较强，但港味浓厚，使大陆观众终究感受不到那种贴近生活的质感和痛感，在情感共鸣上也总有隔膜。毒战的出现是一个突破。毒战就像是一瓶“香港瓶装的大陆

7、酒”，类型规则和影像风格还是香港警匪片的感觉，但主体内容是内地元素主导的警匪故事，获得了用港片经验提升大陆主流警匪片水平的效果。该片以街头枪战、暴力、吸毒、死刑等充满刺激性的“重口味”内容,改变了大陆以往温和的警匪片面貌；以精彩的斗智斗勇情节提升了娱乐性，以展示和反思人性之恶的方式为传统上以展示正面形象为主的主流警匪片注入了更多的人性内涵。毒战之后的烈日灼心杀破狼2解救吾先生湄公河行动和“大人物等影片，在艺术上各有胜场，从不同侧面将国产主流警匪片推上了一个新的高度。()主流警匪片创作的制约因素大陆主流警匪片发展滞后，经过了多年探索，才出现了较为成熟的作品。造成这种情况的一个原因是涉案题材电影内

8、容监管较为严格。在监管规则方面，2011年6月，广电总局联合公安部下发了关于切实加强公安题材影视节目制作、播出管理的通知(广发(2011)52号)，规定：“所有涉及公安题材的电影、电视节目的制作和播出，都要有利于社会主义政治文明、物质文明和精神文明建设，有利于提高公民的法律意识、防范意识，有利于鼓舞士气、激励公安队伍的斗志，树立公安队伍的良好形象，有利于震慑违法犯罪分子、维护社会稳定。”2018年3月，公安部宣传局内部下发了关于加强公安题材网络影视作品管理工作的通知，通知中提到：“一些公安题材影视作品由于在主题定位、题材开掘、人物塑造上把握不当，存在着违反公安工作实际、泄露公安工作秘密、过多过

9、细展现暴力血腥场面等现象,损害了公安机关和公安民警形象，一定程度上造成了不良社会影响。”“要重点审查作品中宪法、刑法等法律法规的内容表述是否准确；跟踪、窃听、网侦等公安侦查手段是否泄密；巡逻、抓捕、审讯等公安执法执勤情节是否规范；警容风纪、法言法语、警用枪支车辆使用和公安机关内设机构、场所标识等是否符合相关规定和公安工作实际；是否存在渲染暴力色情、过多过细展示犯罪过程等情况，确保公安工作秘密不泄露，维护民警良好形象。”以上两个文件的核心精神有两点：一是以符合实际的方式正面表现公安干警，但不能泄密；二是不能过多展示犯罪过程、暴力色情。除了这两点核心精神之外，就编剧导演创作的常规而言，以大陆为背景

10、的警匪片创作要遵守的行规是：政治立场正确、讴歌英雄、鼓励表现集体英雄、鼓励表现刑侦和缉毒之外的缺少刺激性元素的基层干警题材、谨慎触碰反恐题材、尽量不要给未成年人造成负面影响、尽量不要有坏警察和有魅力的匪徒。对比政府明文规定和电影创作常识,可以发现一个问题：警匪片最吸引观众的侦破、犯罪过程、暴力动作内容、积极主动的个人英雄、强大的匪徒等内容，恰恰是主管部门监管和审查的重点。编导一旦处理不当就会遇到麻烦。严格内容管制对编剧们深入挖掘罪案题材产生了一定阻碍。在现有监管制度框架内，警匪题材中的负面内容、厉害的匪徒、坏警察等很难有足够的表现空间。这导致警匪片最重要的一条创作原则一二元对立原则由于缺乏足够

11、强大的匪徒，难以展开复杂的冲突情节，也难以衬托出警察的勇敢机智的英雄形象。因为警匪冲突难就难在表现为复杂纠葛、多个回合的对抗。而匪徒太弱小、不够彪悍凶残、缺乏对抗和反击能力，警匪冲突就不够精彩刺激。由此，不经过克服千难万险、冲破重重障碍、费尽九牛之力，当故事结尾警方获得胜利的时候，观众也很难获得酣畅淋漓的观影快感、情感的宣泄释放、意义的满足感。对比生死时速和勇闯夺命岛中作为反面人物的退休警察、退伍军人强大的制造危机的能力，我国警匪片中的匪徒的能力与强大的人民警察并未形成有效的对抗。为了增加影片的戏剧性，有的主流警匪片不得不用感情冲突戏来填充没有警匪冲突戏份的银幕时间。诚然，动作情节线需要感情戏

12、来舒缓节奏，来塑造丰满立体的英雄；但这并不意味着可以直接让警察职业同其家庭或情感之间的冲突喧宾夺主，侵占动作情节线的主导地位，影响动作戏塑造英雄和展开冲突的效果。这样的冲突设计会让观众以为敬业的警察总是会为了顾全大局、全力办案而罔顾亲情、爱情和家庭。这样的设计将英雄功绩的完成建立在对家人和爱人的牺牲上，不但从价值观上将个人意志和感情置于可牺牲的地位，显得违背基本人性；而且从叙事上看，也难以解决由于缺少强悍敌人而导致的冲突不精彩、悬念弱化、观众分心的问题。这有悖于电影作为大众文化的根本特性，违背了电影为观众制造英雄梦的娱乐诉求，削弱了此类英雄对观众的感召力。合理的处理方式是，将家人和爱人卷入警匪

13、冲突，将办案擒匪的动作情节线和拯救家人爱人的感情线叠加在一起，这样不但从价值观上更能引发共鸣，而且从剧作技巧来看也符合主线和支线交叉并进、高潮汇合的规律。三、主流警匪片的艺术经验国产（包括合拍）的警匪片从整体上看，在市场中属于常规产品，虽有不少成功之作，但类似于湄公河行动的爆款却寥寥无几。如果再去掉香港特色浓郁的扫毒系列之类的港产合拍警匪片，那么其实适应大陆市场、符合主流意识形态要求的主流警匪片，成功案例还不太多。口碑较好的只有烈日灼心杀破狼2解救吾先生湄公河行动和“大”人物等少数几部。但这些影片确实在监管要求和观众需求的夹缝中，为主流警匪片的创作探索出了一些成功经验。其艺术经验的要点有七个。

14、（一）以类型规则处理涉案题材并融合主流价值观传统主流电影的主要功能是教化观众，将主流价值观灌输给观众；而类型片则以娱乐功能为主，为观众提供情感抚慰、宣泄和替代性满足。在价值观日益多元化、电影市场化、替代娱乐产品丰富化的中国，传统主流电影已经难以吸引观众。在创作原则上，以类型规则改写主流题材，融合主流价值观，已经是大势所趋。在警匪片的创作上，学习勇闯夺命岛生死时速虎胆龙威变脸等好莱坞警匪类型片的经验，积极探索主流价值观和警匪片相结合的艺术手段，已成为主流警匪片艺术创新的重要选择。国产主流警匪片已探索出了一些思路，比如“大”人物塑造的紧盯罪犯、不屈不挠、正气凌然的小刑警，令观众既尊敬又喜欢。而这个

15、小人物英雄警察之所以能塑造成功，离不开片中跋扈残暴、肆无忌惮的房地产商、“富二代”所制造的困难和障碍。该片在人物塑造和冲突设计上完全传承了经典警匪片的常规，但又充分考虑到了中国的国情，由一个老百姓所痛恨的房地产恶势力二代来担任背负骂名的强大反派角色，可谓是一个合格的本土化主流警匪片。（二）重点铺排警匪斗智斗勇的情节警匪片是强情节类型片，观众最希望看到的是就是警察与匪徒的斗智斗勇衍生出的激烈冲突。早期的港产警匪片常常热衷于表现斗勇情节，如成龙、甄子丹主演的警察故事重案组导火线等多部警匪片。杀破狼2升级了早期港片中的动作戏,吴京和托尼贾扮演的警察与张晋扮演的悍匪的劲爆打斗戏，拳拳到肉、干脆利落、紧

16、张刺激、扣人心弦，令观众大呼过瘾。湄公河行动继承了这一特点，张涵予和彭于晏扮演的警察与毒贩军队的火爆枪战戏，恰如其分地满足了观众对此类影片的期待。在斗勇之外，还有斗智。随着高智商犯罪案件的增多，警匪片中的斗智情节逐步增多。警察利用自己的逻辑推理能力、洞察力、应变能力、破案经验和先进的高科技手段进行破案，也成为观众喜欢的戏份。比如盲探（2013）为观众塑造了一位在办案中丧失视力可是智力超常的警察庄土敦（刘德华饰），因公致盲的庄士敦在办案过程中善于通过情景再现的方式进行逻辑推理、揣摩犯罪分子的犯罪心理。比如毒战中，孙红雷扮演的张雷得知犯罪分子“昌哥”和“哈哈哥”从未见过面，于是便玩了一回角色扮演,冒充买家分别与“昌哥”与“哈哈哥”见面。当“哈哈哥”拿出白粉试探他时，他便以品质不好为由吹了白粉而