佤族语境下对个旧锡器设计的探索与研究.docx

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1、佰族i型竟下对个旧锡器设计便探索与研究1但族文化及其特色保族是居于中国西南边疆的一个古老的民族，是我国最具有鲜明特色的少数民族之一，他是亚洲的一个跨国民族，分属于中国和缅甸。主要分布在澜沧江和萨尔温江，怒山山脉南端的舒展地带，集中在我国的云南省沧源、西盟、孟连、耿马等地区。这里因为多山岭，少平坝，称为“阿保山”，古称“葫芦国”（清朝文献通考四裔考）保族没有留下自己的文字，凭着历代伽族人民的技艺、口头传承着历史与传说，现在基本上认可低族的起源传说是司岗里”。在保族语言里，“司岗”指的是,“里”代表这从石洞里来，即指人类祖先是从“葫芦”或“石洞”里出来的。认为自己拥有太阳、月亮、山林、动物以及一切

2、，并且一切都是有灵性的，按照他们的意愿存在，主导这他们的生老病死，这也反映出值族原始社会时期万物有灵的宗教信仰观念。“司岗里”是低族历史以及保族文化的总源头，涵盖了保族的木鼓文化、剽牛文化、建筑文化、饮食文化、歌舞文化、饮酒文化等等。伽族的妇女喜欢唱歌跳舞，保族的“甩发舞”不同于安静优雅的舞蹈，强调低族人特有的活力，舞蹈节奏强烈，动作潇洒，展示了保族姑娘热情奔放，粗犷淳朴的性格。值族“木鼓舞”亦为典型代表，表演时募股震天，秀发飞舞，风格奔放自然、炙热狂野，是保族文化最直观生动的体现。在文化同质化现象严重的今天，保族独特的，具有生命力的，原始朴拙，充满力量的文化特点尤为可贵，因为如此也格外充满魅

3、力，得到全世界人民的关注。同时，伽族这个热情、淳朴、奔放的民族所表现出来的简洁有力、自然单纯，粗狂奔放的美学特征我们为现代设计的发展做出思考。2个旧锡器个旧位于我国西南边陲，云南省南部，以盛产大锡而闻名于世，以储量丰富、冶炼技术先进、精锡纯度高而享有“锡都”美誉。1985年4月，著名雕塑大师刘开渠先生到云南红河个旧访问，对其美景大为称赞，“两山三园四面绿，一城山色半城湖”,可见其优越的自然环境,并且个旧锡业的开发具有2000多年的历史。西汉时，随着中原文化的渗透，锡、银、铅采冶业兴起，东汉时，已经形成了较大规模的分工写作。明代，锡产品以为过内知名。清朝康熙后，锡业以为兴盛。光绪十一年，设个旧厅

4、，建立衙署，专门管理矿物，并大批量开始出口。个旧锡器以提纯度高达99%而闻名，被伦敦金属交易市场指定为国际免检产品。有着“白如银，明如镜”的美誉，个旧锡器主要的制作过程为融锡、压片、裁料、造型、焊接、擦亮等十道基本的制作过程，其中石范浇铸工艺是世界现代模具最古老的技术源头，被称为“工艺美术界的活化石”。而斑锡工艺更是突破了锡制品的单色的限制，形成了不同的黑白灰的色调，提升了其观赏性。金属锡耐酸耐碱、无毒无味、不上锈、乃腐蚀，用来盛食品不易变质亦不宜变味。锡器用具具有“盛水水清甜，盛酒酒香醇，储茶味不变，插花花长久”之谓。他的光洁程度以及耐磨程度在国际锡工业中遥遥领先。在现代社会，锡器的使用不是

5、很多，但是在人类发展历史中，锡器与人们的生活息息相关，包括精巧的酒具、茶器、食具、花器、香炉、烛台、笔架等等。人们根据其使用特点，经过不断的生活实践、设计构思，使得锡器的造型变化多端，功能独特实用，传统的造型如莲花灯、仕女、仙鹤等。并且，历代工匠们吸取了浮雕和中国画的精华，雕模浇铸和焊接装饰等手法设计制作出锡画，其造型生动活泼，整体朴素精雅，花鸟鱼虫在银白色的锡制下栩栩如生。锡器面对现代社会的发展，出现了一些问题需要我们思考。同质化现象严重,审美取向单一，一方面由于锡器匠人从文化底蕴深厚的书画文人转为学徒制，只求于工艺的制作完善，而忽视文化的深度技艺现代市场的需求，缺乏创新和设计,难以制作出符

6、合当代审美与使用的产品。其次，由于脱离不开固有的机器器型搭配，追究仿古，在外形上没有与时俱进的形态。再者，区域化竞争阻碍了多元化发展，相互跟风抄袭没有引导市场的需求。3但文化特色对锡器设计的借鉴与实践保族文化具有鲜明的民族特色，其奔放朴实、粗犷有力，充满活力与力量的民族气质非常的独特，在现在快节奏的生活中，对这种原始淳朴，和谐单纯的渴望远大于繁缗精致美感的追求。同属于云南省的个旧，以盛产大锡而闻名于世，其矿产资源丰富，并拥有着制锡的历史，制造出来的锡器也是精美实用，但是面对现代社会人们的需求，也出现了许多问题。笔者希望为现代锡器的设计与发展添加新的思路，探索符合当下人们审美，适用于现代生活的锡

7、器产品。通过对沧源崖画、翁丁原始村落、沧源保山等地方的调研学习，结合锡材质的特点，笔者设计比制作出系列花器作品低风之美。从器型上看，抛弃了传统的金属造型，把伽族的建筑提取并简化成几何抽象来呈现花器的形态，符合当代简约的审美观念，色彩以黑色做旧来体现保族以黑为美的特点，以天然银白表现锡材质本身的特性。与传统锡器最大的区别是不单单是锡的运用，同时运用皮具做器物装饰，多种材质的结合碰撞让人耳目一新，二者对比更加突出锡作为金属材质的特点。皮的材质本来就是天然的，取于自然而非人工合成，其色彩和材质的原始感和粗狂感和沧源的气质不谋而合。沧源崖画是中国八大古崖画之一，因其绘画原材料是赤铁矿粉与动物血，经历千年仍色彩鲜明，清晰可见。沧源崖画构图简练，粗狂奔放，古朴自然，造型生动有趣，栩栩如生，是一幅幅原始生活的百态图。笔者提取出具有伽族特色的沧源崖画的造型，在皮子上镂空崖画造型，与锡花器结合,镂空部分凸显出崖画小人的造型和锡的材质，充满伽族特色。笔者希望的设计可以体现出现代简约的审美，融合低族特色，凸显锡器材质，并且亦尝试不同材质的结合设计，是对伽族语境下，对现代锡器设计的一个实践探索。