从《山海经》两则神话看《桃花源记》中“桃”的意义.docx

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1、从山;蚓两则幅三招商凰己中桃”噫St陶渊明固是一位极重要的古代诗人，但其作品及文学形象中最有名的，却未必是包括饮酒“采菊东篱下在内的诗句，也不见得是他夫子自道的“五柳先生”的纸上角色，而是桃花源记O清代方型桃源避秦辩曾经提供一种桃花源记的解释思路：“考博异记，以桃花神为陶氏，则篇中夹岸桃花盖隐言陶”（载余良栋等修光绪桃源县志卷十三）其中提到的博异记，又作博异志，乃是唐代郑还古所撰传奇小说集。书中记载崔玄微春夜遭遇几位木精幻化成的女子，自称i姓杨、i姓李、i姓陶，陶氏即桃花精，方丈称为桃花神。陶与桃二字，皆作徒刀切，中古可拟作du音。由此可以推知，陶选择谐音的桃这一植物意象，而不是柳或者菊之类，

2、写下富有情节的桃花源记，其头韵效应”并非无意的偶合，而是有心之。我们可以想象陶渊明确有对名与义的兴趣，完全有可能会在文本中埋伏下谐音双关的修辞;毕竟，在那个时代，长江中下游盛行的清商曲辞也有着同样的显著特征；而知识人对音韵的重视，正受到声明学的启迪，即将在诗歌格律方面产生重大影响。文学文本因为关键意象在字音字义上的交互，传播以及审读时，遂有一种类似涟漪的效果持久地发生作用。但如果仪仪到此为止，陶一桃的头韵效应还只是隐微地强调了作者身份，容易被视为一个锦上添花的文字游戏，我们可能依然无以明了桃花意象之于桃花源记不可替代的关键意义，更难以界说这部经典作品的奥义。不过，陶与桃的谐音现象已给予我们很大

3、的启发：桃指涉植物的表象之下，有可能存在着潜在意义层面。语音上的关联表明，这样的意义会在故事叙述现场而不是在文本浏览时激发出来。除了与“陶”相勾联，我们认为，桃与逃是一对更稳固、直白，也更切近核心的通约关系。桃与逃有着相同的声符，字形皆可溯及先秦。而陶与桃，中古以下固然一直合流同音，但如果追到故事中所提到的“秦时，在上古音中，陶被拟在幽部，桃、逃则皆属宵部，有所分判。桃、逃之间的密切关联，至今都有影响。常用语中有逃之夭夭”一词，单看其中夭夭”的语义是无着落和不可解的，它实是诗经周南桃天的起兴之句“桃之夭夭”在口语中的移用。这一改头换面，尽管目前所能找到的文献依据较晚，乃至明清白话小说中方见语例

4、，可是，我们有理由相信，从桃之夭夭”到逃之夭夭”的换置发生的时间要早得多：首先，在醒世恒言与醉醒石等文本中，径用桃之夭夭来表示逃之夭夭，而不另将桃特意改写为“逃”，这意味着至少是一种断章取义式的活用修辞。而就断章取义来说，包括“赋诗”在内，征引诗经一直是一个传统。其次，“桃”也有可能早有训为逃”的文献依据。韩诗外传卷十讲解殷监不远，引齐桓公时逸事称有“一丈夫褒衣应步，带着桃殳是名戒桃，桃之为言亡也。亡国之社以戒诸侯，庶人之戒在于桃殳其中的桃之为言亡，乃是桃之为言逃、逃者亡也（说文：“逃，亡也。”）的略说，是一段声训（之为言）与同义相释的连举。再者，作为桃字声符的兆”，初义就是逃的意思，并有所沿

5、用，还得到了字书的确认。庄子天下：“兆于变化，谓之圣人。”陆德明释文：“兆，本或作逃。广雅：“兆，避也。”即，兆与逃是古今字。桃之于兆，也不是单纯的形声关系，而有会意的功能。在桃花源记中，逃避、逃亡与逃遁，比奇遇具有更.重要的意义。避秦也就是逃秦，逃开暴政，逃脱于五百年前那个乱世，逃遁到世外桃源去。桃源是逃世者的标志。联系陶渊明自己，如归园田居所示，“误入尘网中“久在樊笼里”，之后“复得返自然”，他的隐居，正是一次逃离。在“逃”与“桃”更密切耦合的前提条件下，与陶之间的声响呼应，才是桃花源记作者设定的密码式自我认同。桃蕴含逃的意味，也合乎桃天一篇主题以及传统上对诗经之兴的理解0兴并不是简单的比

6、况，而是音义相结合的复杂象征方式，出现在开头，构成诗篇的基调。桃天不只是桃花与女色的对应，国内外学者已经指出，桃也可能是祈愿多产的咒物（即物神），桃天之歌要么是驱鬼祭祀的唱词，还或许与结婚时驱邪除恶的相关程序相关。这样的功能性解释，突破修辞的范畴，才与婚礼这个人生重要的仪式功能充分相衬。那么，桃之表逃，与桃作为神圣物，乃至桃是生育多产的象征正如李时珍本草纲目所谓桃性早花，易植而子繁。故字从木、兆。十亿日兆，言其多也，以上这几种语义是不是相互不融合，至少无法作用于同一文本？而在文本中，真相是不是只能有一个，读者与学者非此即彼，必须单选么？我们认为情况并非如此。在早期文明中，仪式场域里的某个物象、

7、语义，或知识元的使用往往都是多层次的,它在同一文本材料中反映为多义性;在不同文献中，有可能会表现为多个相参差的侧面;或者会在不同时代、不同出发点和不同理路的推导与分析中，得到不同甚而相互杆格的结论。但其原生态，却可能如同“百人摸象寓言中那头作为物象的象，需要综合各方信息，方能理解其全方位的意义。我们不妨用“神话”来指称这些在不同时代写定成不同文本的表述，这些可能会引发后世种种分歧观点的古老仪式场合的记录。综合性的仪式功能表达，使神话具有较稳定的传播能力，神话意象往往产生长时段的影响;使我们能以不同时段的材料来考察神话因素在文化事项中的各种呈现。即使文化转型、时代变迁，仪式的环节与功能都产生位移

8、、裂变乃至逐渐颓圮，神话的若干因素依然会保留在所谓集体意识里，而出现在新的文本中。桃天以及桃花源记中的桃，正因为如此，都沿习了桃早先体现在神话文本之中更古老的语义功能。其中桃作为神圣物，可广见于一系列各时各地的俗信和历史记载，即依吕思勉所说：“古人于植物多有迷信，其最显而易见者为桃。君临臣丧，以巫祝桃莉执戈;桃弧棘矢，以共御王事是也。羿死桃格，盖亦由是。（吕思勉读史札记戊帙述异记）山海经所载神荼郁垒神话中也有作为神圣物的桃C据论衡订鬼所引山海经：“沧海之中有度朔之山，上有大桃木，其屈蟠三千里，其枝间东北日鬼门，万鬼所出入也。上有二神人，-曰神荼，一日郁垒，主阅领万鬼。恶害之鬼，执以苇索而以食虎

9、。于是黄帝乃作礼以时驱之，立大桃人，门户画神茶郁垒与虎，悬苇索以御。”我们很容易在其中分辨出桃与逃的二合一关系：因为立有大桃木，所以恶害之鬼皆逃开不能为害。鬼数以万计，而桃木“屈蟠三千里”，也多产多为一这则对应于桃与兆（多产）的关联。因此，桃树上的神祇神荼郁垒，成了人所广知的早期门神，而为千家万户沿用，每年在门上贴画有门神的桃符。我们可以注意到其中的仪式行为：黄帝作礼，曾重演了度朔山上大桃木及执索食虎的两位神人的情节;后来的俗信更是表明，千家万户在时间的循环中即年节时反复搬用这个仪式及其阐释路径。藉此神话，门上的桃符充当着更加真实的门户功能，区隔出安全的内部与不安全的、万鬼横行的外部。桃花源记

10、中桃花林的界限功能，也来自于此。桃花林是桃源世界与外部世界的分界线，桃源世界宁静祥和，在桃花林外，生活着外人，是与历经朝代更迭即饱经战乱的不安全的外部世界。桃花林“中无杂树”、一望不能穷尽，抵挡着包括武陵渔父和刘子骥在内无穷无尽的恶意，成为逃亡最终也是最重要的标志。须知，空间上的阈限，亦即“有边界的区域”也正是“兆”的原义之一，甲骨文“兆”的字形“象两人隔水相背，应是表现以水为界”（詹邦鑫华夏考释甲骨文“兆”字）这反映桃花源记中的空间嗣系并非空穴来风，而是渊源有自的。而且，兆之为界，与兆之为逃也不冲突：逃是行为，而界域是逃的效应;逃是过程，即“率妻子邑人来，桃花林后的小世界定其结果与终点，来此

11、绝境，不复出焉，进一步说，“逃”从造,拔腿而行;“桃”从木，扎根定居下来。在神荼郁垒神话及门神信仰和桃花源记中，桃一兆一逃的协同关系除了体现为空间范畴中的界定，都还具有时间属性。边界同时定义了边界两旁的场域，而在时间方面：年复一年更迭桃符的仪轨，既是对历史一种年轮式的叙述方式，也走对未来一年为期的展望。“逃”也有相应的二重性：自带作为必要条件的经验判断动机，又怀有侥幸之心，即对安全的本能期待。“兆”同样具有两个时间方向上的意味，既是已然作用于时间的痕迹，又是穿透未来的信息一后者即卜兆、征兆之义。至于“桃”，作为春季的自然符号如礼记月令载“始雨水，桃始华，仓庚鸣，鹰化为鸠所谓，周而复始，循环不爽

12、，成为一种刻度，将用在唐诗名作中，以“去年今日此门中，人面桃花相映红”，今年今日此门中，“桃花依旧笑春风”来描画物候历的准确性，成为无情的参照系;却又会在“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”一句中展示山间与平地上的时差，即同时拥有测得准与测不准、常与变两个参数。桃花源记中的时间及时差也在山区环境中展开，表现为五百年的神秘周期，表现为渔父与桃花源中人相接触交流时对历史的不同表述，还表现在：桃花源仪仪因为武陵渔父，在世人口耳中现世了一次，之后又脱离这个世界，在渔父离开之后，它的未来乃是：继续持久地与外人间隔。因此，桃花林有自己的时间法则，“忽逢”以及“既出”之后，时间都会重新校正，所以渔父才会“甚异

13、之”，那是迷路之后更大的困惑。“桃”蕴含时空意味，并自带过去一未来对立义项，山海经中另一个神话对此也有启发。亳无疑问，山海经是陶渊明熟稔的经典文本，也是他的创作来源，有读山海经组诗为证。山海经不止一次地记录了育父的不同事迹，其中影响最大，也是陶渊明在读山海经中所颂的，是山海经海外北经所载夸父逐日的神话，还外见于列子汤问。所谓逐日，实是早期文明一种时间仪式的表述。只是，到了公元五世纪，这种仪式未必为人熟知，所以读山海经中以夸父形象抒情，一反“不量力”旧说，称其“宏志、颂其神力，只表达陶渊明这个时代对英雄的理解。当下不少论者以为夸父“余迹寄邓林，是陶渊明创作桃花源记的灵感来由，因为邓林即是桃林。但

14、不论是从读山海经的文本主题，还是从山海经学术史的角度，都看不出两个文本有直接的承继关系。因为一直到了清代，学者毕沅认为邓、桃音近（称谐音实可疑），才揭破：邓林即桃林。如若陶渊明早知，读山海经何不径称“余迹寄桃林”，在桃花源记之外，再敷陈一处桃林作为互文呢？不过，这并不是要否认山海经海外北经所载“道渴而死，弃其杖所化的是桃林，因为有本校证据，见山海经中山经“夸父之山其北有林焉，名曰桃林，是广员三百里湖水出焉，而北流注于河”;再加之桃格杀死过射杀太阳神的后羿，类似的桃杖无疑有相同的神奇力量，参与到出日、入日仪式中的逐日行为中去。在夸父“道渴而死，弃其杖，化为桃林的关键情节里，也存在着繁复的对立而统

15、一的义项：夸父死而桃林生，还只是其中最浮泛的一层。就仪式中的象征性死亡与重生来说，首先，山海经叙事者略省了夸父生时即活着的时候，曾伐桃木为杖也就是令桃木死去的前情。夸父生而桃木死，夸父死而桃木生。完整地说，这其中包含的是死与生的双重转化。之所以要指出是生死一死生的双重性，因为这才严格对应于日出与日落，即所谓出Br入日、白昼与黑夜的切换，也与前文提到的时间维度上具有双重性的兆相关联，所以才是桃夸父与桃林，论者常笼统地称之为变形，其中实有生命延续与时间进程的一致性，即生命的延续才是完整的时间。同时，夸父一桃林还是生命形态上动物与植物的对立统一、行为方式上行与止、视觉形象上动与静的交换。行止描述的是水平方向，在空间关系上，还有垂直方向维度向下的弃杖倒毙与桃树向上生长之间的反差;还有，夸父从垂直于地面（直立）到倒下之后的水平于地面，桃木从弃杖时的平躺状态到成长后垂直于地面一这i与地面关系上的相反变化。在自然力学关系上，另有夸父渴而缺水即被旱死，与桃林“三百里鹏湖水出焉”之间水元素富裕之间的区分。旱死反映与太阳的对立关系，是太阳施舍于夸父，是追与逃的反作用力;湖水则说明在桃林成长过程中，日不再逃而照临下土，达成了地（人、逃）与天（日）的和解。我们认为，虽然并无确切证据表明，陶渊明在塑造桃花源意象时，直接沿用了“夸父逐日”神话圉绕着人与桃的、作用于时间的一