香港大学所藏粤剧剧本文献概述-AnOverviewoftheCantoneseOperaScriptinUniversityofHongKong.docx

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1、香港大学所藏粤剧剧本文献概述AnOverviewoftheCantoneseOperaScriptinUniversityofHongKong作者：周丹杰/李继明作者简介：周丹杰（1990-），女,河南焦作人，中山大学中文系、中国非物质文化遗产研究中心古典文献学博士研究生；李继明（1988-），女,黑龙江齐齐哈尔人，中山大学中文系、中国非物质文化遗产研究中心古典文献学博士研究生。（广东广州，510275）原文出处：文化遗产（广州）2015年第20154期第147T56页内容提要：香港自近代以来便与广州并为粤剧两大中心，兼之未受政治活动影响，粤剧传统未有间断，学术研究早入正轨，保存的近、现代以来

2、的粤剧文献更是丰富，成为研究粤剧发展历史的重要实证。近年，这些文献多为香港本地的图书馆和文化机构收藏，虽可利用，但尚未经过系统的编目披露，查阅颇为不易。本文以实地考察为据，试概述香港大学的粤剧文献废藏情况及文献源流。期刊名称：舞台艺术（戏曲、戏剧）复印期号：20印年06期关键词：香港大学/图书馆/粤剧剧本/文献标题注释：此文为黄仕忠教授主持项目“广州大典集部曲类编集与研究”（相关批准号：2014GZZ06）相关成果。香港大学中文系吴存存老师、冯平山图书馆陈伟明馆长和大学图书馆特藏部主任陈桂英女士及工作人员在笔者寻访、查阅剧本文献过程中，提供了很大的帮助和便利，识此以致感谢。中图分类号I207.

3、3文献标识码A文章编号1674-0890(2015)04-147-10近代以来,香港一直是粤剧演出的中心之一，人才之辈出，演出之兴旺，剧目之众多，可与广州并驾齐驱，1949年之后，其粤剧发展道路渐与广州相异。内地开始进行以改戏、改人、改制为主的戏改运动，破四旧、文化大革命接续而至，许多传统的东西被丢弃，对中国传统文化亦有新的标准来尺量，导致一定程度的文化断层和文献散佚。而香港由于较少受到各种运动的冲击，兼之政治氛围相对宽松自由,故粤剧传统未有中断，戏班与粤剧艺人保存的粤剧资料较为丰富和完整。早在1967年,香港大学亚洲研究中心成立，这是香港最早进行粤剧研究的机构之一，从中涌现出一批学人，推动香

4、港粤剧研究进入正轨。正因此故，香港地区存留的近、现代以来的粤剧文献更为丰富，是研究粤剧发展历史的重要实证。但另一方面，由于这些资料尚未得到系统整理与编目披露，研究者想要利用，还不是很方便。内地的学者更是难以了解其中详情。以故，笔者于2014年7、8月间赴港，对香港所藏粤剧文献进行了调查寻访，初步厘清了其收藏的情况，重新找到了一些曾不明下落的文献资料。香港的粤剧文献原本多属私家收藏，主要为演员、班主、院主等所荟集和保存的与粤剧演出密切相关的第一手资料。近三十年来，这些文献多由本人或其承继者捐赠给图书馆和研究机构，而这些机构大都体系完备，众多珍贵的文献都得以很好的保存。就笔者调查所见，香港藏粤剧文

5、献收藏最富之处，当推香港大学、香港中文大学、香港文化博物馆及香港中央图书馆等机构。本文主要介绍香港大学所藏的粤剧剧本文献。香港大学是香港第一所大学，藏书甚富。关注到其粤剧度藏，得益于黄兆汉先生所编的香港大学亚洲研究中心所藏粤剧剧本目录。书中对202种粤剧剧本进行著录，详列剧目的版本信息。港大收藏粤剧剧本文献，可分为两部分。第一部分即香港大学亚洲研究中心所藏粤剧剧本,影印本，共20卷。为香港大学亚洲研究中心将202本粤剧剧本影印结集出版，未见出版年月。香港大学亚洲研究中心（T文简称亚研中心）,是隶属香港大学的一个独立教研单位。1968年11月22日至23日，亚研中心举办了“香港中国戏剧现况研讨会

6、，除学者之外亦有粤剧名糊口剧作家，如陈锦棠（?门984）、关德兴Q906-1996）、梁醒波（1908-1981）和叶绍德（1929-2009）等出席,会议分为话剧、京剧和广东戏三组,就1949年以来中国戏剧在香港的发展现状进行分析，并商讨对策。可见亚研的粤剧研究，是中心成立伊始即开展的研究项目之一。此次研讨会虽未就粤剧历史或艺术内容作深入讨论，仍拉开了香港学界粤剧研究工作的序幕。作为与会成员的黄兆汉，即为显例。亚研中心成立之初，黄兆汉即开展收集、整理粤剧剧本的工作。同时，另T立粤剧研究者梁沛锦（1936-）（1968年，亚研中心景复朗教授聘请梁任校外研究员，专门从事粤剧研究工作）自1965年

7、始,即开始搜集粤剧文献，对粤剧发展历史及剧目进行系统研究，且与粤剧演员陈非侬Q899-1984）交往密切。黄、梁二人不仅曾同在亚研中心工作，共同致力于粤剧研究，更是先后从学于罗慷烈教授。二人的因缘，这202本粤剧剧本亦在其间。关于此批剧本的来源，说法众多。黄兆汉曾回忆，当年是亚研中心先得陈非侬慷慨借出“古本粤剧百余种之多影印收藏，后得梁先生无条件地将他所藏的古剧本十余种让亚研中心影印保存，共得二百零二种，并由他费时四个月完成目录的编纂。梁沛锦在其著作中亦有言及此事，称1968年”笔者（梁沛锦）居中奔走，将陈非依所藏202种粤剧剧本借至亚研中心影印保存J并由黄兆汉编成粤剧剧本目录。今查粤剧大辞典

8、，据其“香港大学亚洲研究中心”条目所述，此20卷202本粤剧剧本是1969年由黄兆汉主持收录整理的。今粤剧学界似多从此说。或因此批剧本的目录乃黄兆汉所编，而遮掩了梁沛锦早前的搜集、整理工作；抑或果如梁所言，这202本粤剧剧本原皆为陈氏旧藏，只是早年他得陈氏所赠剧本十余种，而黄兆汉不明此中因由，故有上述之言。但可以肯定的是，梁沛锦作为收集、整理这批剧本过程中重要的一环，其付出与贡献颇多。然而，彼时亚研中心的影印剧本虽已成形，却还不是我们现下可见的红色硬皮装20卷本。此书香港大学图书馆现存两套，分别藏于特藏部和音乐图书馆。二者编码相连,书后皆盖日期15NoVl988,且都有香港大学冯平山图书馆”的

9、印章。细细追寻，方知其中原委。自黄、梁二位学者嵬集202种粤剧剧本附于亚研中心后，中心即对此影印保存，直至80年代末才由港大协助编目。亚研中心图书馆所藏的这批影印剧本交由冯平山图书馆进行装钉及编目，完成后再送回亚研中心度藏。亚研自留一套，另一套则赠与冯馆，供读者使用。故两书均盖有冯馆馆印。书后所盖日期则为冯馆贴上书袋之日期。至2009年，亚研中心并入港大香港人文社会研究所。2012年8月24日，亚研中心将馆藏的一套香港大学亚洲研究中心所藏粤剧剧本移交至港大图书馆特藏部。2013年7、8月间，冯平山图书馆因馆藏空间有限，将部分有关戏曲、音乐类书册移送至港大音乐图书馆，其中即有此套书。至此，方可将

10、这洋洋二十卷香港大学亚洲研究中心所藏粤剧剧本的荟集过程和馆藏流变追溯清楚。那么，这批剧本的原本现在何处呢？据笔者实地考察，“顺藤摸瓜至亚研中心，获悉中心原成员先后离开，原件何在并无人知晓。直至笔者在整理香港文化博物馆粤剧文物馆馆藏梁沛锦藏品目录时，惊觉其中恰有202种铅印粤剧剧本。两相对比，始知这就是亚研中心当年借来影印保存的那批剧本。殊不知，这批珍贵的剧本文献早已经由梁沛锦捐赠至粤剧文物馆了。溯源清楚剧本的来龙去脉，再来看剧本自身。此202种粤剧剧本，多为书局印行发售的铅字排印本,十余页到四十余页不等。多数剧本封面都有标明剧目、演出戏班、出版社等重要讯息。可惜的是，出版年份则无一著录。依凭戏

11、班活动时期可大致判断，这些剧本约发行于民国九年(1920)至民国三十八年(1949)之间。翻开剧本，第一页多有详细的演员表，标明剧中人和当剧者，使读者一目了然。依黄兆汉在粤剧剧本目录中所著录的资料统计，这批剧本共关涉500余名粤剧演员和39个戏班,其中以觉先声班剧目为最多,次而为义擎天班和日月星班。(11)三者即占半数之多，亦可推想此三班之剧目应更为当时粤剧爱好者所追捧，所以刊印次数也较多，保存至今即为粤剧剧目研究提供珍贵的剧本文献。此202种剧本的原件现藏于香港文化博物馆，因涉及版权，研究者想要查阅和利用，甚为不便，亦难以得知原件的保存现状。故此20卷影印本在粤剧研究和剧本保存、流传方面就显

12、得极为重要。据笔者统计，在此202种粤剧剧本中,有154种剧目在可知的现存粤剧剧本中是较为稀见的，甚而极有可能为孤本Q2)第二部分是港大图书馆特藏部所藏芳艳芬赠粤剧剧本。芳艳芬(1928-),原名梁燕芳，广东恩平人。在广州参与大东亚剧团担任二帮花旦畤，得班主易剑泉改名为“芳艳芬，取芬芳吐艳之意。她善演苦情戏，有“悲旦之称，最擅刻画传统女性的温婉、善良、贤淑；以鼻腭发声，腔调圆润雅淡，唱腔幽怨缠绵，人称芳腔01947至1958年间，共开山了127出由唐涤生(1917-1959)、潘一帆(生年不详，五、六十年代参演、制作多部粤剧、电影)、李少芸(1916-2002)及陈冠卿(1920-2003)等

13、编撰的新剧。1953年，她自组新艳阳剧团，活动时间虽只有五年，却演出了十三届班，是香港五十年代最为活跃的粤剧剧团之一。(13)港大藏此批剧本，共36种，计百十本，皆为石印本。(14)由群芳慈善基金会(15)于1999年赠予香港大学音乐图书馆，后转存于图书馆特藏部至今。共关涉剧团十个，编剧、作者八人。其中，以新世界剧团印制或演出、唐涤生编撰、芳艳芬及谭玉真使用本为大宗。新世界剧团，是20世纪50年代广州著名大班之一,长于挖掘、整编并演出粤剧传统剧目,主要演员先后有靓少佳(1907-1982)、谭玉真(1919-1969)、朱少秋(1911-1981)等。港大特藏部共有15种该剧团剧目，极具特色的

14、是，这些剧本中的谭玉真，广东南海人，13岁拜师学戏，在全女班演出多年。20世纪40年代起，参加省港大班，任正印花且,先后与薛觉先(19041956)、白驹荣(1892-1974)、廖侠怀(1903-1952)、任剑辉(1912-1989)等合作。50年代初，加入新世界剧团，亦曾出演过状元榜眼探花郎、胡不归、红楼二尤和李闯王等剧。作为花旦，谭玉真文武皆能，刻画人物性格颇有特色，唱腔尤为韵味浓郁。(17)此15种剧，存留本数不一。少则一本，多则如苏后解红罗，有十八本，细分之，其中包括全曲本和分场本，还有一本封面署呈的全曲本(详见文后所附叙录)。此剧目所存皆为演员所用剧本，可以说基本再现了当时登台出

15、演的阵容，这样的完整保存演剧剧本，也是香港地区存藏粤剧文献的一大特点。翻开剧本，随处可见用各色笔迹的勾画(文下画线或于文头打X、O),这是剧本所属的演员或配乐部门把与自己相关的曲词、文白勾画出来，以区别于它文。在宝玉晴雯一剧封面赫然有一紫色饼图章，铃有葡萄牙文,VISADOPELA口DECENSURA-MACAU(澳门审查委员会许可),上有红色日期7.3.52,可知新世界剧团曾于1952年在澳门演出此剧。此印章在广州文学艺术创作研究院所藏1949年以前的泥印粤剧剧本中亦有见到，两相对照，或能发现更多粤剧发展史的研究资料。除了上述新世界剧团的15种剧目外，余下21个粤剧剧目中共有14种都存有要之

16、，香港大学图书馆特藏部藏芳艳芬赠粤剧剧本多为名伶芳艳芬、谭玉真在上世纪四、五十年代出演过的剧目文本。再现了当时粤剧舞台上多个剧团的上演剧目情况，是一批珍贵的粤剧文献资料。香港地区所藏图剧文献，数量庞大，种类繁杂，收藏机构众多，更可能有私人藏家藏品尚未披露。以上追溯的香港大学存藏，仅为笔者调查所得，尚不能反映其所藏粤剧文献的全貌。笔者旨在将这些文献加以整理、介绍，抛砖引玉，企盼更多的研究者给予关注。附：香港大学图书馆特藏部藏芳艳芬赠粤剧剧本叙录1.一自落花成雨后1951年,唐涤生为第五届大龙凤第二部文艺悲剧演员：何非凡芳艳芬郑孟霞郑碧影梁醒波白龙珠麦炳荣英丽梨欧汉姬备注：一本，芳艳芬全曲本,先饰演赵梦