解析德国短片产业-AnAnalysisofGermanShortFilmIndustry.docx

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1、解析德国短片产业AnAnalysisofGermanShortFilmIndustry作者:蔡馥谣作者简介：蔡馥谣，浙江大学传媒与国际文化学院2013级博士研究生原文出处：北京电影学院学报2015年第20151期第85-92页内容提要：早期的电影几乎都是短片，短片在德国有很长的历史，至今，德国每年制作2000多部不同长度的短片，在德举行的短片节更是不胜枚举，短片作为跨文化传播的手段和形式，占有非常重要的地位。本文将从德国短片产业的发展、扶持政策和发行等环节分析和介绍德国短片产业，为中国目前短片产业发展形势的优化及可持续发展提供一种视角与借鉴。期刊名称：影视艺术复印期号：2015年09期关键词：

2、德国短片/产业/政策/发行/短片节早期的电影几乎都是短片，它是电影发展史上最古老、也是产量最多的一种影片形式。倘若试图定义短片，总会不自觉的陷入一种两难境地，除了时间长短的区别之外，短片几乎涵括了电影概念中的所有理念，既不是一种风格，也不是一个种类，很难找到简明的标准或者清晰的特征用于短片的定义。图12003-2004德国短片生产总量时长统计2短片在英文中对应的词是Shortfilm或Filmlet,德语中对应为Kurzfilm,oKurzw即为短的意思，与电影aFiImw合在一起,即短片。弗雷德里克利维(FrederiCkLeVy)在短片拍摄101该书的开篇短片是什么中回答了短片长度的问题：

3、”一般来说，一部正片的长度是90分钟到两个半小时，有时会更长。显然，短片比正腌。短片的长度可能是30秒至30分钟，有时更长，制片商史蒂夫海因也指出：你可以让人制作20分钟的短片，甚至是45分钟的短片一部短片的最佳长度不要超过10分钟。目前，有影响的电影节和大型评奖活动几乎都将参评短片的长度定在30分钟以内：德国短片奖将时间限定为7分钟至30分钟之内；以“一分钟承载无限可能”为宣传口号的大学生一分钟影像大f,(One-MinuteFilmContestforCollegeStUdentS)更是将短片拍摄时长限制在了60秒之内。德国联邦电影局(FFA)明确提出为时长不超过15分钟的德国短片提供资助

4、。从德国短片协会(AGKUrZfilm)所发布的德国2003-2004年短片制作总量的片长比例数据(图1)分布也可看出：在德国，超过了75%的短片时长是在15分钟之内，甚至超过60%的短片时长是在10分钟之内的。在德国，短片主要的制作格式是由胶片格式及录像格式组成，如表I所示3:从上表中可知，随着数字时代的来临，网络技术的兴起，数码产品的普及，短片的制作工具已经多样化，不再仅局限于传统的电影胶片，包括新兴的媒介手段：数字BetaCom、BetacomSP.DV、数码相机等等。德国每年制作2000多部不同长度的短片，比十年前短片总产量的两倍还多，且数量在不断增长。386如此大量的德国短片，到底能

5、否吸引观众，短片的发行渠道又是怎样呢？短片于当代更多是一种重要的文化与形象的传播行为，大部分的短片其实并不能像商业“大片那般润丰厚，但人们依然乐此不疲的去制作与拍摄。对于影视专业学生与从业者来说，拍短片是经验的积累与能力的展示。短片的短小与成本的低廉是他们艺术探索与实验的方式，短片成为了一种通向影视成功之路的媒介；对于大众来说，随着数码产品的普及与简化，网络与移动媒体的兴起，拍短片更多成为了个体的自我释放与认知的表达，短片以另一种形式走进了我们的生活：无论是视频短片，广告短片，宣传短片或是在中国兴起的“微电影，更多的是一种新媒体艺术的呈现，其本身的电影属性及审美功能都发生了转变。在德国，短片主

6、要的追求还是在记录、实验、叙事等理论之上的创新与拓展，而广告和商业目的被放到其次。虽然数字与网络技术给短片的创作者提供了技术上的条件，但并不意味着海量出现的短片视频都是严格意义上的影像作品。具有文化意味的行为，富于创造性的想象力的记录，对观众接受的考虑提至相当重要的位置，这些都是德国短片极为重要的要素，记录、实验、动画与故事，一直贯穿着德国短片的发展，并相互影响。一、德国短片发展史每个国家的电影发展史都有高潮和低潮，德国电影在诞生的一个多世纪中，也是几经沉浮：由最初世界领先地位的“先锋实验性，到二战”及战后的平庸化；及至20世纪60年代中期，奥伯豪森宣言的提出及“新德国电影辉煌时代的到来，在新

7、德国电影运动及后期，德国导演们更多强调的是社会历史责任感及批判精神，在艺术手法上做了不少可贵的探索和尝试，表现出新的美学追求。但由于德国人过于强调形而上学的艺术表现与永恒，大部分德国电影色彩晦暗、过于注重心理描写（尤其是阴暗与邪恶）、偏爱表现人性的扭曲方面，追求形式的多样性，以表现外面世界为出发点，综合分析了西方人精神病态心理的社会原因和个人原因，较全面、客观、真实地展示了西方社会的全貌。而对二战”和东德的反思，更让多数德国电影有着非同寻常的严肃厚重感，过度的压抑与电影对白及脚本的晦涩难懂，使得德国电影甚至会出现国际得大奖，国内不卖座的尴尬局面。电影如此，短片亦是：片中的人物往往具有某些共性及

8、抽象性，重视写意，与情节动人的其他国家短片相比缺乏观赏性和娱乐性。德国短片经历了80年代中期到90年代的疲软与沉寂，随电影一起，转入了追随美国好莱坞商业化的步伐，突出表现为轻喜剧的风潮。经过十年之久的娱乐嬉闹，从90年代末开始，作为康德和黑格尔的后代，雄厚的哲学根基和艺术底蕴赋予德国导演一种有别于他国的哲学气质和深沉内涵，受Dogma95运动影响，追求纪实美学理念的一批德国年轻电影人,开始自觉矫正娱乐商业化的电影理念，关注现实，通过更加自然质朴的创作风格直面现实生活，形成一种日常琐事与重大社会现象，戏剧性和微小的感动不可分割的叙事态度。4从而推出一系列逐步得到国际影坛的认可的短片佳作。像劳恩斯

9、坦兄弟的平衡（BaIanCe）赢得了1990年奥斯卡第62届最佳动画短片奖，-g7分钟的木偶动画片，以一个简单的物理现象作为切入点生活在同一天平上的五个人，必须考虑到其余四个人，否则就会因天平不平衡而坠落。而当他们为了争夺一箱珍宝忘记平衡之时，最终走向毁灭。短片以德国人特有的思辨，深刻表达了一个社会生存的哲学主题。诸多电影流派如新浪潮、新德国电影运动也都是从短片开始。无论是故事情节碎片化的破坏式解构，时空跳跃，空间扭曲的短片，还是空白结尾叙事方式一一将结局、问题的答案留给观众去思考、补充和判断的短片，都可以提供给人一种纯粹的快感与愉悦感。如11岁开始拍摄短片的“电影娃娃”并作为世纪交替之间德国

10、电影闪光点的汤姆提克威，就曾有过简约明确的表述：我想制造一种源于速度的纯粹愉悦感让观众有一种如同坐在游乐场的滑行铁轨车上的感觉5。汤姆提克威将电玩游戏、MTV、动画片、故事片、警匪片等贯串在一起，形成了视觉审美，听觉审美和有关个人命运、家庭情感、社会权力意志表达的集合体罗拉快跑，该片斩获了包括1998年斑比奖，2000年的独立精神奖在内的多个奖项。从另一个角度来说，罗拉快跑也是一部囊括了短片精华的长镜头集合。对于过度追求商业价值及适应大众审美需求的长片而言，短片保持了其原始的纯真与原创力，德国的故事片相对较少，其中更多的是一些纪录片、实验片?口艺术片，而这些一直都是德国短片的强项：更贴近于电影

11、艺术的本质从而成为珍品。随着时代的变化，短片制作风格也变得更加贴近大众的生活，选材新颖，形式上生动感人，异质化的景象呈现，让人耳目一新。20世纪90年代后期，随着超8录像机及DV的普及，新短片拍摄浪潮兴起。短片的拍摄已经不仅仅局限在学院派，观众不但可以成为影片故事被动的接受者，也可成为积极的参与者。近十年，随着互联网的兴起，短片的传输平台多样化，“拍片”这一行为已不仅仅是放映在银幕上的艺术，技术的进步与平台的扩大进一步促进了德国短片的发展。总的来讲，艺术短片的高品质成为德国电影文化的优势，对后来的视觉美学特别是音乐电视、广告、动画创作等领域产生了极大的影响。短片对电影的诞生及发展，发挥了先锋实

12、验的作用，为电影的逐渐成熟做出了不朽的贡献。再者，短片作为文化传播媒介的一种，在各方面的限制相对较小，赋予了最大限度的个人创作自由，独立性较强。除了彰显个体本身，也更是对国家、民族的反思与探索，短片塑造了民族文化的镜像。不仅如此，短片在德国之所以生生不息与政策扶持也有着密切联系。二、德国短片扶持政策1967年12月22日，德国通过了电影促进法(FFG),提出：电影在德国不仅仅被视为文化财富，也是属于国家利益的经济财富。德国电影文化只有在电影经济正常运转的基础上才能生存和发展。6为了促进德国电影业的发展，以德国16个联邦州为基础，迄今已建立了联邦和州两级电影基金会，其主管机构是德国联邦电影局(F

13、FA)。德国联邦电影局是最重要的国家资助机构，由德国商业部管理，其基本目标是大力发展德国电影电视等相关文化产业。目前，FFA对短片Q5分钟之内)资金拨款是最多的。第二大的短片资助来源于德国财政：联邦政府文化与媒体委员会(BKM),以出资提供德国短片奖项的费用，颁发各种电影奖项，如优秀短片奖、创新奖；举办有国际影响的短片节，奥伯豪森国际短片节、莱比锡国际动画节、纪录片电影节等形式。政府与地方对短片的大力资助也同样至关重要，全国范围内，对短片的资助更多源自德国联邦州地方扶持基金会。虽然地方扶持基金会并不是完全无条件贡献，被资助短片通常要求在资助地进行拍摄，带有一定的地区宣传软广告植入，对商业价值的

14、挖掘也较为重视，在某种程度上会对短片创作者有所限制，影响短片的质量与艺术价值。但另一方面，此类短片如若作为纪录片拍摄，一定程度上可以作为该地区的经济和文化利益的传播媒介，有助于增强地区形象，发展旅游业，弘扬本地文化。例如，北莱茵-威斯特法伦电影基金会就将能否为北威州带来文化与经济的双重效益作为首要资助条件。如何更好地将资金扶持与自我意识的艺术表达更好地融合起来，也是目前中国短片发展所面临的一大问题。（一）德国联邦电影局（FFA）对电影产业的资助根据德国联邦电影局在线数据库提供的相关材料可以得知：图22001-2012德国联邦电影局年总收支情况截至2012年，FFA资助电影电视相关产业共21项。

15、2012年电影电视相关产业的年总收入已达到九千六百多万欧元，而其支出资助的相关产业金额也高达七千七百多万欧元（图2）0从2001-2012年，FFA的年总收入基本保持平衡,发展较为稳定，2009-2012年呈现稳步增长的趋势，电影工业的发展呈良性循环，成绩傲人。作为电影工业扶持的经费来源，FFA的收入主要由三部分构成。第一部分即税收：德国电影院需按照票价收入的l%-3%付给FFA,自1987年起，FFA除了征收传统的票房税，还开始向包括音像制品的贩售、租售点的税收以及电视分摊税。第二部分收入来自发放的扶持贷款，这里的扶持贷款指的是：在德国可以申请有时限归还要求的无息贷款，具体的归还日期要看所资

16、助电影的市场投放效果而定。如果影片取得了良好的口碑及票房/音像制品，不仅可以偿还贷款，对FFA也会形成第一部分税收的补助，FFA就可以拿出更多的钱用于新的电影资助；如果票房收入低或音像制品滞销，下一年也会出现资金链的压力。第三部分收入来自电视台资金。1974年起，德国两大公共电视台：电视一台即德国公共联盟(ARD)和电视二台即德意志电视二台(ZDF)开始为FFA提供一定数额的电影制作援助经费，之后一些私人电视台,如电视七台(Pro7)、卫星电视一台(SATI),卢森堡广播电视台(RTL)等频道都参与影视制作的投资播映。俗话说，水涨船高，随着收入的稳步，对电影工业扶持的资金援助也保持着较为稳定的发展。(二)德国联邦电影局(FFA)对短片的资助1968年，FFA开始对