接受美学视域下的三部电影版《倩女幽魂》.docx
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1、接受美学视域下的三部电影版倩女幽魂摘要:聊斋志异中聂小倩的故事由香港电影人从上世纪60年代至2011年导演了三个不同的版本,在跨越半个世纪的时间长河里,由于时代背景、大众审美的变化等原因,三版倩女幽魂呈现了不同的主题与特色,但都获得了巨大的成功,其背后所折射出的是大众审美情趣与情感的变化。关键词:倩女幽魂;接受美学;主题;特色近年来,国内外翻拍热潮持续高涨,对经典名著的改编成为影视界的时尚。取材于蒲松龄聊斋志异聂小倩的故事,分别在1960年、1987年、2011年被改编为电影上演,三版倩女幽魂各具特色,侧重点不同,但都获得了巨大成功,其背后所折射出的是大众审美情趣与情感的变化。一、各不相同的主
2、题1.1960版邪不胜正的古典爱情李翰祥导演的倩女幽魂为聊斋志异聂小倩原著改编的第一部电影,李翰祥截取了小说的前半部分而非整个完整的故事,止于宁采臣送聂小倩尸骨归乡,影片的后半部分主要是二人在燕赤霞的帮助下得以打败黑山老妖帮助小倩还乡。电影省略了聂小倩进入宁采臣家中,由鬼魅转变为人妻的情节。李翰祥在尊重原著故事情节的大框架下进行了细节填充,使得男女主角形象以及燕赤霞形象更为丰满。原著中并未暗示聂小倩是才女,也没有提及宁采臣的才华,而影片中却增加了聂小倩作词作画及宁采臣为其题诗的情节,更有夜晚的鸳鸯戏荷、琴音寥寥,营造出古典雅气的氛围。在其后的情节中,宁采臣面对美色坐怀不乱,不受金银珠宝诱惑的正
3、人君子形象使得聂小倩与宁采臣渐生情愫。这是典型的才子佳人的古典爱情。然而,这并不是盛世繁华中的一段风雅故事,李翰祥为影片具体化了故事的发生时间明亡后,南明诸政权及明末起义军抵抗南下清兵的战乱年代。小说中的男主人公宁采臣不是一个“两耳不闻窗外事,一心只圣贤书”的书生,而是一个心系国家大事的爱国者,但却需要奉养年迈的老母而不能投身报国。剑客燕赤霞是一个对时局迷茫的隐居者,妖魅姥姥是邪恶势力的代表,燕赤霞具有驱除妖魅的高强本领,宁采臣正是在燕赤霞的帮助下才得以杀死作恶多端的老妖,解救小倩。成功解救聂小倩代表了正义力量能够战胜邪恶势力,也喑示对正统的南明小朝廷能够抵御叛军入侵的期待。2.1987版爱情
4、至上的唯美恋情由徐克监制,张国荣和王祖贤主演的1987版倩女幽魂,基本沿用了李翰祥版倩女幽魂的故事框架,但却呈现出迥然不同的风貌,谱写了一场爱情至上的人鬼恋。在这个群魔乱舞的人间乱世,胆小懦弱、不谙世事的书生宁采臣对集善良、美艳、清纯于一身的聂小倩深深痴迷。宁采臣懵懂天真,痴痴纠缠聂小倩,而小倩正是被他的痴傻无邪的行为打动。整部影片充满了爱的氛围,正如宁采臣在两个剑客之间说出“宇宙是无限的,爱才是永恒的,这是爱的世界,不是剑的世界”。因而即使知道聂小倩是鬼,那怕明知人鬼殊途,宁采臣也没有怯懦离去,而是请求燕赤霞封锁老妖,拯救小倩,燕赤霞被感动。影片呈现给我们的是爱情至上的痴男怨女的人鬼爱恋若为
5、爱情,抛弃世事。3.2011版错综复杂的现代爱情由刘亦菲与余少群及古天乐出演的倩女幽魂上演的是三角恋故事,影片一开始就颠覆了我们关于宁采臣和聂小倩爱情故事的传统认识,而代之以猎妖师燕赤霞与狐妖聂小倩的爱情故事。故事情节发生大转变,猎妖师燕赤霞爱上了狐妖聂小倩,背叛了其猎妖师的身份。于是燕赤霞镇守在兰若寺,不仅是为了镇压黑山老妖一伙,还为了守护聂小倩。燕赤霞因为自己除妖降魔的职责而和聂小倩分道扬镀,但却使自己陷入了难以抉择的两难境地,在追悔与勇敢追求的矛盾冲突中,最终选择守候。而被燕赤霞剥夺记忆的聂小倩爱上了为村民上山寻找水源的宁采臣,并与之发生关系,面对以前的爱人燕赤霞,聂小倩见而不识。影片结
6、尾是聂小倩恢复记忆,她面临着痛苦的抉择,其本可以和宁采臣一起逃离即将崩毁的兰若寺,但人妖殊途,即使真身回归故里,仍然是妖,仍然不能和宁采臣在一起,最终她选择在兰若寺与燕赤霞一起消亡。这样的三角恋爱就像现代都市的爱情,新欢与旧爱,爱与不爱,过去与现在。铭记过去的海誓山盟,却选择和另一个人开始或回到过去,现代人正是处在这样的纠结中。二、三版倩女幽魂的时代特色三版倩女幽魂在特殊的时代背景下并在不同的导演手中被塑造成了各具特色的鲜明色调。李翰祥给影片注入了70年代香港流行的传统戏曲;徐克吸取T80年代广受欢迎的喜剧电影与古装武侠片因素;叶伟信则根据当代大众情感的变化,展示错综复杂的爱恨纠葛。1.196
7、0版对传统戏曲的吸收李翰祥正处在香港电影的黄金时期,1956-1966n1133,这个时期的香港电影是以戏曲电影为主的古装文艺片,香港电影的戏曲片的快速发展与香港本身的传统及内地戏曲电影的影响是密不可分,内地戏曲熟悉的戏剧唱腔与传统的民间故事勾起了在港内地人的思乡之情,大量的内地戏剧在香港与东南亚地区大获成功,由此刺激了香港影坛拍摄戏曲电影的风潮1177o倩女幽魂正是在这样的风潮下制作的。李翰祥非常熟悉中国传统的民间曲艺文化,是中国古典文化的大家,受过中国正规的传统文化教育,越剧、黄梅戏、话剧、京剧、相声等各种艺术形式被融入到他所拍摄的电影中。于是影片中出现燕赤霞于午夜时分舞刀弄唱的情景;宁采
8、臣为聂小倩的画题诗“十里平湖绿满天,玉簪暗暗惜华年。若得雨盖能相护,只羡鸳鸯不羡仙”,此诗是李翰祥根据前人诗句而创作,为其配乐而演唱出来。无怪乎陈炜智言李翰祥把黄梅调电影拓展成了“不拘地域、不拘语言的泛中国古典印象”282的“古装插曲电影”。2.1987版武侠与娱乐的结合1987版倩女幽魂的特色是增添了许多娱乐搞笑和武侠的成分。徐克处在香港电影的繁荣时期,香港经济文化的发达,加强了香港社会文化自主性C80年代的香港注重人的本能欲望和情感的满足与释放,所以这个时期的文化呈现世俗化的色彩,注重娱乐性的大众文化的发展,出现了一系列的喜剧电影。徐克也推出了很多喜剧作品,如鬼马智多星。80年代中期,动作
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