女性主义、赛博格、符号学与社会主义革命-——对电影《阿丽塔：战斗天使》的批评.docx

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1、女性主义、赛博格、符号学与社会主义革命对电影阿丽塔：战斗天使的批评Fiminism,Seborg,SemiologyandtheSocialistRevolutioniCriticismoftheMovieAlita:BattIeAngel”作者：颜小芳作者简介：颜小芳，南宁师范大学文学院。原文出处：文艺论坛（长沙）2019年第20195期第67-72页内容提要：不同于传统赛博朋克与赛博格电影，女性主义赛博朋克与赛博格更具有革命性，且往往与政治斗争结合在一起。以阿丽塔：战斗天使为代表的女性赛博格电影，依然存在经典马克思主义意义上的“剥削”与“阶级对立”，其超级女英雄的形象与社会主义革命中的“新

2、女性”在主体符号建构上具有异质同构关系。资本与科技无法解放全人类，故而经典马克思主义理论在未来时刻，依然有持续生命力。赛博格女性主义重构女性主体的理想，最终依然要通过社会革命来完成和实现。期刊名称：影视艺术复印期号：2020年02期关键词：阿丽塔/赛博朋克/赛博格/女性主义标题注释:本文系“广西高等学校千名中青年骨干教师培育计划”人文社会科学科研项目“存在符号学研究”(项目编号：桂教师范(2019)27号)、国家社科基金一般项目“艺术符号学的本土化与自主创新研究”(项目编号：18BZX143)的阶段性成果。卡伦凯德拉说,赛博朋克曾一度被视为一项后现代语境下的极富想象力的事业，其基本主题是人类意

3、识占据着电子空间，从而打破人与机器的界限。其中的赛博朋克”也可以换成“塞博格，这两者虽不是同一个词，但却有着千丝万缕的联系。一、赛博朋克与“赛博格赛博朋克”首先表现为一种类似于西方“新浪潮科幻文学运动的流派，“由一群作家发起、但却不乐意过早地贴上标签而开始的。新浪潮科幻运动曾经引发国际科幻小说界的强烈震动，新浪潮作家努力要将科幻融入主流文学,导致科幻小说放弃自己的价值、传统，遭到一部分勇敢的年轻作家的批评；后者于是用激进的作品努力寻求科幻小说的回归，这就是最初的赛博朋克运动。1980年代中期,著名编辑伽德纳多佐伊斯根据以前编辑过的一个短篇小说CyberPUnk(作者为BruceBethke)的

4、篇名来命名这批作品。这是一个由英文控制论”的前缀(Cyber)与新兴的反文化生活方式(PUnk)构成的合成词：CyberPunk,就是汉语的赛博朋克。这个词最初充满嘲讽意味，是伽德纳多佐伊斯对布鲁斯斯特林等攻击传统科幻小说一帮人的讽刺，意为电脑(Cyber)痞子(PUnk)，而布鲁斯斯特林等人也揶揄地以这个名称自居,不久，这个名称便病毒似地在媒体流传开来，成为一个最时髦的词语。后来这个词还被赋予越来越多新的含义，引起学界的高度关注。1990年代以来，这个词的影响持续扩大，并且进入电影、电视、音乐、体育等一切社会领域。美国作家吉布森与斯特林是当时“赛博朋克科幻文学运动的核心人物。威廉吉布森最有名

5、的长篇小说神经浪游者（NeUromanCer）是赛博朋克科幻的经典。NeUromanCer这个词由neuro和mancer两部分组成。Neuro代表NerVeS（神经）和artificialintelligence（人工智能）,而mancer代表mgician（魔术师）和romance（传奇）o同时，它还指代书中的主人公蔡斯（Chase）,T立制造了许多电脑病毒、给社会带来混乱的电脑黑客，像一个邪恶的魔术师。总体而言，吉布森科幻小说人物总是“如沙似地散居，但却由电脑网络相连结”，而且还“共有某些愤世的朋克情感.这是较早的赛博格文学。其小说还波及电视和电影，例如电视片最高指挥所和电影刀锋上的奔跑

6、者就是赛博朋克”电影的先声。另一个作家布鲁斯斯特灵也有诸多代表性作品，例如心内海（1977）,人造孩子（1980）、晶体阵点（1985）、蜂群人（1982）等等，其中人造孩子讲述人性如何在与环境的控制、斗争中发生改变的故事；蜂群人讲述机械族人和变形人对文明发展的看法，总体上都体现出人类的本质将随着新的技术文明而发生改变的主题。故而赛博朋克科幻文学主要有以下特点：（1）赛博朋克”运动不满新浪潮科幻的反技术倾向，而是重视高科技与新技术的价值，表现出典型的“硬科幻风格；（2）赛博朋克”关注未来社会高科技形成的发达资本主义物质文明与底层、边缘社会之间的对立，形成齐泽克和詹姆逊所说的未来资本主义社会新的

7、不平等结构，常常表现灰暗、颓废的环境；而赛博朋克电影则通过数码科技，将这种极富现实感但更多源自科幻创作者主观感受的未来现实之末日感表现得更为直观，形成了独特的赛博朋克气质，从大都会开始，到晚近的银翼杀手2049阿丽塔：战斗天使流浪地球，赛博朋克电影逐渐发展出拥有特定内涵和风格的影像表达方式，其中最重要的特征是用数码媒介那种冰冷的机器时间成为冲击感官的主导力量并制造出对比强烈、压制和束缚人的存在的未来空间。人的本质进一步异化，身心分裂到极致；(3)赛博格是赛博朋克偏爱的主题。如果说一般的人工智能是将人的意识和主体性赋予机器，让机器成为人本质力量的延伸，那么赛博格则是机器对人身体的解构，是对人类中

8、心的挑战，其二元分裂的内在本质使其成为典型的后人类主体。二、超级女英雄符号的建构“赛博格的英文是cyborg,由cyb(emitic)”与org(anism)”合并而成，音译赛博格，又译成改造人生化人电子人机器人等多种名称。赛博格”的概念在美国科学史和文化研究学者唐娜哈拉维那里，发展成了能够颠覆和超越西方资本主义文化、性别与政治秩序的全新物种。尼尔伊斯特布鲁克通过研究神经浪游者发现了传统的赛博朋克科幻文学的价值观，并不真如其名一样叛逆，相反，它显现出一种反动、保守的价值观，与剥削性的技术、对权威的J项从和丰富的时尚紧密结合在一起成为资本、权力和商品经济合力下的奴隶。于是，真正意义上的政治艺术革

9、命，需要女性主义与赛博朋克联手。哈拉维从女性主义立场出发，丰富和发展了1960年代以来人机交互研究而产生的赛博格概念：这是一个后性别世界的生物，他/她/它不梦想一个建立在核心家庭基础上的社群，而是呼吁一场社会关系的革命，以抗争的、乌托邦式的观念重构西方自亚里士多德以来形成的头脑与身体、动物与人类、有机体与机器、公共与私人、文化与自然、男人与女人、原始与文明之间的二元对立,因而正在，并将进一步改变人类关于生命、死亡、现实、意识、主体和精神等一系列命题的思考和认识。而女性主义赛博格的理想是：一些支离破碎的主体，尽管它们具有多重定位，却能够在高科技的世界里生存下去并且取得成功。赛博格的本质特征是杂糅

10、、不纯粹，这意味着某种意义上西方古典真理传统的终结。福柯认为，真理指的是没有混杂的东西，真理是纯粹的。但在后现代社会,纯粹、单一的事物，注定要被淘汰。元语言冲突形成的解释旋涡，让每个个体都面临选择的难题,只用一种元语言或价值体系解释纷繁而多面的文化现象注定是行不通的。故而，分裂是后现代主义文化中主体生存的必要形式。古希腊前苏格拉底时期思想家巴门尼德所说的存在与思维的纠结，让每一个个体既是主体，又是对象，既是思想者，又是对思想着的行为的研究者。元意识思维从幕后登上前台，成为后现代主义文化舞台既缺席又是唯一在场的主角。而赛博格就像同时存在于现实世界、虚构世界的幽灵人：”赛博格是一件关于虚构和过去经

11、历的事情，它改变了20世纪晚期算作女性经历的东西。这是一场生与死的斗争，但是虚构和社会现实之间的边界是一种视觉上的假象。因而在此意义上，哈拉维说，我们每个人都是赛博格。赛博人既无起源故事，也无人文传统，因为跨越多种在传统看来无法逾越的界限，而变得不确定。现实中的赛博格人，并不强大，因为失去传婚口确定的力量，反而有些孱弱，这与科幻电影中的超级英雄主体形成强烈反差。根据符号学原理，符号表达意义的不在场，那么西方科幻电影中越来越多的超级女英雄符号，恰恰是西方现代生存困境中女性焦虑自我的投射。受福柯话语理论的深刻影响，哈拉维认为，“女性和女性主义都是建构出来的：身为女性并不意味着天生被束缚。甚至没有身

12、为女性这样一个状态，它本身是一个高度复杂的范畴，建立在有争议的性别科学话语和其他社会实践中。性别、种族或阶级意识是家长制、殖民主义和资本主义这些矛盾的社会现实的可怕历史经验强加给我们的一种成果。在这种情况下，女性主义者中（更不用说女性中）沿着每条可能的裂纹而生的痛苦碎片，使得女人这个概念晦涩难懂，这是一个借口来形成女性互相统治的矩阵。QD如此，超级女英雄电影一定程度上契合了女性和女性主义者寻找身份的敏感诉求，同时也是很多男性导演热衷创作的主题。然而，在1980年代的创作中很难找到强有力的女性人物形象，卡伦凯德拉对此表示失望：男性主义赛博朋克很像一个男孩俱乐部。赛博朋克小说里的人物几乎总是男性.

13、”（12）而当女性人物真正出现的时候，她们很难超越女性的传统的固定形象。（13）英美科幻大片本质上是文化工业的产物，其在故事情节、人物塑造、主题类型上的安耳林口设计，都有自觉的市场导向。近年来,中国内地进口的女性主义赛博格电影也日益增多，一定程度上，这些电影不仅迎合了欧美市场，也大多受中国市场欢迎。这些影片中的女性形象，例如阿凡达中的纳美族公主、终结者中的莎拉，异形2中的埃伦雷普莉、阿丽塔：战斗天中的阿丽塔，都一反女性作为男性欲望对象的传统刻板印象，以独立、超能、坚定、执着、有担当的超级女英雄形象出现。尤其詹姆斯卡梅隆监制的战斗天使：阿丽塔的女主角阿丽塔，这是一个纯真少女加机器的混合体。电影阿

14、丽塔：战斗天使原根据日本漫画家木城雪户的名作铳梦改编。漫画原著中女主角名叫凯莉（或加里），至于为什么要改成阿丽塔，据说是漫画的翻译者认为加里这个名字听上去太普通了，当时他脑海里想起了一部苏联电影阿丽塔：火星之王。这部苏联电影是根据阿列克谢尼古拉耶维奇寸毛尔斯泰的同名小说Aelita:QueenofMars改编，讲述战后苏联一名叫诺斯的青年人，坐着火箭船来到火星，在火星女王阿丽塔的帮助下，带领起义军反抗统治者的故事。火星女王阿丽塔用望远镜观察诺斯，并且爱上了他。而在美国，阿丽塔这个名字，是由美国新闻记者、批评家、诗人本杰明彳惠卡塞尔斯在1929年发行的一本书阿丽塔：反抗机器人中进行编辑和定义的。

15、因此，在美国文化中，阿丽塔这个名字，意味着坚强、力量强大的女性。詹姆斯卡梅隆导演也曾透露，他要寻找一位坚强女性，做电影女主角。阿丽塔：战斗天使是典型的赛博朋克与赛博格电影，也是一个女性主义文本。电影建构了一个充满赛博朋克符号风格的未来社会环境，这里依然充满马克思主义革命意义上的阶级斗争”以及正邪二元对立的符号学深度模式。赛博格少女阿丽塔的女性成长史，就是个体与赛博朋克空间的斗争史。反抗科技与资本联合的奴役，让最底层受压迫群众获得解放，不仅是电影主人公阿丽塔斗争的使命，也是现实生活中尤其西方社会绝大多数女性追求的目的。电影中，阿丽塔是天空之城撒冷丢弃在地面的钢铁废墟上的一截半人半机器的残体，只余一颗脑袋和半截上身，所幸还有生命特征。医生伊德将其带回家，做了康复手术，将自己已故亲身女儿的身体，健合在了阿丽塔身上。伊德的女儿曾被恶魔杀害，他为了替女儿报仇，注册成为赏金猎人，直到遇见并救了阿丽塔，他才终于重新拾回已失去的温暖和希望。他知道阿丽塔的心脏是由反应堆所构成，里面蕴含足以驱动整座钢铁城的巨大能量，战斗是她永恒的生命。但他不愿阿丽塔重蹈覆辙，他希望阿丽塔可以像普通女孩刃瞭成长，这个愿望与其说是为了阿丽塔，倒不如说是为了他自己残缺的、未了的心愿。因