喻众象殊相持并存-——论亨利·詹姆斯小说理论的隐喻特征.docx

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1、喻众象殊，相持并存论亨利詹姆斯小说理论的隐喻特征MetaphorandSignifyingrMetaphoricalThinkinginHenryJames,sTheoryofFiction作者:陈秋红作者简介：陈秋红，青岛大学文学院。原文出处：国外文学（京）2017年第20174期第23-33页内容提要：隐喻思维和隐喻语言是詹姆斯文体的一个显著特征。对詹姆斯小说理论中的隐喻进行梳理和分析，将会对其文本的模棱两可或晦涩难懂有更合理的理解和解释。本文以詹姆斯的小说理论术语为对象，从故事基础、精神过程、批判思维、审美理想和小说的建制四个方面展开分析，梳理其语言风格与哲学、符号学语言哲学之间的关联，

2、发现隐喻语言对于詹姆斯理论建构的关键作用，为詹姆斯筹划未来小说理论之功一辩。期刊名称：外国文学研究复印期号：2018年04期关键词：隐喻/经验/印象/意识/想象标题注释：本文为国家社科基金一般项目“亨利詹姆斯的隐喻思维与小说诗学研究”（项目编号：12BWM）25）的阶段性成果。詹姆斯的小说序言和文学评论中充满了大量的隐喻，可以说，正是借助隐喻，詹姆斯含蓄地表达着他对小说艺术的理螭口预见。对这些隐喻族群进行梳理和分析，可以更清楚地见出詹姆斯如何利用隐喻在意象间的潜沉、扩张作用，以诗化语言提出了小说的观点和预言：小说的真实是通过意象展示的苏醒了的自我意识的真实，是纷繁复杂的意识网络在文化传统动摇之

3、时的种种经验的形象呈现。现代小说承担着“讲述一切的历史责任，小说文体则演变为一种倾向于淹没建制的建制.小说家的使命便是充分发挥艺术家的自主和天才，以文学形式的探索与革新为己任，以不同以往的文学手段，为人类对自我意识迷宫的突围寻觅出路，以此搭建更有价值和意义的文学伦理及社会伦理范式。詹姆斯认为，予人以真实之感是一部小说的至高无上的品质。就反映真实的程度来说，正如绘画之为现实，小说就是历史。但他同时强调，小说真实性效果的培植，应该“归功于作者在制造生活的幻觉方面所取得的成功。这个成功的取得，对这个精妙过程的研究，就我的情趣来说，构成了小说家的艺术的开始和终结。要表达出最单纯的外表，要制造出最短暂的

4、幻觉，却是一桩非常复杂的事情。由此可见，詹姆斯的小说真实观即是在真实和虚构之间展开的一个精致微妙的过程。如何展开这一过程，如何让小说这个有生命的东西成为“一个连续不断的有机体和整体？詹姆斯就此发表的意见是：“要努力成为一个凡事莫不让你产生印象的人，而”经验是由许多印象构成的，印象就是经验。作家将印象和经验经意识之室中“美丽的蜘蛛网”捕捉和转化，成功地”制造和获得幻觉。詹姆斯正是运用这样的隐喻思维，想象建构着小说大厦(houseoffiction)。词语在隐喻思维的作用下，如基石与栋梁，搭建出美丽而缠绕的蛛网，捕捉着真实经验的空气和色彩”。一、故事基础：”无人踏过的雪原”詹姆斯认为，每一部作品都

5、通向一个独立存在的想象世界，每一部小说都是作者以精心选择的“故事基础(matterofthetale)为契机，将故事的蕴含之意与作者的想象融汇创变为一种新的叙事意图。这个基础(matter)就是作品的基本品质，是独立于记录它的文字的。基础”一词的古义，是指一组叙事材料或事件(events),据此可以生发很多不同方向的叙述意图。在中世纪人们会说亚瑟王故事，或特洛伊故事，意思是集中于亚瑟或特洛伊战争的全部传说的总和。基础”形成了T本质的支撑层或基础层(SUbStrateorSUbjeetile)oSubjectiQ是法语词，指绘画下面的基础层、纸或灰面。德里达在题为解构基础层”一文中，为Subje

6、ctile所下的定义是：这是绘画界的一个词，指的是以某种方式处在下方的东西，作为内容，作为主题，或作为succubus.在底层和上层之间，它既是支撑，也是一个平面，有时也是一幅画或一个雕塑的材料，它是B兑离于形式的东西，脱离于意义、再现的东西，它是无法再现的。在纽约版金碗的序言中，詹姆斯把金碗的“基础”比喻成一大片无人踏过的雪原。他说，当他重读这部小说时，他的双手一触到本源就感到满满的。这个基础或本源是以无数的形式出现、并且对任何一种新的照料(指重新阅读或修改)做出十分动人的反应的好材料，似乎用很少的话同我达成了一项令人愉快的交易所有这些显然意味着，整件事情是活生生的。这一活生生的基础层”命意

7、,体现了詹姆斯表达印象和经验”现实的最基本的、也是总体的创作理念。詹姆斯的“故事基础，既是一个实际实体(皑皑白雪)，也是一个与永恒宇宙合成一体的无数事实的一部分，是一个“实际实有(actualentity)在过去、现在及未来的相互联系及不断生成的一个超体(superject)。它有着在想象力和创造力的推动下持续生成的实际事态和进展过程(process)。它在不断生成新的事态的同时，消亡”了主客体的界限，并随时成为将来一切主体的一个客体。它不是独立地存在于存在之外的一个神话，而是在一个多元宇宙中，经主体选择之后的无数事实的一个“个体特征”的合成与展示。这一展示的介质便是词语。詹姆斯以其隐喻的词语

8、，在他几乎每一部后期小说中，都在告知读者独特的另一现实，一个超现实。它们以隐喻作为替代的形式，使用那些指称社会、心理、历史、物理现实的词语，来称呼它们发明或发现的超现实。那片“皑皑白雪之下覆盖着连詹姆斯自己也说不清的“真实：虽然我詹姆斯清楚地看到了我所看到的东西，以及那无数页记录下来的东西我却根本无法预测这些机会、这些变化以及变化的比例；它们词语只是在我行进时对我显现出它们的样子；而批评则只能尾随其后，为它们所捕获，为它们而惊叹，情绪或失望或欢欣，所有这一切意味着，整个事态是活生生的.詹姆斯将携带着强烈主观意图的使节、鸽翼和金碗等意识图像，以隐喻的语言，使其返回小说的客观基础层。基础层与语言合

9、力作用下，具有了作者“无法预测的独立性和强制性。詹姆斯在重新阅读金碗时,以一贯的铺张风格，描绘了重新利用旧基础或者说被“旧基础”所利用的欣喜与骄傲：对于一个富于哲理的头脑来说，几乎就像对绝对这一概念恍然大悟刃瞭使人精神振奋，或者至少同样重要。还有什么事情能比在如此容易的情况下体会到绝对之感更为令人高兴的呢?(11)可以重新利用的故事的基础”让詹姆斯体验到了绝对。绝对在词源上是指自由、无差别、无等级的终极意义，是哲学意义上的虚无，是文学中的抽象和一无特征。具备了这样的“故事基础，小说将实体存在形而上为一种观念上的象征物，这一象征具有永恒性，接近于神话本身而依然保持着实际事态的特性。持续不断的隐喻

10、成为文本话语的一种策略：通过隐喻的叙事策略，语言放弃了它的直接描述功能，以便达到能发挥其发现功能的神话层次”。(12)“神话是一切之本,它戏剧性地表现了我们隐藏最深的本能生活和宇宙中人类的原始认识；它具有许多想象力构造力，而所有独特的思想和见解都基于这些构造力.(13)无人踏过的雪原恰似绝对之物(entities,A.N.怀特海谓之独立实体，抽象概念)，能够承载自由的脚步，踏出不同尺寸和方向的阅读脚印。对詹姆斯后期小说风格的众说纷纭，其实是选择不同角度阐释的不同结果。使节、鸽翼和金碗等意象，是作者精心选择的词语符号，因其可在神话渊源、词源、现代命意以及小说人物的真实使命之间自由穿梭，多向度地展

11、开事态的过程。这一叙事策略经过前期及中期的实验准备，在1890年以后，进入了圆熟又不断修正的时期。选择一个绝对、多元复合”的意象解构作为实际存在的故事基础，詹姆斯在新世纪来临之前，为小说写什么的问题，完成了哲学的思想准备及语言实验的经验积累。二、精神过程：捕捉意识迷宫的银色线索（14）迷宫”是批评界描述詹姆斯小说特征时的关键词之一。1903年英国伦敦每日邮报评价说，詹姆斯先生与生活之关系，犹如惠斯勒山之于自然，这位艺术家究竟试图表露何物，对此我们依然一头雾水。（15）詹姆斯的小说理论，亦始终贯穿着犹如地毯中的画像般的意识图画，以特有的节奏、形式和纹理，将“艺术创造生活、创造有机生活的启示、暗示

12、及痕迹Q6）以隐喻的方式呈现给读者。詹姆斯找到了将主观精神状态通过观念表达传达给别人”的有效途径。詹姆斯注目于人的精神世界，讲述意识领域里的不凡故事，以天才的独创性与想象力，在开拓小说“写什么的疆域之时，也变革了小说理论写什么和怎样写的模式。詹姆斯认为，小说像人的气质那样千变万化，各不相同，他们的成功在于合比例地展示出了各自精神的独特之处.”Q7）詹姆斯独特的心灵气质，使他乐于在纷繁复杂的生活现象背后，捕捉到别人难以觉察的印象：我几乎使自己迷失于那大量的晦涩模糊的东西之中了，说它晦涩模糊，无疑因为它是由种种微妙的东西构成的：这些东西难以捉摸、影影绰绰、无法揣度、莫可名状，它们为那些深沉而信心十

13、足的变化的种种过程服务。（18）詹姆斯有关心灵、心理等概念的运用,究其实质，都与“自我意识”有着相同或相近的意义内涵。詹姆斯通常更愿意把这叫做意识。意识”似乎是詹姆斯与生俱来的问题，也是一个复杂抽象的问题。詹姆斯的后期小说表现出许多与自我性有关的意识,这一“意识”观念，在维多利亚时代是超前甚至是渎神”的。詹姆斯在超验意义上使用这一术语：经验是从无止境的，它从来也不是完整无缺的；它是一种漫无边际的感受，是悬浮在意识之室里的用最纤细的丝线织成的一种硕大无朋的蜘蛛网，捕捉着每一颗随风飘落到它的怀中来的微粒。它就是头脑的氛围；当头脑富于想象力的时候一如果碰巧那是一个有天才的人的头脑的话，就更是如此一它

14、捕捉生活的最模糊的迹象，它把空气的脉搏转化为启示。(19)詹姆斯以“自主艺术家”的警觉和想象，对意识弓长开了无穷的探究。詹姆斯将生活现实的迹象、氛围等客观事实置于心灵的，即意识的主观感受框架之中，主客观两个世界之间漫无边际又内在关联”的丰富样态在想象力的架构之中得以逼真呈现。而这一呈现也暗示出观察者本身主观意识的经纬走向。詹姆斯的文学批评的独特语言，是自觉地使用隐喻思维与隐喻修辞的成果。隐喻能将内在生活的诗意形式与诗歌结构的客观性结合起来，形成某种可以形象化的现象，它可以有效地被观察到或被简单地想象，它可以用作表达有关人的内心生活朝E空间的一般现实性的某种东西的手段”。(20)詹姆斯后期小说的

15、隐喻叙事既是他的偏爱，也是他在那个普遍信仰摇摆不定的时代“微言大义的不二选择，是将质疑与坚守这一矛盾复杂的犹疑心理微妙地呈现出来的话语策略，因为，隐喻可以把主客观这种相互关系由混舌次口漫无边际的状态提升到两极紧张对立的状态，同时隐喻又表达了主客体二元对立之前就已存在的内在情感的融合，并对主客观之间的对立状态进行了调和。(21)詹姆斯的“写意识，是以隐喻思维的形式对人的精神领域的探索和扩展，它打破了题材和体裁区域孤立的僵化的分隔，将玄想思辨与理性认知连接在一起，在规则性的语法概念与文学的诗性沉思之间，以隐喻语言特有的融汇与演化功能，派生出一种新的小说概念。这一概念在一定程度上超出了传统文学概念，却是现代小说从纯粹理性分析规定的所谓学术性的概念中脱颖而出的一个必要成分。这一“观念的冒险，(22)伴随着20世纪各种现代与后现代理论的纷至沓来，愈加显现出其开拓思维疆域的价值。三、批判思维：隐喻叙事与视角的伦理范式视点在“詹姆斯式”的小说创作中,不仅仅是作为辅助性的技巧，还是构成独特人物身份的可信性因素。詹姆斯的创作，为后续理论家建构一种与视点相关的视点伦理学”提供了范本。詹姆斯强